△沈度的書(shū)法作品

文/蘇露鋒

明代初年，“臺(tái)閣體”書(shū)法統(tǒng)治書(shū)壇。該體字形方正，點(diǎn)畫(huà)光潔，結(jié)體勻稱(chēng)，排列整齊。當(dāng)時(shí)的說(shuō)法是“烏、方、光”——烏，黑得發(fā)亮；方，方正，大小一致；光，光滑，流暢。善此種書(shū)風(fēng)者，大多為內(nèi)閣宰輔之臣，“臺(tái)閣”一詞為宰輔別稱(chēng)，因而得名。

明初臺(tái)閣體最著名的代表人物是沈度。永樂(lè)二年（1404），朝廷征召擅長(zhǎng)書(shū)法的士人進(jìn)入翰林院，沈度得以入選。他奉命書(shū)寫(xiě)《孝慈皇后傳》和《古今列女傳》等，其婉麗端莊的字體，令明成祖朱棣非常滿意。此后，沈度每天陪伴皇帝左右，所有詔書(shū)及御制詩(shī)文碑刻，無(wú)論是朝堂使用、內(nèi)府收藏，還是頒賜屬國(guó)，都要沈度書(shū)寫(xiě)。對(duì)沈度的字，皇帝愛(ài)不釋手，甚至把他譽(yù)為“本朝王羲之”。永樂(lè)朝沈度歷任翰林 院 典籍、檢討、修撰、侍講學(xué)士，官位顯赫，所受賞賜不計(jì)其數(shù)。宣宗即位后，沈度被升為翰林學(xué)士，加奉政大夫銜，并特準(zhǔn)食祿不視事。

臺(tái)閣體風(fēng)靡朝野，宮廷書(shū)家特別受寵。其時(shí)選中書(shū)舍人，甚為破格，大抵因其善書(shū)，而可從進(jìn)士、舉人乃至生員中直接擢拔為中書(shū)舍人，也可從其他職位轉(zhuǎn)任中書(shū)舍人，更有宮廷書(shū)家推薦自己的子孫、親屬而仕蔭為中書(shū)舍人。如沈度不僅薦弟沈粲為中書(shū)舍人，其子沈藻也以父蔭而成為中書(shū)舍人。

沈度引領(lǐng)了明代從永樂(lè)到弘治間一百多年的書(shū)法風(fēng)潮。從永樂(lè)年間開(kāi)始， 因 皇帝的提倡，天下士人競(jìng)相模仿沈度的字體。后來(lái)的仁宗、宣宗、孝宗幾位皇帝都對(duì)沈度的書(shū)法贊不絕口，科舉士子為求高中，無(wú)不苦練沈字，一時(shí)沈字遍天下。

然而，沈度的書(shū)法只不過(guò) 是 婉麗工整而已，尤其是在皇帝授意下寫(xiě) 的 一些應(yīng)制作品，只能端雅雍容，不敢追求意趣，多顯諂媚之氣，幾乎沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，這是臺(tái)閣體書(shū)法的通病。正因?yàn)橛辛恕盀?、方、光”三字訣，無(wú)數(shù)士子不管所習(xí)何種碑帖，最終都以此三字作為努力目標(biāo)，于是形成了千人一面、萬(wàn)手雷同的奇特現(xiàn)象。

以沈度為代表的臺(tái)閣體書(shū)法的風(fēng)行，緣于皇權(quán)專(zhuān)制的統(tǒng)治需要。而專(zhuān)為迎合帝王口味的臺(tái)閣體，扼殺了大多數(shù)人的藝術(shù)生命，也阻礙了書(shū)法藝術(shù)的健康發(fā)展，使明初的書(shū)壇抹上了一層濃重的應(yīng)制色彩。臺(tái)閣體在明代前期輝煌了近一個(gè)世紀(jì)，到弘治末年已日薄西山。這一書(shū)法潮流的衰退，反映了皇權(quán)下應(yīng)制書(shū)法本身內(nèi)涵的單薄，其藝術(shù)生命必然不強(qiáng)。

在清代，臺(tái)閣體風(fēng)潮再起，被稱(chēng)為館閣體。館閣體書(shū)法也是為適應(yīng)皇家的欣賞口味和實(shí)際需要而形成的，擅長(zhǎng)此道者，在科場(chǎng)仕途上可以大獲裨益，因此對(duì)廣大士子考生產(chǎn)生巨大的吸引力。乾嘉時(shí)期，館閣體書(shū)法影響迅速擴(kuò)大，從官場(chǎng)蔓延到考場(chǎng)，成為科舉考試時(shí)的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)。天下學(xué)子甘心 入 彀，緣于館閣體書(shū)法具有顯而易見(jiàn)的實(shí)用價(jià)值——入仕當(dāng)官。

館閣體書(shū)法與科舉考試的結(jié)合，造成書(shū)壇的特殊現(xiàn)象。本為國(guó)家篩選人才的考試大典，卻變成僅僅較量寫(xiě)字工巧的儀式。許多有真才實(shí)學(xué)的士子，只是由于下筆偶出差錯(cuò)，便被棄置不用?？婆e考試不僅失掉了以文選才的實(shí)質(zhì)，即使是考官們看中的書(shū)法，也不過(guò)是應(yīng)規(guī)入矩、了無(wú)生趣的雕琢排列。等而下之者，學(xué)顏真卿無(wú)雄強(qiáng)之象，徒成墨豬滿紙；學(xué)歐陽(yáng)詢無(wú)峻秀之致，只具刻板之形，根本沒(méi)有什么藝術(shù)性可言。

有權(quán)力的加持和推波助瀾，媚俗藝術(shù)的附加值也許膨脹一時(shí)，但最終只是曇花一現(xiàn)。沈度等“臺(tái)閣體書(shū)家”如今知者甚少，可見(jiàn)“時(shí)名”不一定經(jīng)得起歷史的淘汰， 是 泡沫終究會(huì)破滅。

摘自《士人風(fēng)骨》，北岳文藝出版社2023年版

作者：蘇露鋒

責(zé)編：羅嘉凌

一審：羅嘉凌

二審：尹慧

三審：黃柏禹