用文字將夢(mèng)境與浮生締結(jié)——評(píng)張戰(zhàn)散文集《雨梯上》

文丨謝宗玉

一口氣看完《雨梯上》，意猶未盡，不忍釋卷。在張戰(zhàn)文章的諸多美好中，最吸引我的，居然是她的散文結(jié)構(gòu)。然而直至讀完最后一字，我都不確定張戰(zhàn)在散文結(jié)構(gòu)上，是否花了時(shí)間和心思，或許她只是“妙手偶得之”？張戰(zhàn)她不講廢話，句句見性明心，文章篇幅都不長(zhǎng)，差不多是把自己最想表達(dá)的東西，傳神而節(jié)制地摹寫出來(lái)后，就突然收手，結(jié)束了，讓人猝不及防，又回味無(wú)窮。正是這種結(jié)構(gòu)上的跳躍感與蓬松感，使得文章很靈動(dòng)，不呆板，還充滿了不確定性。并且營(yíng)造出了一種意念飄忽、情緒濃郁的巫性之境。進(jìn)入張戰(zhàn)散文，便是逃離庸常社會(huì)，進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)幻般的詩(shī)性世界。頭腦與心靈的各種感觸，像春林新雨后的莖芽，瘋狂生長(zhǎng)。這是一種枯萎了很久的精神拔節(jié)。

跟蓬松的結(jié)構(gòu)一脈相承的是，詩(shī)人張戰(zhàn)很注重情節(jié)的疏朗與語(yǔ)言的留白，這使得她的文章又如小徑交叉的花園，有著無(wú)數(shù)的可能，供你揣摩、探索、恍惚、分神、離魂。這時(shí)你不再確定文章只是組織語(yǔ)言來(lái)詮釋自己的邏輯思維，而是覺得文章竟是組織文字來(lái)搭建心靈迷宮，誰(shuí)搭建的迷宮最具致幻效果，誰(shuí)才是真正的文字高手。偏偏，你又有點(diǎn)猶疑，因?yàn)槟憧床怀鏊闹c(diǎn)，每句話的安排，都漫不經(jīng)心，給人一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感覺。這種能力幾乎可以與她先生王躍文媲美。事實(shí)上，這其實(shí)不是一種文字技能的精通，而是作者整體的藝術(shù)素養(yǎng)與藝術(shù)感覺在文章中的奇妙呈現(xiàn)。

張戰(zhàn)是詩(shī)人，寫作重心多在童詩(shī)。不是因?yàn)樗龑懚嗔送?shī)，才具有童心，而是因?yàn)樗穷w永不泯滅的童心促使她選擇了詩(shī)歌中的童詩(shī)?，F(xiàn)在她寫散文，那顆童心又讓她的散文寫得像童話、像寓言、像孩子們所有喜歡的文體。她的語(yǔ)言，任性自由，帶有童稚的天真與簡(jiǎn)潔，字里行間，似有精靈閃隱，或漫步徐行，或蹦蹦跳跳，讓人心悅莫名，似重返童年。在第一輯的最后，她干脆就收錄了幾篇童話。比如《從前，有一個(gè)皇帝》，將《皇帝的新裝》時(shí)代化。仔細(xì)品味，挺是尖銳。無(wú)論社會(huì)多進(jìn)步，科技多發(fā)達(dá)，人們?nèi)匀换钤诳謶峙c虛偽之中。而文明越發(fā)達(dá)，教育的普及率越高，孩子們的純真，磨滅得越快，以致再?zèng)]有孩子敢站出來(lái)說，那位皇帝沒穿衣服。

張戰(zhàn)散文還有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)話較多。而她的對(duì)話，既素簡(jiǎn)，又意味深長(zhǎng)，藏著詩(shī)性，又頗具小說特質(zhì)。淺處能見俗世日常，深時(shí)能見人性?shī)W秘。跟一般的小女子散文不可同日而語(yǔ)。比如《寂靜嶺》《殺豬記》《我有一個(gè)女朋友》等，完全就是小說的章法，看得人魂驚夢(mèng)縈。只是她用了散文的開頭，巧妙地將人性中的諸多晦澀，甚至戾氣，給遮掩過去了。但是，就這幾篇點(diǎn)到為止的文章，讓我們足夠可以預(yù)判，張戰(zhàn)的創(chuàng)作范疇很廣，各種文體風(fēng)格她都能勝任，出手便是精品。

只可惜，她寫得還是太少了，讓人想進(jìn)一步探索卻不可得。這部集子包括童年憶瑣、父母親情、女子情感、行走感悟，家庭生活、人性解剖、夢(mèng)境日記、文學(xué)評(píng)論等等，包羅萬(wàn)象，顯然有湊字?jǐn)?shù)的意圖，好在文字空靈，思緒奇妙，意念神明，帶有鮮明的張戰(zhàn)烙印，有很強(qiáng)的辨識(shí)度，每篇文章都保持了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。集子雖是大雜燴，格調(diào)卻出奇的統(tǒng)一。很期望能欣賞她更多的文學(xué)作品。