文丨陳桂兒

近日，一部港風(fēng)濃烈的動作犯罪電影《九龍城寨之圍城》在五一檔強勢上映，以其火爆刺激的畫面，迅速俘獲了觀眾的心。這部漫改電影不僅再現(xiàn)了20世紀80年代香港的獨特氛圍，還通過精彩的打戲和新老演員的精彩表現(xiàn)，成功逆襲為日票房冠軍，更讓沉寂已久的港片市場煥發(fā)新的生機。

本片改編自香港作家余兒的小說《九龍城寨》及香港漫畫家司徒劍僑的同名漫畫，雙雄合璧促使電影天然散發(fā)出一股港漫氣息，在寫實基調(diào)與真實歷史背景下，架構(gòu)出了一個魔幻超現(xiàn)實的現(xiàn)代武林世界。

電影劇情簡單明快、主線清晰，偷渡來香港的難民陳洛軍為躲避王九追殺逃進九龍城寨，打破了城寨原本的寧靜和平衡，牽出龍卷風(fēng)、大老板、狄秋三方的爭斗，重新喚起一段江湖往事，導(dǎo)致狄秋為陳洛軍的身世起沖突，最后四兄弟重新進入城寨復(fù)仇的故事，整體起伏轉(zhuǎn)折鋪排出色，正方反派互有高低時刻，每段情節(jié)配上應(yīng)接不暇的打戲，直呼過癮。

一個城寨象征著一個時代

影片以風(fēng)起云涌、充滿暗流的20世紀80年代香港為背景，將觀眾帶入了臭名昭著、藏污納垢的“三不管”地帶——九龍城寨。這里曾經(jīng)是亞洲最大的貧民窟，惡性案件層出不窮，黑幫勢力盤根錯節(jié)，處處都彌漫著危險的氣息。男主陳洛軍在香港出生，被母親帶著逃到越南茍活，之后成為難民再次偷渡回到香港，正好對應(yīng)著當時的內(nèi)地和香港關(guān)系，如同龍卷風(fēng)與陳洛軍在天臺放風(fēng)箏時的臺詞：“落葉總會歸根的”。

導(dǎo)演鄭保瑞通過細致入微的場景設(shè)計和逼真的布景，還原了他年少時印象中九龍城寨的樣子，使城寨也成了片中的“重要演員”。無論是幽暗的巷道、凌亂的電線，還是熙攘的人群、復(fù)古的服飾，仿佛讓觀眾穿越回了80年代。影片不僅在視覺上做功夫，還通過鮮明的人物性格展現(xiàn)當時的社會風(fēng)貌，各種小人物在這個混亂的“圍城”中掙扎求生，他們的故事充滿了人情味和現(xiàn)實感。

但我們也要看到，電影里搭建的場景遠比舊時更美好，全片沒有見到任何一只老鼠、蟑螂甚至蜘蛛，女性角色和立場過于缺失，居民在停水停電后排隊也只是打趣嬉鬧而非爆發(fā)沖突。導(dǎo)演有意忽視這些東西，或許因為“回憶總是美好的”，又或許是為了表達“圍城”中濃厚的人情味，讓觀眾相信即便是再艱難的日子，團結(jié)和睦總會比各自為戰(zhàn)好。

高頻動作戲的精湛與創(chuàng)新

作為一部動作電影，貫穿全片的動作戲無疑是其一大亮點，而且還是漫改作品，更是將打斗戲設(shè)計得浮夸抽象。電影將港產(chǎn)動作片最擅長的樓宇巷戰(zhàn)發(fā)揮得淋漓盡致，打斗場面不僅保留了香港武打片密集狠辣的拳腳功夫，還融合了現(xiàn)代武打電影的許多新元素，從狹窄的巷道到擁擠的市場，再到密集的居民區(qū)，整個打斗場面既有懷舊感，又不失新鮮感。

他們的招式各不相同，能從中看出每個人的個性，如陳洛軍每一下都拼上命的莽拳、信一行云流水般的刀片、賣叉燒飯的極速雙刀流、王九刀槍不入的硬氣功、龍卷風(fēng)摧枯拉朽的旋風(fēng)拳等，流暢自然又極具觀賞性。同時，除了生猛凌厲、拳拳到肉的畫面，電影還將打到爆墻、骨折的聲音不斷轟入觀眾雙耳，通過聽覺的沖擊，加大痛感的表現(xiàn)力。當龍卷風(fēng)死守店鋪內(nèi)，就算看不見畫面，隱約聽到被砍的聲效時，都是一下下直擊生理和心理的感官刺激，令人悲壯。

新老演員的精彩表現(xiàn)與傳承

上一輩應(yīng)勢退場，下一輩順勢上位，新舊接棒是電影故事的主線，也是當下香港電影界的真實寫照。本片的另一大看點在于新老演員的精彩對決和傳承，老一輩的香港動作演員如古天樂、洪金寶、任賢齊等以他們精湛的演技和深厚的功底，為電影注入了濃厚的香港武打片風(fēng)格。這些老演員不僅在動作戲中展現(xiàn)了他們的專業(yè)素養(yǎng)，更在角色塑造上給觀眾帶來了深刻的印象。

與此同時，導(dǎo)演也大膽選用劉俊謙、林峯、胡子彤、張文杰等一眾新生代演員。這些年輕演員不僅在外形上更符合現(xiàn)代觀眾的審美，也在動作表現(xiàn)和角色詮釋上展現(xiàn)了他們的實力，為影片注入了新鮮的活力和元素。

新老演員在影片中的互動和對手戲，不僅讓觀眾看到了香港動作電影的傳承，也看到了這一類型電影的未來。老演員的穩(wěn)健和新演員的銳氣相互碰撞，使得整部電影在一個變幻莫測的江湖世界中，把永恒不變的兄弟情義表演到了一個新的高度，讓這段熱血傳奇完成了香港電影精神的薪火相傳。

片尾有別于之前夸張化的港漫風(fēng)格，鏡頭下是九龍城寨里寫實真摯的日常人情、生活作息。電影藝術(shù)就是能捕捉某個時代的當下，不一定需要龐大的社會議題，只是重塑那些早已消逝的人、事物、歷史軌跡，已經(jīng)情懷滿滿。