藝評丨荊瑩瑩：絲竹相和 綻放新蕊——記湖南民族樂團《繁花五月》音樂會
湖南文聯(lián) 2024-06-03 15:59:03
絲竹相和 綻放新蕊——記湖南民族樂團《繁花五月》音樂會
文丨荊瑩瑩
《繁華五月》民族音樂會日前在湖南省音樂廳成功上演。該場演出是湖南民族樂團“雅韻三湘·音樂經典”2024湖南音樂季中第一場，適逢春末，湖南民族樂團盛邀青年指揮家、中央音樂學院指揮系教師馬帥擔任指揮，聯(lián)袂湖南民樂團阮聲部首席演奏家戴依琪、女聲演唱家莫娟娟、首席二胡青年演奏家黃碩、青年古箏演奏家陳卉為星城觀眾帶來藝術盛宴并獲得熱烈反響。整場音樂會作品形式豐富，既有傳統(tǒng)的關照亦有當代的展望，以樂團獨有的朝氣與熱情為湖湘地區(qū)音樂文化注入新的活力。
音樂會籌辦的主要媒介始終不能離開音樂作品的一度創(chuàng)作，音樂作品的水平亦是體現(xiàn)場次理念、樂團水準，以及指揮智慧的重要基石。本場音樂會的選曲無不體現(xiàn)春日的蓬勃生發(fā)的氣息?！肚嗲嗨寄睢酚衫畈┒U作曲，作者受《詩經·鄭風》中《子衿》所啟發(fā)，表現(xiàn)了春夏交替之際，大自然煥發(fā)出勃勃生機的春日氛圍。本次《青青思念》由湖南民樂團帶來全然不同的演繹，音樂會選擇該曲作為開場，為“雅韻三湘·音樂經典”2024湖南音樂季首次演出拉開了浪漫的序幕。指揮馬帥在歡樂的快板與抒情的慢板中靈活切換，隊緊密跟隨，共同為整晚熱烈氣氛奏響了激情的開端。
民族管弦樂作品《抒情變奏曲》由作曲家劉長遠創(chuàng)作于2003年，同年12月在中央音樂學院音樂廳首演。此后又多次公演于國內，包括臺灣等地區(qū)，好評如潮。曾榮獲文化和旅游部主辦的第九屆全國音樂作品評獎二等獎。此次音樂會演奏的是該曲目的第三樂章。第三章是熱烈的終曲，全章以慷慨激昂和樂觀向上的情緒為主，間以幽默、風趣等多種趣味和形象的交替，音樂表情與風格的綜合性較強。值得一提的是，作曲家巧妙地將現(xiàn)代作曲技術與漢族和西北、西南少數(shù)民族歌舞豐富的旋律和節(jié)奏因素融合在一起，從而多樣化地展現(xiàn)了中國人民的生活風貌。身為湖南本土樂團，湖南民樂團以獨特視角演繹人類的喜怒哀樂情感，為湖南樂友帶來了新鮮的聽覺體驗。
在中國音樂史上，絲綢之路的開創(chuàng)給我國音樂的發(fā)展帶來了豐富的資源，也是推動漢唐千年音樂文化發(fā)生巨變的重要動力?！队倪h的歌聲》《絲綢之路》該場音樂會中極具西域風格的民族管弦樂曲，在有限的排練過程中極大考驗指揮與樂隊的磨合和應變能力。廣大的西北地域，地處歐亞大陸中心，自古以來就是世界幾大文明的交匯地帶。受此影響，西域地區(qū)的民族民間音樂既是民族文化傳承的重要組成部分，也致使?jié)h民族民間音樂與各少數(shù)民族音樂的音調結構之間存在著某些深層的關聯(lián)性。《幽遠的歌聲》《絲綢之路》中強烈而濃郁的西域風格，深刻體現(xiàn)了作曲家對西北地區(qū)漢族與各少數(shù)民族民間音樂特征與民族歷史文化傳承的熟知，更在民族管弦樂隊編配以及傳統(tǒng)音樂語匯方面展露其運用得當、宜靜宜動、收放自如的卓越能力。
《龍騰虎躍》是李民雄為打擊樂與樂隊所創(chuàng)作一首樂曲，1980年完成吹打樂版本，1991年重新配器完成大樂隊版本，并于香港由香港中樂團首演。樂曲情緒熾熱，民族風格濃厚，是中國鑼鼓樂的經典名曲，樂曲主題以浙東鑼鼓《龍頭龍尾》的音調為素材加工而成。作者以獨特的構思，巧妙地選用鼓樂合奏的新形式，譜寫了鼓群表演的長大段落。其中領奏與合奏相間，以及各種不同鼓的音色和節(jié)奏的多樣組合，經過富有激情的演奏，渲染了氣勢壯闊的群眾歡騰場面。樂曲的最后部分，主題旋律與鼓聲交相奏鳴，震撼人心，表現(xiàn)了人民龍騰虎躍，奮勇前進的風貌。通過湖南民樂團富有激情的演繹，使臺下觀眾聽之即刻產生共鳴。
中國傳統(tǒng)民族器樂歷史悠久、種類繁多，不同的歷史時期，不同的民族器樂脫穎而出，這些樂器與人民的生活緊密相連，形成了特有的風格特色和精神氣韻。近幾年，各大民樂團為了適應時代與觀眾的需求，創(chuàng)新出民族樂隊與獨奏樂器結合的演奏形式。此次“繁花五月”民族音樂會，創(chuàng)新性地將中阮、女聲、二胡、古箏、中國鼓與民樂隊相結合，讓樂迷們既聽到民樂團強大的音樂力量和豐富多彩的音色，也欣賞到獨奏樂器和女聲獨唱的卓越技巧和情感表達，兩者開展平等對話，相輔相成，相得益彰，將傳統(tǒng)樂器從樂團合奏中釋放出來，充分彰顯民族器樂形式多樣、舞臺表現(xiàn)力強的特點。
《芙蓉花韻》由青年演奏家黃碩演繹二胡與樂隊協(xié)奏曲的，該曲由青年作曲家黃文創(chuàng)作，湖南與芙蓉的關系源遠流長，該曲是以音樂的方式贊頌有“芙蓉國”之雅稱的湖湘大地的文化精神，將富有鄉(xiāng)土氣息的湖南花鼓音樂元素凸顯得愈發(fā)藝術化。充滿時代氣息的民族音樂和最具湖湘特色的音樂元素，盡顯瀟湘大地的人杰地靈。樂曲在二胡獨奏中進行意境的渲染，樂隊由弱漸強的音響喻示著不斷涌動的生機。這種由遠及近、由松到緊的藝術張力來源于作曲家的一度創(chuàng)作，更得益于二胡演奏家二度創(chuàng)作中對旋律變化的把握和藝術意蘊的智慧考量。演奏家黃燦的精彩演繹為“芙蓉國”與“湖湘文化”的形象塑造以及湖湘音樂元素的藝術立意起到了重要作用，給觀眾留下了深刻的印象。
作為樂隊與獨奏結合的演奏形式，如何使獨奏樂器以其獨有的音樂語匯進行表達，就需依托于演奏家二度創(chuàng)作及豐富的演奏經驗得以提升?！短ど小ご涸仭啡〔乃纬娜藲W陽修著名的四首《踏莎行·春詠》，由惜春時短、傷春柔弱、嘆春迷人、贊春絢爛，延展出歐陽修由春及人、由人及外的豁然心境。作曲家以古箏與樂隊的大跨度張力性音響寫作手法將這四首《踏莎行》的本意用音樂形式做出既柔且厚的極致演繹。古箏演奏家陳卉氣質儒雅內斂，將古人的豁達與通達內化為指尖音符，體現(xiàn)出其藝術高度的渾然天成。該段旋律極為動人，多次演繹中常有聽眾聽到此處激動澎湃、眼含熱淚，在作曲家、演奏家、指揮和樂隊共同作用下，以音樂為語言達到詮釋者與聆聽者磁場共鳴的美好境界。
眾所周知，指揮是樂團的靈魂人物，在作品、樂隊、觀眾之間構建重要的橋梁作用，因而優(yōu)秀的指揮家往往成為樂團音樂會成功的關鍵。馬帥作為國內杰出的青年指揮家活躍于民樂與交響樂等多維跨界舞臺，有著豐富的樂隊經驗和極具個人魅力的藝術表達。音樂會最終圓滿的呈現(xiàn)來自樂團的凝聚力與青春活力，更來自指揮家在排演前的大量研究與準備，以及排練過程中精練高效的訓練方法。正式演出中對于作品大框架的把握，如《絲綢之路》《抒情變奏曲》等作品中收放自如的情感對比，以及樂隊與獨奏中對樂隊的控制和與獨奏家的銜接，均體現(xiàn)出馬帥杰出的指揮功力。
這場《繁花五月》民族音樂會在樂團、指揮家、獨奏家的齊心協(xié)力下為觀眾帶來了一場聽覺的盛宴和心靈的感動。演出結束后觀眾掌聲雷動、經久不絕，既是湖南音樂廳觀眾固有觀賞素養(yǎng)的顯現(xiàn)，更體現(xiàn)出樂友對指揮和樂團的認可與喜愛。湖南民樂團站在新時代的節(jié)點上奏響時代的最強音，用中國管弦樂講述中國故事、傳遞湖南聲音，為中南地區(qū)文化藝術新高地貢獻力量。祝賀《繁花五月》民族音樂會圓滿成功，湖南民族樂團蓬勃發(fā)展，未來可期！
責編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來源：湖南文聯(lián)
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