藝評(píng)丨廖卉玨：傳承啟新 潛心漸行——寫(xiě)在“薪火相傳”展覽之后
湖南文聯(lián) 2024-06-03 16:00:33
傳承啟新 潛心漸行
——寫(xiě)在“薪火相傳”展覽之后
文丨廖卉玨
“薪火相傳”湖南省畫(huà)院院藏精品暨學(xué)術(shù)成果展，是湖南省畫(huà)院美術(shù)館提質(zhì)改造后的首展，也是畫(huà)院自成立以來(lái)的首次院藏展，具有歷史定格與學(xué)術(shù)研究意義。典藏工作的學(xué)術(shù)化整合有利于文脈的延續(xù)，而文脈作為藝術(shù)的生命線，是得以守正創(chuàng)新的根本所載。基于此，我院精選院藏作品同畫(huà)院現(xiàn)任專職畫(huà)家及創(chuàng)研部（青年畫(huà)院）畫(huà)家一起，在系統(tǒng)梳理的同時(shí)也為觀眾開(kāi)啟了一場(chǎng)溫暖而又意義非凡的時(shí)空對(duì)話。
傳承
對(duì)話的發(fā)起是湖南省畫(huà)院成立之初諸多前輩的“殷殷囑托”。潘絜茲的“繼承楚騷傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)革命精神，水墨丹青并重，努力推陳出新”；賴少其的“把希望寄托在第二代青出于藍(lán)勝于藍(lán)”；程十發(fā)的“繼往開(kāi)來(lái)”；莫立唐的“一代丹青千代筆，萬(wàn)年書(shū)畫(huà)百年人”。如同家長(zhǎng)對(duì)孩子所寄予的深切厚望，是那般親切。第一、二任院長(zhǎng)陳白一、鐘增亞手寫(xiě)的前言更像是家書(shū)，講述了湖南省畫(huà)院的由來(lái)，守護(hù)著屬于我們的文化記憶，并作用于文脈延續(xù)的歷史坐標(biāo)。所謂文脈，是文化本質(zhì)和特性的遷聚，縱向地記錄了時(shí)間轉(zhuǎn)衍，橫向地映現(xiàn)了地域格局。在這條文脈中，湖湘成為我們特有的底色。而傳承，大抵也應(yīng)源自于此。以藏品研究的方式接續(xù)文脈，獲取本源，傳遞之于地域風(fēng)貌上的筆墨樣式，承接湖湘文化的底蘊(yùn)和精神。這是“薪火相傳”的目的及緣由，也是我們畫(huà)院人的時(shí)代使命與擔(dān)當(dāng)。
啟新
對(duì)話的回應(yīng)是畫(huà)院現(xiàn)任專職畫(huà)家和青年畫(huà)院畫(huà)家們現(xiàn)階段所描繪的“答卷”。在傳承中，文化的遷延在時(shí)間及環(huán)境的變換下不斷更替，新的觀照方式、筆墨形態(tài)、媒介工具得以啟發(fā)，讓作品呈現(xiàn)出“時(shí)代性”與“現(xiàn)代性”并重的當(dāng)代風(fēng)貌。正如《春之聲》《新絲路》將傳統(tǒng)的“花言鳥(niǎo)語(yǔ)”拉入到氣勢(shì)磅礴的機(jī)械轟鳴或高樓聳立的現(xiàn)代都市之中，契合著“三高四新”的宏偉藍(lán)圖；《煙雨張家界》《層林盡染》《云水風(fēng)流》的水墨氤氳傳達(dá)了“綠
水
青山就是金山銀山”的生態(tài)理念；《天涼紅葉稀》《十八洞肖像》流露了“鄉(xiāng)村振興”下無(wú)法割舍的鄉(xiāng)土情懷；《守護(hù)·人民衛(wèi)士》則彰顯了湖湘文化中偉大的民族精神。時(shí)代對(duì)畫(huà)面主題提出了新的要求，畫(huà)院畫(huà)家在深入生活與圖像時(shí)代、筆墨精妙與畫(huà)幅尺寸、宏大敘事與精微抒情等方面的思考，讓其在題材范疇及表現(xiàn)方式上發(fā)現(xiàn)了更多的可能，進(jìn)而轉(zhuǎn)換成了他們對(duì)湘楚文化最獨(dú)特的演繹方式。且同時(shí)，多媒介的運(yùn)用還豐富了畫(huà)科的種類，油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩、書(shū)法等門(mén)類的融入亦讓畫(huà)院的創(chuàng)作機(jī)制呈現(xiàn)多元并存的態(tài)勢(shì)。在《時(shí)光如梭》《陽(yáng)光——溫暖的歲月》《凝神騎士·虎嘯》等眾多作品中，我們看到了年輕人的滿腔熱情，在他們強(qiáng)烈壯闊的超寬幅畫(huà)面上，在嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)的造型刻畫(huà)間，無(wú)不展露出春風(fēng)拂面的時(shí)代風(fēng)貌，那是社會(huì)現(xiàn)實(shí)映射在他們心中的審美意象，是時(shí)代的新象?？梢?jiàn)，有法無(wú)界的傳承啟新，是薪火相傳的傳遞路徑，我們潛心漸行，傳精神與文化之脈、變語(yǔ)言和形式之態(tài)、啟觀念和工具之新。
丁 虹
春之聲
180cm×235cm
中國(guó)畫(huà)
2019年
廖卉玨
新絲路
230cm×140cm
中國(guó)畫(huà)
2019年
李亞輝
煙雨張家界
200cm×138cm
中國(guó)畫(huà)
2016年
鐘 嵐
層林盡染
205cm×145cm
中國(guó)畫(huà)
2023年
周華平
云水風(fēng)流
220cm×180cm
中國(guó)畫(huà)
2023年
付 紅
天涼紅葉稀
236cm×178cm
中國(guó)畫(huà)
2023年
陳 琪
十八洞
肖像
33cm×33cm×25
中國(guó)畫(huà)
2022年
孫 磊
守護(hù)·人民衛(wèi)士
235cm×200cm
中國(guó)畫(huà)
2022年
賈文廣
時(shí)光如梭
190cm×180cm
油畫(huà)
2023年
劉 京
陽(yáng)光——溫暖的歲月
138cm×90cm
版畫(huà)
2023年
陳松林
凝神騎士·虎嘯
120cm×70cm×77cm
雕塑
2023年
發(fā)展
對(duì)話的余音是湖南省畫(huà)院給未來(lái)的“留白”。前輩們憑借自身的藝術(shù)感染力、社會(huì)凝聚力為畫(huà)院的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而現(xiàn)如今，我院已成立有山水畫(huà)工作室、人物畫(huà)工作室、花鳥(niǎo)畫(huà)工作室、書(shū)法篆刻工作室、綜合藝術(shù)工作室、理論研究工作室，且各自都在其領(lǐng)域?yàn)榇蛟旌嫖乃嚲范χ?。近年?lái)，我院深入打造具有品牌化、持續(xù)性的學(xué)術(shù)展覽“湖南·中國(guó)畫(huà)雙年展”，并成功承辦了第六屆全國(guó)畫(huà)院美術(shù)作品展，還積極投入到“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年”“譜寫(xiě)湖南新篇章”等大型主題性展覽中，以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人文關(guān)懷，以主題性的構(gòu)建來(lái)完成對(duì)建設(shè)新湖南之現(xiàn)實(shí)主義題材作品的描繪。而與此同時(shí)，湖南，也讓這塊土地上的藝術(shù)作品自帶有獨(dú)特的歷史性與社會(huì)性。之于此，我們圍繞湖湘地域特色，打造了“瀟湘春韻”“湖湘意蘊(yùn)”“武陵追夢(mèng)”等系列展覽，主辦了“人文湖湘”“三湘巨變”等多項(xiàng)創(chuàng)作工程。由此可見(jiàn)，畫(huà)家們?cè)竭@片土地上，深層次地挖掘著湖湘地域特色及湖湘文化精神，用畫(huà)筆踐行著“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力地做到“深入生活，扎根人民”。“心物熔冶”的系列展覽即是我院畫(huà)家為寫(xiě)生及創(chuàng)作所做的個(gè)案研究與推廣。在“生活”中，或許我們做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但如何貼近時(shí)代，反映人心將始終是我們的學(xué)術(shù)課題。
作為我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的重要機(jī)構(gòu)。中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代背景已然對(duì)畫(huà)院的發(fā)展提出了新的要求。而作為體制內(nèi)的創(chuàng)研機(jī)構(gòu)，我們實(shí)則有著更為優(yōu)越的資源與條件去創(chuàng)造更為完整的歷史圖像敘事。未來(lái)，在傳承好歷史文脈、完善好門(mén)類規(guī)劃、管理好藏品體系的基礎(chǔ)上，我們要力求在主題性創(chuàng)作題材的廣度、技巧的難度、思想的深度上取得長(zhǎng)足進(jìn)展。同時(shí)，充分發(fā)揮地域優(yōu)勢(shì)，賡續(xù)文脈，整合資源，建構(gòu)起具有地域特色的文化體系，正如熊清泉所書(shū)“弘揚(yáng)民族文化傳統(tǒng)，振興湘楚書(shū)畫(huà)藝術(shù)”。
（
作者系湖南省畫(huà)院專職畫(huà)家、中國(guó)藝術(shù)研究院博士）
責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)
一審：周聽(tīng)聽(tīng)
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來(lái)源：湖南文聯(lián)
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