倪文華，1967年生于湖南宜章，湖南湘潭人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國國家畫院研究員，湖南省文學藝術界聯(lián)合會黨組成員、副主席，湖南省書 法家協(xié)會副主席、篆刻委員會常務副主 任，湖南省書法院副院長，湖南名人書畫館、九歌書畫院、齊白石紀念館特聘藝術家。

自元代趙孟 頫 始，詩書畫印“四絕”成為 文人書畫家孜孜以求的目標。然而，數(shù)百年來，能者稀見。倪文華徜徉藝道有年，其詩情、畫意、書風、印格，處處散發(fā)出楚人特有的風騷氣息，在當下尤顯寶貴。

倪文華書法各體兼擅，且具個人特色。他的 隸書取法體現(xiàn)出嚴肅的學術思考，長沙馬王堆出土的漢簡帛書和走馬樓出土的吳簡為他的隸書創(chuàng)作提供了豐富的取法源泉。簡帛書皆為小字，倪文華以之作為研習對象并進行大幅作品創(chuàng)作，不是簡單地將小字放大，而是豐富其筆法、充實其點畫、增益其形神，使之筆筆有態(tài)、字字有勢，其簡書風格是學古出新的成功范例。倪文華說：“隸書之精神，在正大樸茂之間，拙巧相參、平中見奇，拙中含趣、渾穆華滋，有萬壑千巖奔赴腕底的氣象?！惫识?，他的隸書在形式上有博大之氣，內涵上有風騷之意，耐人品賞。

倪文華的楷書不與時人同調，以唐碑筑 基而化變碑意。我曾在長沙觀摩其大幅楷書創(chuàng)作，字徑碗口大的楷書，一千多字一次寫就，通篇氣息暢達，端正工雅，足見功力之深。

倪文華的行草書不論斗方小幀還是尋丈 大幅，均給人以美玉盈堂、湘水潺湲之感，從中可見他對于“二王”、顏魯公、懷素、黃山谷、祝枝山、何紹基的揣摩萃取。宋人晁補之《論書》中說：“學書在法，而其妙在人。法可以人而傳，而妙必其胸中之所獨得。”倪文華正是通過心中所悟、所得，對經典書法吸收融化，才形成了其氣勢開張、剛柔相濟、節(jié)律暢達的行草書風格。此風格在他的六尺草書自作詩《登岳陽樓》中顯現(xiàn)得淋漓盡致，此作辭翰并美，氣勢奔騰，意境開闊，使觀者如見洞庭湖波瀾壯闊。他的行草詩聯(lián)“夢中舊事時一笑；醉里題詩字半斜”，以章草創(chuàng)作，讓人看到他取法的多樣性。他的行書斗方《蘇東坡永遇樂詞》，全篇磊落自然、一氣呵成，布白參差錯落、無絲毫擺布痕跡，達到了“芳郁渥而純美”的藝術效果。

釋文：后樂先憂記飽觀，茲樓今始得憑欄。吐吞九水波濤闊，出納三光境界寬。黃帝樂聲喧廣漠，湘君鬟影浸晴瀾。江山何獨助張說，收拾清暉上筆端。宋王十朋《岳陽樓詩》。辛丑之春，倪文華書。

鈐?。耗撸ㄖ欤?文華印信（白） 心手雙暢（朱）

倪文華曾說：“優(yōu)秀的書法作品一定要有高 超的筆墨技巧的支撐，這是書法作品最基本的要求。高超的技法是書家長年累月千錘百煉獲得的功力體現(xiàn)?！逼鋾ǖ乃囆g魅力也源于此。

倪文華作品的風騷之意，又體現(xiàn)在他的繪畫上。倪文華鐘情于倪云林的“高逸”境界，追求詩化的畫境。他以雅逸的筆致，表現(xiàn)一山一水、一花一木，格調清逸。繪事成為他“四絕”的展示空間，如他的《瀟湘春色圖》，兩次用隸書題詩：“瀟湘云樹翠微浮，漾漾煙波林壑幽。欲問心事寄何處，萬里湖山縱意游?！薄按渖珓哟阂?，煙云映湖光。江山供筆墨，清氣為誰揚?！边@正是他澄懷觀道、妙悟自然的寫照。他的《悠游圖》，畫面上惟三根蓮蓬，三只黑鵝，以行書題款：“花謝蓬亦枯，傲經風雨來。還顧碧波影，卻見鵝悠然。”詩畫交融，將枯蓬的自在、黑鵝的悠然盡顯紙上，散發(fā)出一種閑適的情致，使人能得到精神的撫慰。

倪文華的篆刻與書畫一樣，有著溫文爾 雅、閑逸清幽的特征。倪文華治印善于分朱布白，在方寸之間盡顯大千世界。大篆朱文“法古”，生動、奇古，體現(xiàn)了他對古法的擷取。倪文華注重印文的寓意，如白文印“含章可貞”，取自《易經·坤卦》，而他又引申出“含章自遠”，以朱文刻出。我尤其喜歡他的杜甫詩句印，朱文“回首白云多”，白文“艱危氣益增”，讓我感受到了詩句的意象之美與杜甫寫詩時的心緒變化。倪文華曾以隸書寫“盡精微，致廣大”，又以大篆白文篆刻之?！爸聫V大而盡精微，極高明而道中庸”（《禮記·中庸》）是倪文華治學、治藝的指歸。

倪文華詩書畫印成就的取得，來自其篤于 學、勤于思、敏于行的修習與踐行。多年來，他始終將生活與工作緊密地結合在一起，形成一種從容的心態(tài)。他既著力于湖南藝術創(chuàng)作的推進、又求索不倦讓自己的藝術常盛常新。正由于這種精神，他的詩、書、畫、印如奔流瀟湘，展示著一個廣闊的藝術之境！

責編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來源：湖南文聯(lián)