姚嵐

黨的二十大報告指出，全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家，必須堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路。民族民間音樂與自然、社會、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化、勞動生產(chǎn)等有著天然的聯(lián)系，是民族精神、氣質(zhì)、思想、情感的審美體現(xiàn)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，為文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展提供豐富的資源支持。湖湘民族民間音樂資源豐富，包括各地民間歌曲、說唱音樂、戲曲音樂、民間器樂、民間歌舞音樂，是音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的來源，它不僅豐富了文旅產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容和形式，更是文旅產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和升級的重要推動力量。數(shù)智時代，湖湘民族民間音樂文化面臨新機(jī)遇和新挑戰(zhàn)。因地制宜促進(jìn)民族民間音樂資源向新興文旅產(chǎn)業(yè)有效轉(zhuǎn)化，是實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的重要途徑。

發(fā)掘民族民間音樂資源的時代價值。民族民間音樂資源作為民族文化的載體，通過音樂形式表達(dá)民族情感、思想和價值，蘊(yùn)含著豐富的歷史信息、民俗風(fēng)情和精神內(nèi)涵。它記載了時代的變遷、具有重要的歷史價值，匯聚了地域的文化，對于豐富人們精神生活、增強(qiáng)民族凝聚力具有重要的作用。新時代挖掘和傳承民族民間音樂資源，并在守正創(chuàng)新中探索其與現(xiàn)代文化相融相通的方式，是實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的必然選擇。近期，國家級非遺項目常德絲弦走出大小河街道，根據(jù)傳統(tǒng)曲調(diào)新編《三湘非遺與君約》亮相第二十屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會，就是音樂類非遺資源創(chuàng)新發(fā)展的有益嘗試。在音樂類非遺資源“活態(tài)傳承”的基礎(chǔ)上，挖掘其歷史形成、藝術(shù)表現(xiàn)、民族文化等深層意蘊(yùn)，能夠有效增強(qiáng)文化再生的吸引力。同時，這些資源也為文旅產(chǎn)業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新提供豐富的文化素材。要勇于結(jié)合新的實踐和時代的要求，結(jié)合人民群眾精神文化生活的需要，尤其要結(jié)合弘揚(yáng)社會主義先進(jìn)文化的責(zé)任，真正做到古為今用，使民族民間音樂資源在今天煥發(fā)新的風(fēng)采。

培育文旅產(chǎn)業(yè)升級新動能。以科技創(chuàng)新推動民族民間音樂形式創(chuàng)新是文旅產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的趨勢。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“要及時將科技創(chuàng)新成果應(yīng)用到具體產(chǎn)業(yè)和產(chǎn)業(yè)鏈上，改造提升傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，培育壯大新興產(chǎn)業(yè)，布局建設(shè)未來產(chǎn)業(yè)，完善現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系?！笨萍紕?chuàng)新成果的應(yīng)用是文旅產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級改革的必然。長期以來，具備地域性、獨有性的民間音樂資源作為文化產(chǎn)品，在文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，通過音樂內(nèi)容設(shè)計與編排，以節(jié)目表演的形式，向游客展示地方傳統(tǒng)音樂文化特色。但這種方式包裝痕跡多，科技賦能不足，在“量”和“質(zhì)”的層面尚有巨大的發(fā)展空間。以信息技術(shù)推動文旅產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型升級，能夠帶動音樂文化消費體驗、衍生數(shù)字化民族民間音樂產(chǎn)品、擴(kuò)大民族民間音樂應(yīng)用市場。通過虛擬現(xiàn)實（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(AR)技術(shù)，改變游客接觸和感知民族民間音樂的方式，促進(jìn)傳統(tǒng)與現(xiàn)實世界的結(jié)合；利用數(shù)字技術(shù)，開發(fā)數(shù)字音樂文化產(chǎn)品，支撐文化的數(shù)字化發(fā)展；利用互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體平臺等，擴(kuò)展民族民間音樂文化影響力與傳播力。

創(chuàng)新民族民間音樂人才培養(yǎng)模式。民族民間音樂的活態(tài)傳承與發(fā)展中，專業(yè)人才的培養(yǎng)是重中之重。一般而言，民族民間音樂傳承延續(xù)“師徒傳承”模式，這種模式的優(yōu)點是保留了民族民間音樂的原始風(fēng)貌。但是，很多傳承人已值暮年，而年輕人對民間音樂的認(rèn)知度和興趣不高，很難像老一輩藝人那樣投入全部精力去研習(xí)精髓。常德市武陵區(qū)依托非遺傳習(xí)基地、非遺進(jìn)校園等平臺培育人才，先后組建了5所小學(xué)生曲藝彈唱基地、常德市絲弦傳習(xí)所等，并委托湖南幼兒師范高等?？茖W(xué)校進(jìn)行漢劇高腔專項人才培養(yǎng)，依托平臺、高校、文藝機(jī)構(gòu)累計培養(yǎng)學(xué)員6000余名。應(yīng)探索實施“政府引導(dǎo)+高校支持+企業(yè)參與”的人才培養(yǎng)模式，由政府政策支持、高校教育培養(yǎng)、企業(yè)搭建演出平臺，完善學(xué)、研、產(chǎn)、承一體化過程，既實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)增值，又真正留住民間文化精髓。

（作者系湖南省當(dāng)代中國馬克思主義研究中心湖南文理學(xué)院研究基地特約研究員、常德市旅游文化研學(xué)基地特約研究員）

責(zé)編：周澤中

一審：周澤中

二審：尹虹

三審：王禮生

來源：湖南日報·新湖南客戶端