文丨李熙斌

在寫意花鳥畫中，用筆墨形式表達(dá)節(jié)奏與情感，是作品的靈魂和生命線。在魏懷亮的工作室，欣賞他的《紫氣東來》系列、《春暖花開》系列、《春韻》《竹報(bào)平安》及《窗前芭蕉樹舒卷有馀情》等寫意花鳥畫，他用線講究虛實(shí)、剛?cè)?、疏密、濃淡、曲直的變化，透露出?qiáng)烈的書寫意識(shí)。作品題材多樣，筆墨意象濃郁，視覺表現(xiàn)豐富，極具生動(dòng)性和豐富性，體現(xiàn)了大寫意單純、洗練的特色，作品彰顯出他扎實(shí)的傳統(tǒng)的筆墨和書法藝術(shù)的功底。對(duì)書畫同源的理解和感悟，使他的畫作整體的形式美感上，站得住，有分量，有力度，顯示出與眾不同的才氣和格調(diào)。

《金秋時(shí)節(jié)》138cmx69cm

品讀魏懷亮的寫意花鳥畫，一叢叢、一簇簇生機(jī)盎然的紫藤、迎春花撲面而來，“氣韻生動(dòng)”“生氣遠(yuǎn)出”的審美情趣在畫面呈現(xiàn)。作品注重筆墨的寫意性，突出花卉的神韻，又保持了形的骨架，追求筆與意、形與神的結(jié)合。他的畫妙在似與不似之間，是團(tuán)團(tuán)簇簇形神兼?zhèn)涞幕ǘ洌钟袎K面錯(cuò)落起伏的現(xiàn)代構(gòu)成因素。濃淡、虛實(shí)、冷暖、干濕、大小變化的花卉，穿插交錯(cuò)于枝干，致力于寫意與寫實(shí)、平面與立體、具象與抽象、描繪與構(gòu)成相融合的審美情趣。

《蕉蔭》138cmx69cm

“寫意”的宗旨是寫心，寫情感，寫精神……隨心所欲“寫”，既要嫻熟的筆墨功夫，又要有寫心、觀察的雄厚功底。他將花卉的習(xí)性、形狀、特征熟記于心，可以賦予畫面獨(dú)特的審美意味和筆墨形式。魏懷亮長期各地寫生，實(shí)地了解各種花卉的生物屬性，積累了素材，煥發(fā)了激情，萌生了靈感，從而讓他的作品具有濃郁的鮮活氣象，是作者的真切感受。在他看來，這些花卉是有靈性的生命體，并由此升華了對(duì)生命的感受，在他看來每一次創(chuàng)作都是一次生命的巡禮，是對(duì)美好瞬間的真實(shí)寫照！他常常在創(chuàng)作時(shí)物我兩忘、心手雙暢，與所描繪花卉渾然交融于一體。

《農(nóng)家小景》174cm×91cm

《獨(dú)戀江南半畝田》138cmx69cm

魏懷亮說：“花鳥寫意畫最講究筆墨修養(yǎng)，講究文學(xué)詩詞等學(xué)養(yǎng)積淀，注重生命體驗(yàn)與表達(dá)，在花鳥畫當(dāng)中表現(xiàn)出意境和詩性，體現(xiàn)自己的個(gè)性?！睘樯钊胪笍氐亟庾x魏懷亮的寫意花鳥畫，我細(xì)讀了魏懷亮的《做一只會(huì)思想的鳥》一文：“花鳥畫就是一種滋潤心田的藝術(shù)，一種獨(dú)具魅力的東方式表達(dá)思想智慧的藝術(shù)，靠著這種藝術(shù)我們解讀自然，解讀生活，同時(shí)也解讀自己?！以缸鲆恢圾B，一只會(huì)思想的鳥?！毖詾樾穆?，言簡(jiǎn)意駭。細(xì)讀魏懷亮寫意花鳥畫，他將民族文化精神與現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)結(jié)合；體現(xiàn)了以現(xiàn)代觀念對(duì)待傳統(tǒng)，展示了大自然的花鳥竹木、蔬果蟲魚與山川環(huán)境、日常生活緊密的內(nèi)在聯(lián)系；他把大自然的美與表現(xiàn)人生理想、審美境界合二為一；他把描繪大的氣勢(shì)、大的氣象與精微的細(xì)節(jié)、動(dòng)人的感受合二為一；他更把平面的空間與筆墨結(jié)構(gòu)合二為一；“出新意于法度之中，寄妙理與豪放之外”，他不斷提升了寫意花鳥畫的審美境界。

《南國秋韻》180cmx70cm

《江南五月荷花紅》184cmx96cm

細(xì)讀《山野秋韻》，它是對(duì)山林金秋季節(jié)成熟果實(shí)的臨寫，為野果子寫照、存照、留影。這幅畫他不只是把“師造化”局限于對(duì)自然的機(jī)械描摩、復(fù)制，而是著重書法對(duì)生活的感受。于是，魏懷亮堅(jiān)持“以形寫神”，找到花鳥寫意畫的色、光、態(tài)、韻等形似之外的東西，其中“韻”是最重要的。古人曾有“傳神難，傳韻尤難”之說。所謂“韻”，即花鳥畫總體的審美表現(xiàn)，乃綜合的美感。這種審美感覺是很微妙的，甚至是只可意會(huì)，不可言傳，“韻”是不易言說和把握的，僅從形象本身的“形似”或細(xì)節(jié)的刻畫、背景的襯托等方面著眼，往往是不能達(dá)到的。在創(chuàng)作《山野秋韻》過程中，魏懷亮投入了更多的激情，融入了自己更多的學(xué)養(yǎng)。這幅畫技法技巧方面，摒棄了濃艷的色彩，而代之以淡的水墨和淡的色彩。一方面是他從文人畫理論中得到啟發(fā)，對(duì)色彩與墨認(rèn)識(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，認(rèn)為水墨高于色彩，水墨能體現(xiàn)花鳥寫意畫的筆外之境?！安灰丝漕伾茫涣羟鍤鉂M乾坤?！蔽簯蚜恋摹渡揭扒镯崱返墓P墨，體現(xiàn)了王冕詩中的這種意境，也表現(xiàn)了山林的金秋時(shí)節(jié)的勃勃生機(jī)，蘊(yùn)涵著一種頑強(qiáng)的生命和奉獻(xiàn)精神，同時(shí)也是藝術(shù)家生活閱歷、人生感悟、審美追求和情懷的真摯表達(dá)。