由作曲家何沐陽(yáng)作詞作曲的《云水瀟湘》，簡(jiǎn)單而寓意深刻、旋律優(yōu)美且朗朗上口、演唱樸實(shí)無(wú)華，是近年來(lái)流行音樂(lè)中的佳作。

寓意深刻的歌詞

簡(jiǎn)單的白描、深遠(yuǎn)的意境。詞作者基于對(duì)家鄉(xiāng)自然物象的深刻理解，通過(guò)提煉與概括，用春雨、江水、竹葉、芙蓉、魚(yú)米之鄉(xiāng)，簡(jiǎn)單的白描手法，描寫(xiě)了江南的景象。接下來(lái)源自《離騷》的名句：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，既是對(duì)前文故鄉(xiāng)的回應(yīng)，更是經(jīng)歷無(wú)數(shù)坎坷之后對(duì)生命回歸本真的向往。接著以湖湘文化的傳說(shuō)與實(shí)景為基礎(chǔ)而構(gòu)思創(chuàng)造出來(lái)的帶有韻律的影像畫(huà)面，好似電影的時(shí)空轉(zhuǎn)換。讓聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)的同時(shí)得到美好的視覺(jué)享受：神農(nóng)、桃花源、武陵、鳳凰、湘江、衡山、洞庭，這種“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的手法，使得“云水瀟湘”的藝術(shù)形象更生動(dòng)可感。最后點(diǎn)題：永生永世不能忘，將全曲著眼點(diǎn)落在對(duì)家鄉(xiāng)的懷念上。上述瀟湘景色意象符號(hào)，表面看只是一種簡(jiǎn)單的描述與羅列，但每一個(gè)意象背后卻寄托了詞作者對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)盡眷念之情以及深厚的家國(guó)情懷。簡(jiǎn)單而直白的語(yǔ)言所形成的文學(xué)張力，在平實(shí)中鑄就了莊嚴(yán)的情感。

巧用經(jīng)典，志存高遠(yuǎn)。對(duì)典故與經(jīng)典作品等傳統(tǒng)文化的化用，是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)作品常用的手段。詞中：求索、神農(nóng)、桃花源、岳陽(yáng)樓、紅遍、競(jìng)自由，都有深邃的文化內(nèi)涵?！峨x騷》中的“求索”是湖湘文化的高境界；“神農(nóng)、蚩尤”是華夏文明的先祖；“桃花源”是中國(guó)文人出世哲學(xué)的理想家園；“岳陽(yáng)樓”是中華民族心憂天下入世哲學(xué)的精神圖騰；“紅遍、競(jìng)自由”是毛澤東主席革命浪漫主義情懷與格局的真實(shí)寫(xiě)照。作者將這些穿越時(shí)空、融入華夏文明血液的，或經(jīng)典或傳說(shuō)的諸多元素加以糅合，營(yíng)造出一個(gè)屬于自己的文化時(shí)空維度。歌詞所要傳達(dá)的文化內(nèi)涵與美學(xué)意境都在相關(guān)語(yǔ)境中產(chǎn)生，讓欣賞者得到了藝術(shù)審美上的共識(shí)和精神上的熏陶。

立足小我，成就大愛(ài)。藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家以及大眾情感的表達(dá)。文藝作品不能“只寫(xiě)一己悲歡”，何沐陽(yáng)的歌詞通過(guò)文學(xué)手法巧妙地將個(gè)人與大眾的情感追求進(jìn)行融合，歌詞：想我的念我的云水瀟湘，永生永世不能忘。正常的語(yǔ)序理解當(dāng)是：我想的、我念的云水瀟湘，（我）永生永世不能忘。這種表達(dá)，只是僅僅將個(gè)人的情感表達(dá)出來(lái)。但作者通過(guò)語(yǔ)義的模糊性，將物（云水瀟湘）、我進(jìn)行主體轉(zhuǎn)換，就有了：云水瀟湘想我念我。這種語(yǔ)言表達(dá)，語(yǔ)義內(nèi)涵從小我的情緒感受上升到了人間大愛(ài)。外延從個(gè)人感受擴(kuò)展到每一個(gè)聽(tīng)眾的感受。情感空間擴(kuò)張了，文學(xué)張力更強(qiáng)了。語(yǔ)句倒裝形成的擬人化情感，構(gòu)成了更清晰的雙向奔赴，呼應(yīng)更濃烈、想象空間更廣闊、詞義表達(dá)更深刻、文學(xué)意境更深遠(yuǎn)。

音樂(lè)的民族性

音樂(lè)凸顯中國(guó)傳統(tǒng)文化。整個(gè)作品抒情性較強(qiáng)，旋律平穩(wěn)，最大的跳進(jìn)在副歌部分次高潮處的一個(gè)六度跳。給人如昆曲水磨腔般雍容華貴之感，情緒內(nèi)斂，寧?kù)o中凸顯音樂(lè)的張力。其次，旋律構(gòu)造上基本采用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“方整性”句法結(jié)構(gòu)，幾處非方整性結(jié)構(gòu)，使樂(lè)句之間銜接更加自然流暢。在方整中打破平衡，平穩(wěn)中不失靈動(dòng)，在“和同”中推動(dòng)了音樂(lè)語(yǔ)言的統(tǒng)一性與對(duì)比性。

詞、曲的高度契合。歌曲創(chuàng)作一般是詞情決定曲情。歌詞“想我的，念我的云水瀟湘”是全曲最讓人心動(dòng)的一句。首先是詞的意境很美，這一句的情感重心落在了“念”字上；節(jié)奏上，用了一拍半的時(shí)值，且?guī)в星蟹止?jié)奏；旋律上，用了“sol、la、sol”三個(gè)音，將“念”的情感復(fù)雜性生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。全曲旋律寫(xiě)作特點(diǎn)字多腔少，大多一字一音。作曲家在此處進(jìn)行了設(shè)計(jì)與構(gòu)思，一個(gè)“念”字，通過(guò)時(shí)值、切分節(jié)奏、旋律的起伏變化，給人一種低回婉轉(zhuǎn)、千媚百生之感。

傳統(tǒng)音樂(lè)的后現(xiàn)代拼貼運(yùn)用?！捌促N”是后現(xiàn)代主義的常用技法，初聽(tīng)全曲，京劇青衣的演唱讓人耳目一新，一句“路漫漫兮其修遠(yuǎn)，吾將上下而求索”，是全曲的精神氣質(zhì)所在；旋律，則來(lái)自湖南花鼓戲比古調(diào)的過(guò)門(mén)音樂(lè)。經(jīng)作曲家的精心安排，旋律與歌詞的“拼貼”運(yùn)用完美地與全曲融為一體。傳統(tǒng)文化的后現(xiàn)代展示，使音樂(lè)的現(xiàn)代感更強(qiáng)。

整首作品從歌詞、音樂(lè)到編配，所呈現(xiàn)的自然清新之感讓人如沐春風(fēng)。全曲情緒落在“念”上，飽含作曲家對(duì)故土的思念之情的同時(shí)，也有對(duì)生命命題的追問(wèn)與思考，將“念”所要表達(dá)的情感上升到人類命運(yùn)的層面。

（作者系湖南文理學(xué)院教授）