不被定義，從經(jīng)典到當(dāng)代女性主義的探索——評電視劇《玫瑰的故事》

文丨方琴

電視劇《玫瑰的故事》播出后收視率破了多平臺的首播收視紀(jì)錄。該劇是亦舒同名小說進(jìn)行了一次拯救式的改編，不僅保留了原著的靈魂，更在視覺與情感層面進(jìn)行了深度挖掘，為觀眾呈現(xiàn)了一場關(guān)于女性成長、自我救贖與命運(yùn)抗?fàn)幍木适⒀纭?/p>

重塑經(jīng)典，賦予新時代女性氣質(zhì)

《玫瑰的故事》原著小說以其細(xì)膩的情感描繪和深刻的社會洞察力，贏得了廣大讀者。但是作為一部出版于四十年前的文學(xué)作品，當(dāng)時的社會背景和社會價值觀已經(jīng)與現(xiàn)在有了極大的差距。比如在原著中，女主角從始至終就只是一個有錢有閑有美貌的富家小姐，每天游手好閑，一味的戀愛腦，不斷地卷入別人的感情生活，甚至為了愛情放棄孩子，最后依附于男人而活……另一方面，書中的所有男人，幾乎都在為玫瑰著迷，從莊國棟、周世輝到方協(xié)文和傅家明、傅家敏兩兄弟，還有羅德慶父子倆……兄弟相爭也就罷了，竟然還來了一出狗血的父子愛上同一個女人。如果真的完全按照原著來拍，多半是要被現(xiàn)在的觀眾罵個狗血淋頭的。

文學(xué)與影視是兩種截然不同的藝術(shù)形式，如何在保持原著精神的同時，賦予故事新的生命，成為了一大挑戰(zhàn)。編劇和導(dǎo)演通過對原著的深刻理解和對當(dāng)前社會的敏銳洞察，進(jìn)行了大膽而創(chuàng)新的改編，巧妙地抓住了女性的成長與自我發(fā)現(xiàn)這個新核心，通過精心構(gòu)建的情節(jié)和視覺語言，讓故事在銀幕上煥發(fā)出新的光彩。劉亦菲飾演的女主角被賦予了更加獨立自主的精神內(nèi)核，不再是單純的愛情犧牲者，而是擁有自己人生追求和價值判斷的現(xiàn)代女性。她一直在不斷地成長、學(xué)習(xí)，即便經(jīng)歷了多年不如意的婚姻，她依舊沒有放棄學(xué)習(xí)。在四十歲的時候，還在不停地學(xué)習(xí)、嘗試，甚至克服困難，學(xué)會了開飛機(jī)……堪稱是現(xiàn)代勵志女性的典范。

這種改編既是對原著的尊重，也是對影視藝術(shù)的新探索，不僅讓使故事更加飽滿，人物形象更加立體，也使得故事主題更加貼近當(dāng)下觀眾的情感需求和價值觀，成功地將一個上世紀(jì)瑪麗蘇戀愛腦的愛情故事，轉(zhuǎn)化為具有強(qiáng)烈現(xiàn)實意義和時代感的作品。

多維度展現(xiàn)女性魅力

《玫瑰的故事》掀起收視狂潮，引起廣泛共鳴，在很大程度上得益于其塑造的一系列鮮活、立體的女性形象。這些角色不僅僅是故事的參與者，更是推動劇情發(fā)展、展現(xiàn)女性力量的關(guān)鍵所在。

在《玫瑰的故事》中，每一位女性角色都是獨立而鮮明的存在，她們的故事交織在一起，共同構(gòu)成了一幅豐富多彩的女性畫卷。黃亦玫、蘇更生、姜雪瓊等女性角色，她們各自擁有不同的背景、性格和命運(yùn)軌跡，但共同點是都展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和不屈不撓的精神。黃亦玫從一個依附于男性的女子，成長為獨立思考、勇敢追夢的現(xiàn)代女性，她的人生道路上遭遇了多次挫折，包括婚姻失敗和個人的孤獨，但這并沒有阻止她繼續(xù)前進(jìn)；“人間清醒”蘇更生具有理智和冷靜的個性，對待感情和生活有一種超脫的態(tài)度，她追求的是個人的不斷進(jìn)步、成長和自我完善；“風(fēng)情女老板”姜雪瓊具有非凡魅力和商業(yè)頭腦，她自信而獨立，能夠在男性主導(dǎo)的商業(yè)環(huán)境中脫穎而出……這些角色的設(shè)定，打破了傳統(tǒng)女性形象的單一化，展現(xiàn)了女性在不同生活境遇下的多樣性和復(fù)雜性。

從堅韌不拔的女主角到性格各異的配角，每一位女性都有其獨特的光芒，每個角色都代表了當(dāng)代女性的不同面貌。她們或溫柔，或堅強(qiáng)，或智慧，或勇敢，共同構(gòu)建了一個立體而生動的女性世界。這些女性不再是傳統(tǒng)敘事中的配角或背景板，而是故事的中心，通過對這些女性角色的深入挖掘，影片展現(xiàn)了女性在現(xiàn)代社會中的多重身份與復(fù)雜情感，讓觀眾不僅能在共情中看到了自己的影子，感受到情感的共鳴，還能從中汲取到力量與勇氣。

光明與陰影并存

《玫瑰的故事》以其精湛的藝術(shù)表現(xiàn)，以及對當(dāng)代女性命運(yùn)的深刻洞察，成為了影視作品中的一股清流。通過這部作品，我們看到了女性在社會變遷中的成長與覺醒，感受到了她們面對困難時的堅韌與勇敢。每一個女性都是一朵獨一無二的玫瑰，無論在什么樣的環(huán)境中，都有能力綻放出自己的光彩。這不僅是對女性的贊美，也是對所有人的鼓勵——在這個多元而復(fù)雜的世界里，每個人都有機(jī)會書寫屬于自己的傳奇。

盡管《玫瑰的故事》在展現(xiàn)女性力量方面取得了成功，但在處理當(dāng)代女性面臨的挑戰(zhàn)和抗?fàn)帟r，仍存在一定的局限性。比如黃亦玫的角色被方協(xié)文貶低為“生孩子的工具”，怒斥她有精力工作沒精力生兒子，看似炸裂的臺詞，實際上更像是刻意豎起的靶子，劇中對于女性在職場、家庭和社會中的大部分困境刻畫都浮于表面、不夠深入，難免顯得不夠真實。劇中的女性在追求自我價值實現(xiàn)的過程中所遭遇的性別偏見、職場歧視、家庭壓力等種種障礙，也往往被簡化為個人的情感糾葛，往往是通過個人努力或偶然機(jī)會得到解決，缺乏對更深層次的社會機(jī)制和文化背景的探討，未能充分反映女性在現(xiàn)代社會中面臨的障礙和問題，這在一定程度上弱化了當(dāng)代女性對命運(yùn)抗?fàn)幍闹黝}。