風月一庭為良友，詩書半榻是嚴師——張家鴻評張瑞田《且慢》

文丨張家鴻

不足十萬字的《且慢》雖不厚，讀來卻倍感厚重。在歷史的某些角落里兜兜轉轉，在人生旅途上尋覓藝術之光與文學之魂，張瑞田可謂甘之如飴，收獲頗豐。

300公里的行程，源于對浯溪摩崖石刻的情有獨鐘。從唐朝往后1300多年里，這里留下300多位文人墨客留下的詩文書法。這其中，元結作文、顏真卿書寫的《大唐中興頌》最令張瑞田心動。雖然臨習它有年，但是看到刻石那一刻，心中泛起波瀾的同時他還有點緊張?！澳軌蚶斫?，元結是我敬仰的詩人，顏真卿是我崇拜的書法家，在他們的文章和書法面前，自覺矮小?！弊屗缇吹膬晌还湃擞泄餐木裉刭|，即千載之后依然令人感佩的忠義。唯有高貴的人格，才能留下令后人一再品鑒、不斷膜拜的精神財富。沈從文“芷江縣警備隊隊長段君治賢墓志銘”十五字大篆，在張瑞田看來，“筆力沉雄，結字厚樸，古意盎然”。于《徐法績神道碑》中，左宗棠的楷書碑帖“橫線細、豎線粗，結構渾厚，氣勢凜然，筋骨血肉清晰可感”，取法自顏真卿。蘇軾二賦真跡之輪廓、表情、韻致，“有歲月的寧靜和生命的靈光，神秘也真實”。

在張瑞田引領下，我不斷想象這些字的模樣。也許網(wǎng)絡可以尋得它們的面容，我卻按捺住這份強烈的好奇，權且讓作者的概括性文字引領我不斷想象。想象不止，它們在我的心中蕩開的漣漪就不會消失。歷史是深邃的、浩渺的，藝術是無窮的、無際的，今人只取一瓢飲。取并飲，有一己之訴求。視張瑞田為導游，被他帶領著行走四面八方、唐宋明清，并聆聽他之心跳，是我此番閱讀之私心。對作者來講，這是他的采光之旅，采光化為己用，為自己散文、隨筆、評論注入多元、宏大之氣象，并幻化為自己書法作品中的精神源泉。與此同時，這還是他的自知之明，從混濁走向明亮的探尋之途。在張瑞田這里，“明”既是明了清楚，還是明亮通透。

與此同時，張瑞田筆下所寫并不止于一面，而是有多元、多面之呈現(xiàn)。由書藝及人品，亦或書藝與人品兼而有之。簡而言之，對筆下提及之人，他表達的多是一份赤誠之敬意。

作者對人間真情的珍視也著墨不少，讓人身同感受。北宋趙夢得之俠肝義膽。蘇軾貶謫海南儋州其間，他曾往開封、成都、許州等地，看望蘇軾家人，帶去蘇軾的問候。這份真情，在車馬極為不便、山海更加遼遠宋朝，多金貴。于此，蘇軾豈能無感？在海南的3年多時間里，這份友情護佑了蘇軾，鼓勵了蘇軾，成為他貶謫歲月里的一道暖陽，經(jīng)久不散。正因為此，《渡海帖》中的“不爾，則未知后會之期也”才引發(fā)千年慨嘆。清末左宗棠的重情重義。徐法績于5000多份“遺卷”中看到左宗棠之不凡的提攜之恩，并未被左氏忘卻。在他去世32年的時候，左宗棠來到陜西涇陽縣中張鎮(zhèn)土門徐村，拜謁徐法績之墓，執(zhí)門生禮，并撰書“皇清誥授中議大夫太常寺少卿徐公神道碑銘”。生前可以感恩報恩固然可貴，身后感恩報恩更顯別樣師生情之可歌可泣。這塊失而復得的碑，見證的正是這份珍貴的情誼。徐氏泉下有知，當無比欣慰。

這是珍惜情誼的古風的最好繼承。他們沒有陷入名利的泥沼里，他們沒有忘恩負義，他們用合宜自我的方式傳遞一份感情。這份感情，與藝術之光一樣，在歷史的深巷中不會熄滅。

很顯然，顏真卿、蘇軾、鄧爾恒、左宗棠、張裕釗、沈從文、周退密、林鵬等人的字，柳宗元、元結、韓愈、蘇軾、鄧爾恒、龍榆生、白描、莫言等人的文，以及他們作品背后的人品與文品，均是張瑞田行走大地時遇見過的風景、感知過的旋律。在展示風景的同時，張瑞田亦展示內心的精神特質。他們均參與過他的生命構成，無言卻強勁地參與并塑造了他如今的性情。誠如作者所言：“喜歡思古、訪碑，喜愛寫字、讀帖，這種精神傾向必然影響到寫作?！彼€說：“思古、訪碑，思的是天下，訪的是人心?！弊髌繁澈笫侨似?，人品是作品之必然支撐。無人品則無作品，這句話未必人人認同，卻是對張瑞田寫這本書的最恰當?shù)拿枋觥?/p>

以書中《且慢》一文的標題作為書名是有深意的，它值得細細揣摩。循著張瑞田行走的足跡與思考的軌跡來看，且慢是暫時擯棄世俗喧囂，遁入一己天地里；且慢還是尋訪古跡，探尋古人內心奧秘；且慢更是保留一份熱愛，在熱愛中度過四季輪回。歸根到底，且慢是不斷回返內心，聆聽自己心聲，不讓腳步與心靈漫無目的地隨波逐流，找到自己的節(jié)奏，活出自我的人生。

此書之趣味還在于兩種字之并存。用毛筆寫的，與印刷機制作的字，形成鮮明對比。前者溫潤、生動，后者規(guī)整、嚴肅；前者飽含個性，后者整齊劃一；前者是心志的表露與心性的流淌，后者是學術的探討和學養(yǎng)的展露。與此同時，字與文相映成趣。追溯書法藝術之奧秘并探尋其真諦，張瑞田有所寄托，并表達一己感懷。然而對讀者來講，終究是隔著的。把自己的書法作品置放于隨筆之中，是融化阻隔、消除隔閡之舉?！八碾`書傾向‘樸實’，在其隸書中，沒有頭重腳輕的結構顛倒，也不刻意營造一個字與一幅字的視覺沖突，沉穩(wěn)中顯露泰山之氣。”這是趙晏彪的真知灼見，道出我不能言之語。借此，真切地表達我的喜愛之意。

我是書法的門外漢，卻不怯于表達對張瑞田書法的喜歡。借他寫白描文章《君子比德如玉》中對文人書法的觀點，來壯我膽量。其書法中有個性有情感，有精神的擔當，不是一己游戲之作。置于《二賦》一文之后的書法作品——“風月一庭為良友，詩書半榻是嚴師”尤為我喜愛，這是剛柔并濟、寬嚴皆有之作。文如此，字亦如此。如果非要從書法作品中尋得一幅來傳達《且慢》寫作之緣起，非它莫屬。