文丨桑干

在魚龍混雜的當(dāng)代畫壇，如果一系列的作品無意之間映入眼簾，讓你眼前一亮，無疑，這是緣分，亦是欣喜。然而，美是互通的，又不可規(guī)范，即便一流評論家絞盡腦汁寫千言萬字，也很難講明白一幅作品到底好在哪里，可是，有感入心的藝術(shù)總能激發(fā)出想寫點(diǎn)什么的欲望，明知難盡其味，依然摩拳擦掌，欲論春秋。

暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識別公示會 中國畫 240x450cm 2019年

藝術(shù)是人生的高級形式，生活因藝術(shù)而多彩，情感因藝術(shù)而恣意。王奮英是一位質(zhì)樸細(xì)膩的畫家，這可從她的作品品讀一二。王奮英的筆墨，水痕墨跡、層次豐富、氤氳蒼茫；她的色彩里，溫潤如玉、微妙冷暖、沉穩(wěn)雅致。圖式在筆墨與色彩的交相輝映中描繪著覽物所得的感觀，流露出所蒙所養(yǎng)的心境，呈現(xiàn)出潤物無聲的人性之美，所繪題材既有下里巴人的田園煙火氣息，又有陽春白雪的高雅詩意格調(diào)。

王奮英很聰慧，也很有才華。她立足于中國畫傳統(tǒng)，卻不以粉本為規(guī)矩，她是一位地地道道的學(xué)院派畫家。美院學(xué)習(xí)階段，她系統(tǒng)地接受線描、水墨及色彩等嚴(yán)格造型訓(xùn)練；美院教學(xué)階段，她創(chuàng)作、教學(xué)與科研實(shí)踐、鍛造出獨(dú)特的個性繪畫語言，同時，教學(xué)相長，她放眼世界，以當(dāng)代的眼光看傳統(tǒng)，從中提取出符合現(xiàn)代審美需求的藝術(shù)基因，并以現(xiàn)代人的眼光看西方、看世界，從中吸收世界藝術(shù)元素，使之與自己的才情相互融合，漸變、漸進(jìn)、漸悟之后，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

王奮英的人物畫，若以現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)論，她能以形寫神，而神形兼?zhèn)?，很真?shí)，又很現(xiàn)代，如《暖心》《鳳歸巢》《碩果》《苗寨春風(fēng)》《鄉(xiāng)村振興·采擷時節(jié)》等主題性創(chuàng)作；若以人文主義寫意論，她能應(yīng)會感神，而神超理得，很文心，又很詩性，如《湘江北去》《都市人文風(fēng)》和《詩與遠(yuǎn)方》系列等作品。當(dāng)然，王奮英也畫各類荷題材，如《水墨清荷》系列，清雅素樸，生機(jī)盎然。

湘西苗娃兒 紙本水墨 68×46cm 2018年

在王奮英的作品里，“藝術(shù)源于生活”得到充分印證。王奮英出生在湖南、成長在湖南、大學(xué)時代求學(xué)在湖南、教學(xué)在湖南、生活在湖南，她熟悉這片熱土，她對這里風(fēng)土人情的變化也深有感觸，精準(zhǔn)扶貧政策普惠十八洞村貧困戶的春風(fēng)、苗繡合作社讓媽媽回家創(chuàng)業(yè)的深情、獼猴桃產(chǎn)業(yè)豐收喜慶的場景等等。王奮英從白發(fā)蒼蒼的老人、天真活潑的孩童、純樸勤勞的苗女、朝氣蓬勃的小伙……身上看到了人們淳樸笑容中對美好生活的向往與憧憬。于是，她入身、入心、入情地去表達(dá)、去贊美、去謳歌，她用手中的畫筆表現(xiàn)一幅幅作品去詮釋象征與隱喻的現(xiàn)實(shí)場景、去承載那片古老而圣潔的湖湘文化內(nèi)涵，以此慰藉己心、己情。

在王奮英的主題性人物畫創(chuàng)作中，她常常以寫實(shí)的手法表現(xiàn)人物、描繪場景，卻擯棄了一般寫實(shí)性刻畫，但并不以變形的、夸張的手法表現(xiàn)人物，而是采取對現(xiàn)實(shí)典型性人物感人瞬間的捕捉，通過主觀意象的概括和提煉方式，去塑造一個個鮮活的、生動的現(xiàn)實(shí)人物形象。在她的作品里，那些陽光的、溫暖的現(xiàn)實(shí)人物好像是她永恒的表現(xiàn)主題，那些極富生命風(fēng)采的現(xiàn)實(shí)形象也仿佛是她永不枯竭的創(chuàng)作源泉，她樂此不疲，也充滿激情。當(dāng)她把一個個現(xiàn)實(shí)人物形象提煉出來、融入畫面，畫面中的人物則在眉宇之間，神態(tài)逼真，顧盼顰笑，呼之欲出，給人一種觸手可及的真實(shí)，似可感受到人物內(nèi)心的情感，歡快的、祥和的、幸福的現(xiàn)實(shí)人物形象，洋溢著溫馨的藝術(shù)氛圍，很共情、很有代入感。一幅幅作品猶如一張張名片傳播著湖南人的精神風(fēng)貌，講述著湖南的發(fā)展故事。

生活中，有酸甜苦辣，有悲歡離合，藝術(shù)創(chuàng)作無論高雅與通俗，唯有融入生活，才能引起共鳴、才能觸及靈魂，藝術(shù)家也只有為生活抒寫、抒情、抒懷，才能傳得開、留得下。王奮英主題性人物畫創(chuàng)作源于生活、貼近生活，很接地氣，卻在質(zhì)樸、靜穆、平凡之中表達(dá)出崇高之美、信仰之美。也正因于此，王奮英的作品才引起關(guān)注，才在全國類重大展覽中屢次入選獲獎，并被很多國家藝術(shù)殿堂、文化機(jī)構(gòu)收藏，也被很多收藏家視為“潛力股”。

墨河 紙本水墨 136×35cm 2018年

縱覽王奮英的作品，可以看到，她每一幅作品雖然人物情態(tài)、生活場景各有不同，甚至題材、形式也各有側(cè)重，但是，無論哪一種形式、無論哪一種題材，也不管是展覽于廳堂，還是裝飾于辦公居家，即便在琳瑯滿目的畫廊里，無意間掃上一眼，也立刻就能感受到王奮英的氣息，辨識度很高、格調(diào)典雅。如畢加索的作品，老人、小孩、女子、風(fēng)景，盡管涉獵廣泛，只要出自畢加索之手，觀者則一眼可辨。

王奮英的辨識度主要源于捕捉對象的視角，而得益于表現(xiàn)手法的獨(dú)特。如果說扎根湖南是王奮英創(chuàng)作的藝術(shù)源泉，那么表現(xiàn)湖南則是她情之所系、意之所適、筆之所達(dá)的理想之所，她把心性觀照于這片瀟湘風(fēng)土人情，借助一幅幅作品去構(gòu)建帶有湖南地域文化的藝術(shù)形象，這是她捕捉對象的視角，表現(xiàn)對象的主題，而獨(dú)特的表現(xiàn)手法則是“水痕描”所呈現(xiàn)的視覺語言。

學(xué)術(shù)圈里都說“水痕描”是王奮英的絕招，屬她獨(dú)創(chuàng)，在北京的展覽中，也曾引起專家、學(xué)者、畫家們的熱議。仔細(xì)品味王奮英的“水痕描”，筆者亦有同感。很難確定王奮英的“水痕描”是否有地域性自然現(xiàn)象的特點(diǎn)，但是，觀其作品，她的“水痕描”與書法中“屋漏痕”“錐畫沙”“印印泥”確有異曲同工之妙。翻閱美術(shù)史，可以看到先輩畫家總結(jié)出一組組名詞，“搜妙創(chuàng)真”“遷想妙得”“悟?qū)ι裢ā薄案F極造化”……，每一個名詞都絕非憑空臆造，而是觀自然、悟生活，“離披點(diǎn)畫”“凡數(shù)萬本，方得其真”的境界升華。想必，在平常創(chuàng)作中，王奮英也如很多創(chuàng)造性畫家一樣，意會傳統(tǒng)、旁參時人、留心發(fā)現(xiàn)、系統(tǒng)總結(jié)。在大量實(shí)踐中，筆墨偶然性生發(fā)讓她附掌欣喜、感到驚訝，她沉浸其中，反復(fù)錘煉，通過分析、提取，敏銳地捕捉到一些為我所用的偶然性筆法，并使之保留下來，又歷經(jīng)百煉成鋼的鍛造之后形成了筆墨造型記憶。當(dāng)記憶表現(xiàn)在繪畫中，也就順理成章地變成了她獨(dú)特的藝術(shù)面貌。

淡如清風(fēng) 紙本彩墨 68x68cm 2013年

細(xì)究其理，可以看到，在“水痕描”的表現(xiàn)形態(tài)中，王奮英并沒有因?yàn)楸憩F(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨投艿较拗啤⑹艿街萍s，而是用筆很活，用墨、用色也很生動，濃、淡、干、濕，細(xì)膩的、流動的、變幻的，簡潔處，行筆虛靈，施墨神逸，敷彩生動；厚重處，色墨相浸，點(diǎn)染渾成，卻不生、不澀，又能雅、能清，而墨分多彩所呈現(xiàn)的墨韻也與固有色彩相互交融，墨、色、韻在動與靜之間、藏與露之間、虛與實(shí)之間，恰到好處，各臻其妙。很多地方，王奮英用筆、用墨、用色，看似不經(jīng)意，卻很沉穩(wěn)精到，尤其對人物神態(tài)的刻畫，似若精微到極致，也許只有精微到極致，她才肯罷休，“致廣大而盡精微”，卻又不失寫意之品。而寫意，在強(qiáng)調(diào)“以書入畫”的同時，并不追求“文人畫”逸筆草草的表達(dá)，更不“轉(zhuǎn)使、跌宕、起伏”故作姿態(tài)，而是中鋒運(yùn)筆“如高山墜石”“如錐畫沙”，筆筆“寫”、處處“寫”， 墨色層次筆筆生發(fā)，寫在不經(jīng)意之間，又寫的極妙、寫的微妙、寫出“神人假手”“筆端有通神之能”，堪稱“出新意于規(guī)范，寄妙理于舒暢”，塑造了人物，寫出了精神，很有視覺感染力，從中體現(xiàn)出融會貫通的表現(xiàn)技巧，也體現(xiàn)出“我用我法、我寫我意”的筆墨駕馭能力。

王奮英擅于取舍，也擅于提煉。在她的作品里，明明知道她吸收了傳統(tǒng)之法、吸收了老一代藝術(shù)家之法，卻很難發(fā)現(xiàn)她取了哪家之法，她是在探索融會貫通、博采眾長為我法。顯然，這是放眼歷代名家、放眼世界藝術(shù)，并結(jié)合自己個性特點(diǎn)所形成的審美考量，是探索“融匯古今為我法，以我法抒寫現(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)思辨，也正因于此，王奮英才嶄露于群峰峻秀的當(dāng)代畫壇，卓然而立。

湘江北去 中國畫 180×220cm 2023年

一遍遍翻閱王奮英的作品，透過主題性人物畫創(chuàng)作、寫實(shí)肖像、都市人文、清荷意蘊(yùn)，依稀看到她寧靜致遠(yuǎn)的內(nèi)心，看到她入心、入情的從容，那寫照傳神的現(xiàn)實(shí)主義人物、那亭亭玉立的清荷、那妙得神韻的肖像，無不像田野曠原上悄然滴落的清露，點(diǎn)滴卻很晶瑩，純凈又很本真。筆墨、色彩、造型，無一絲懈怠，全是心緒，那樣充實(shí)、那樣平和。

《詩與遠(yuǎn)方之二》 紙本彩墨 180x98cm 2021年

生活在快節(jié)奏的環(huán)境中，很多畫家忙于名利得失而失去了自我，只能茍活于浮躁，唯有少數(shù)畫家放逸情感于靜心，讓精神往來于筆墨之間。王奮英教研于湖南師范大學(xué)校園，她感受屈原的“楚辭行吟”、周敦頤的“清蓮不染”、范仲淹的“覽物之情”、毛澤東的“湘江北去”等等，她深知藝無止境，筆耕不輟之際，她把生命的風(fēng)采融入生宣與縑素之間，給身心找一處閑適之地，讓性靈有一處歸依之所。