藝評(píng)｜趙文龍：章草的特點(diǎn)、分類(lèi)及其審美——兼談書(shū)法創(chuàng)作的章草取法
湖南文聯(lián) 2024-07-30 16:05:41
近年來(lái)，
隨著我國(guó)文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展，
書(shū)法呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的生動(dòng)景象。以中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的各屆國(guó)展為標(biāo)志，把書(shū)法事業(yè)推向了一個(gè)前所未有的高潮，而每屆國(guó)展的優(yōu)秀作品，都會(huì)被全國(guó)書(shū)法愛(ài)好者拿來(lái)分析揣摩，吸收借鑒。可以說(shuō)，國(guó)展引領(lǐng)了書(shū)法時(shí)代審美。二王、唐楷、魏碑、宋元、明清風(fēng)在國(guó)展中流行更替，大有“你方唱罷我登場(chǎng)”之感，而章草雖作為小眾書(shū)風(fēng)，也曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，可見(jiàn)其在書(shū)法大家庭中占有一席之地。章草之所以小眾化，自有其局限性，之所以得到一批書(shū)家的親睞，也自有其魅力所在，因此，對(duì)章草經(jīng)典作品的認(rèn)知和解讀，對(duì)我們的藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)作用。
章草是隸書(shū)向草書(shū)演化過(guò)程中派生出來(lái)的一種過(guò)渡書(shū)體，大致形成于西漢宣、元之間，興盛于東漢、三國(guó)及西晉。
至東晉，作為今文字新體的行書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)全面成熟，隸書(shū)及其俗體——
章草遂被取代。唐朝張懷瓘稱(chēng)之為“
隸書(shū)之捷”
，是由隸書(shū)的簡(jiǎn)捷寫(xiě)法發(fā)展演變而成的，是隸書(shū)草化或兼隸、草于一體的一種書(shū)體。
“章草”
這種字體最初只稱(chēng)為“
草書(shū)”
，后“
今草”
出現(xiàn)后，為示區(qū)別，改稱(chēng)得“
章草”
名。它的命名歷來(lái)說(shuō)法不一。章草的得名，舊說(shuō)或曰為章帝所愛(ài)，或曰用于當(dāng)時(shí)奏章，或曰元帝時(shí)史游用于書(shū)寫(xiě)急就章，均不確切。
《臨陸機(jī)平復(fù)帖》50cmX45cm
章草沿襲隸書(shū)，其特點(diǎn)多體現(xiàn)在橫、捺筆畫(huà)之末，依然上挑，純留隸法，它雖字字獨(dú)立，但每字筆畫(huà)之間，卻加進(jìn)了飛絲縈帶，圓轉(zhuǎn)如圜，索連的筆法，形成了章草獨(dú)特的“
筆有方圓、法兼使轉(zhuǎn)、橫畫(huà)有波折、且簡(jiǎn)率連筆”
的筆法和“
字字有區(qū)別、字字不相連，字體有則、省便有源，草體而楷寫(xiě)”
的總體特征。章草的筆法具有兼和性，可以兼顧篆隸草以及楷行書(shū)體，使轉(zhuǎn)如草，提按如楷，波折如隸，圓轉(zhuǎn)如篆，流便如行。它繼承篆隸，綜合了篆隸的藝術(shù)成就又改造了篆隸，成為一種新的書(shū)體。
《唐詩(shī)三首》50cmx50cm
章草依據(jù)不同的角度可分出不同類(lèi)別，本文按其用筆特點(diǎn)，將其分為：簡(jiǎn)帛系、帖系、碑系
。簡(jiǎn)帛系顧名思義主要指漢簡(jiǎn)帛草書(shū)一路，以居延漢簡(jiǎn)《誤死馬駒冊(cè)》《永元器物簿》，尹灣漢簡(jiǎn)《神烏傅（賦）》，敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)和武威醫(yī)簡(jiǎn)部分草書(shū)作品為代表，此類(lèi)作品，大都起落峻利，行筆勁健，果斷毫無(wú)遲澀之跡，滿懷胸有成竹之勢(shì)；結(jié)體極趨簡(jiǎn)約，自由開(kāi)張，充分發(fā)揮手指和手腕的功能，毛筆在狹窄的簡(jiǎn)面上盤(pán)旋，字勢(shì)有迂回飛動(dòng)之態(tài)，古拙天趣，爛漫無(wú)比。無(wú)論用筆、點(diǎn)畫(huà)、字形、字勢(shì)都隨體賦形，充分發(fā)揮了書(shū)寫(xiě)生理與書(shū)寫(xiě)工具的優(yōu)勢(shì)與性能。猶如進(jìn)入了一個(gè)任意揮灑的自由王國(guó)。此類(lèi)作品在嫻熟的技法支撐上，融入爛漫奔放的草情，襯托以簡(jiǎn)牘復(fù)古形式，顯得縱情恣意，古風(fēng)蔚然，較之其它風(fēng)格的章草更具抒情性。學(xué)此類(lèi)章草的局限之處，一是其筆調(diào)適合小字，若放大寫(xiě)需融入篆籀用筆，否則線條會(huì)顯虛浮，而難以支撐通篇。二是對(duì)簡(jiǎn)帛分細(xì)條粘貼的書(shū)寫(xiě)形式具有一定的依賴(lài)性，雖因人而異，但大多數(shù)時(shí)候分條書(shū)寫(xiě)比整紙創(chuàng)作的效果相對(duì)更顯古意，而分條書(shū)寫(xiě)部分筆畫(huà)可以寫(xiě)出紙外，給人留有想象空間，但這種方式又不免讓人產(chǎn)生過(guò)度拼接之嫌。三是此類(lèi)不少作品常拖出較為夸張、輕起重收的長(zhǎng)筆，在合理范圍內(nèi)能活躍通篇的情調(diào)和空間，多則容易缺少變化，過(guò)重則顯突兀，雖為特征之筆，應(yīng)把握適度合理運(yùn)用。
《古人詠瀟湘八景詩(shī)一首》138cmx68cm
帖系主要指除簡(jiǎn)帛以外的，與二王用筆較為接近的各類(lèi)章草作品，如張芝《秋涼平善帖》，皇象《急就章》《文武帖》，索靖《出師頌》《月儀帖》，陸機(jī)《平復(fù)帖》，王羲之《豹奴帖》，王獻(xiàn)之《七月二日帖》，樓蘭殘紙《濟(jì)白帖》，敦煌寫(xiě)經(jīng)《因明入正理論長(zhǎng)卷》，及元代趙孟頫、鄧文原、康里巎巎、楊維楨，明代宋克、祝允明的一些章草作品皆劃歸此類(lèi)。這些作品大多數(shù)為紙本，也有不少為拓本，雖呈現(xiàn)的方式不同，但其用筆皆為帖學(xué)一系，大抵以二王筆意為基調(diào)，起收筆交代的相對(duì)清楚，中段線條光挺，洗練爽勁，字法結(jié)構(gòu)也更加嚴(yán)謹(jǐn)而精美，字勢(shì)基本取橫勢(shì)，且每字中有明顯的波磔特征。以皇象《急就章》為代表，后世書(shū)家習(xí)章草者，宋克、趙子昂、鄧文原等，用筆的提按使轉(zhuǎn)漸趨成熟，雖韻致各有不同，但幾乎無(wú)異于行楷。若以皇象《急就章》為對(duì)比參照，張芝、索靖則古雅樸茂、墨韻生動(dòng)。二王的章草相對(duì)遒勁俊朗，飄逸灑脫，盡顯魏晉風(fēng)流。陸機(jī)《平復(fù)帖》則相對(duì)另類(lèi)，它介于章今之間，用筆融入篆意，沒(méi)有明顯的波磔，簡(jiǎn)潔率性，逸筆草草，墨色枯潤(rùn)虛實(shí)交替自然，風(fēng)格質(zhì)樸，有“墨皇”之稱(chēng)?？道飵j巎《李白古風(fēng)詩(shī)卷》，章今雜糅，勁健清新、風(fēng)姿挺拔。楊維禎《張氏通波阡表》《元夕與婦飲詩(shī)》則生辣奇詭，狂放雄強(qiáng)。祝允明的章草以《閑情賦》和《書(shū)述》為代表，得二王韻致，溫文爾雅。此類(lèi)帖系總的來(lái)說(shuō)都是沿襲了晉人尚韻書(shū)風(fēng)，注重保留隸書(shū)的波磔（《平復(fù)帖》除外），形成了章草的規(guī)范式面貌，同時(shí)也附帶了一定的局限性，一是其規(guī)范化的同時(shí)也趨于程式化，特別是橫、捺的波磔用筆反復(fù)出現(xiàn)，大量雷同，缺乏變化；再者部分作者如宋克、康里巎巎的用筆較為犀利，缺少含蓄內(nèi)斂之中和美。故王世貞《藝苑卮言》稱(chēng)宋克“章草是當(dāng)家，健筆縱橫，差少含蓄”。二是帖系歷代諸家所寫(xiě)《急就章》，平正規(guī)整略顯呆板，適合章草初學(xué)階段在字法筆法上打基礎(chǔ)，并不利于后期行氣和性情的提升，故目前專(zhuān)注《急就章》，獲得不俗成績(jī)的作者實(shí)在寥寥。三是具有帖系書(shū)風(fēng)共同的局限：寫(xiě)小字易，寫(xiě)大字難。
《柳宗元＜永州八記＞三篇》180cmx70cm
碑系主要指將篆、隸、北碑的筆法和金石味融入到章草創(chuàng)作中，追求一種雄渾質(zhì)樸、剛健雄強(qiáng)、豪放之美。起筆注重藏鋒，運(yùn)筆絞轉(zhuǎn)裹鋒澀行，加強(qiáng)筆紙間的摩擦力，使整條線由許多點(diǎn)積累而成，厚重遒勁，邊緣呈現(xiàn)不規(guī)則狀，以求風(fēng)化剝蝕、斑駁殘泐的效果，并具有“重”“拙”“大”的審美特征。以碑入章，擴(kuò)寬了章草領(lǐng)域的審美境界，由于清代中后期，帖學(xué)式微碑學(xué)興起，得篆、隸書(shū)大興，行、草書(shū)書(shū)寫(xiě)亦受此風(fēng)氣影響，致使部分書(shū)家拋開(kāi)帖學(xué)中對(duì)行、草書(shū)的審視及書(shū)寫(xiě)標(biāo)準(zhǔn)，顯露出對(duì)金石意味的追求與實(shí)踐。及至近現(xiàn)代，用碑意改造章草也蔚然成風(fēng)，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的“碑派章草”書(shū)家，代表者如沈曾植、羅復(fù)堪、卓君庸、王世鏜、鄭誦先、王榮年、王蘧常、高二適等，其中以沈曾植和王蘧常最為突出，沈曾植以包世臣側(cè)鋒鋪毫及張?jiān)ａ摲嚼麆傉鄣墓P法寓于章草之中，面貌一新意趣橫生。曾熙贊其“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)
……唯下筆時(shí)時(shí)有犯險(xiǎn)之心，故不穩(wěn)，愈不穩(wěn)愈妙?！北容^全面地道出了沈氏的筆墨特點(diǎn)和書(shū)法精神。王蘧常雖師承沈曾植，他并沒(méi)有亦步亦趨，強(qiáng)調(diào)線條圓轉(zhuǎn)，沒(méi)有細(xì)小的牽絲，全用實(shí)在的線條為之，形圓意方與大篆的筆法相通；在筆畫(huà)的組合上，除大量吸收簡(jiǎn)、帛、陶文帶有強(qiáng)烈篆韻隸意的偏旁部首融入章草之外，對(duì)大量的章草偏旁部首字法進(jìn)行再創(chuàng)造，新理異態(tài)信手拈來(lái)，字里行間與金文篆字之意趣暗合，從而達(dá)到了王氏 “篆意章草”獨(dú)樹(shù)一幟的面貌。故而陸維釗看到《王蘧常章草選》后“大為稱(chēng)賞”。沙孟海評(píng)蘧老在西湖岳王廟所書(shū)抱柱聯(lián)為“神州之冠”。碑系章草的局限處，一是重氣象，缺精致，一些率性之筆會(huì)給人有粗鄙、淺陋之感，須野而能逸，逸而能雅，方能得其精髓。二是堪稱(chēng)經(jīng)典作品不多，上述章草名家，除沈曾植和王蘧常傳世作品不少外，其他諸家能查閱到的作品較少，精品更少，故而可提供學(xué)習(xí)的資料也少。三是個(gè)人的特點(diǎn)亦是缺點(diǎn)，如沈曾植線條圭角突出，褒者贊曰挺健峭拔，貶者言其撅齒獠牙。而王蘧常也存在線條纏繞過(guò)多（大字尤其明顯），個(gè)別草法存有自我杜撰之嫌。碑系章草也有其優(yōu)勢(shì)，一是也打破了難寫(xiě)大字的局限，相反寫(xiě)大字成為其一大優(yōu)勢(shì)。二是拓展了章草的墨法運(yùn)用，可以將濃淡干枯，虛實(shí)相間的墨法運(yùn)用其中，甚至可以寫(xiě)出宿墨效果，豐富了章草的表現(xiàn)形式和審美意趣。
《軒窗弦誦聯(lián)》180cmX90cm
當(dāng)代的章草創(chuàng)作，取法都集中在為數(shù)不多的幾個(gè)經(jīng)典的法帖上，其中以《平復(fù)帖》、漢簡(jiǎn)帛草書(shū)、王蘧常最多；歷代各家《急就章》系列、張芝、皇象、索靖、二王、楊維禎、沈曾植其次；其余諸家被取法者寥寥。這固然與時(shí)代審美有關(guān)，但也體現(xiàn)了歷代章草雖作品和名家不少，但精品數(shù)量十分稀缺，難以滿足后學(xué)者參考借鑒的需求。加之章草不及大草自由奔放、飄逸流美，故成小眾書(shū)體，也是情理之中。
責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)
一審：周聽(tīng)聽(tīng)
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來(lái)源：湖南文聯(lián)
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