譚盾的音樂創(chuàng)作密碼

文丨肖舞

譚盾，乃首位擔(dān)任美國頂級(jí)音樂學(xué)院院長的華人，指揮過柏林愛樂樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)、馬勒室內(nèi)樂團(tuán)、日本NHK交響樂團(tuán)等世界級(jí)交響樂團(tuán)。作品曾獲奧斯卡獎(jiǎng)、格萊美獎(jiǎng)、德國巴赫獎(jiǎng)等。民眾熟知的電影《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》中均使用譚盾音樂作品，他早已經(jīng)成長為國際舞臺(tái)上的音樂大師。

日前，2024“譚盾家鄉(xiāng)音樂節(jié)”在長沙音樂廳舉行，為期四天的演出，場場爆滿，好評(píng)如潮。尤其是閉幕式音樂會(huì)上，當(dāng)《長沙古鐃》最后一個(gè)音符演罷，觀眾報(bào)以長達(dá)5分多鐘的熱烈掌聲，其音樂魅力之大與觀眾喜愛度之高可想而知。

作為多年的愛樂人士，筆者認(rèn)真聆聽了此次音樂節(jié)的音樂會(huì)和論壇，加之以前欣賞的《女書》《武俠三部曲》等多場音樂會(huì)，認(rèn)為從音樂形態(tài)到音樂文化、再到音樂思想，譚盾不僅用一件件優(yōu)秀的作品智造了獨(dú)異的“譚氏風(fēng)格”，更是在藝術(shù)哲學(xué)上掌握了連接過去與未來、傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方的原創(chuàng)性“譚盾密碼”即1+1=1。

以音樂節(jié)為例，經(jīng)四場音樂會(huì)的“高位設(shè)計(jì)”，從音樂形式到音樂風(fēng)格、從場與場之間到上半場與下半場之間，既是“口味”多樣化、審美差異化，又是東西方一體化，充分展現(xiàn)了作者開闊的國際視野以及開放包容的襟懷、吸納融合的能力。譬如，第一場音樂會(huì)上半場是斯特拉文斯基的打擊樂與雙鋼琴《春之祭》、下半場是譚盾的聲樂協(xié)奏曲《九色鹿》《玄奘東歸》即“歌劇+舞劇”，第二場室內(nèi)樂音樂會(huì)即低音提琴重奏、木管五重奏、銅管五重奏、長笛與弦樂、圓號(hào)與銅管、打擊樂與銅管等，第三場“電音穿越”過去與未來音樂會(huì)即AI電音劇、嗩吶“百鳥朝鳳”搖滾改編版、弦樂四重奏、傳統(tǒng)國樂融合現(xiàn)代電子搖滾各類型音樂風(fēng)格涌現(xiàn)，第四場上半場法雅的《火祭舞》、下半場譚盾的《紙樂協(xié)奏曲》《長沙古鐃》、拉威爾的《波萊羅舞曲》，整個(gè)節(jié)目異彩紛呈，呈現(xiàn)了一個(gè)萬花筒般的音樂世界。

個(gè)性風(fēng)格是一個(gè)藝術(shù)家成熟的標(biāo)志。再進(jìn)一步分析音樂節(jié)的譚盾作品，從講述的故事內(nèi)容到采用的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從演（奏）員到演奏樂器、樂團(tuán)等，既是地域多極化、時(shí)空穿越化，又是東西方一體化，水乳交融，充分展現(xiàn)了作者超凡的想象力與創(chuàng)造力。譬如《九色鹿》改編自敦煌莫高窟第二百五十七窟壁畫，用音畫般的聲樂協(xié)奏曲形式講述美麗善良的九色鹿和見利忘義的落水者之間的故事，雷佳像演歌劇一樣同時(shí)飾演四個(gè)角色；《玄奘東歸》取材于敦煌壁畫《玄奘取經(jīng)圖》，由傳統(tǒng)的反彈琵琶樂舞與琵琶、內(nèi)蒙古原生態(tài)呼麥與馬頭琴、原生態(tài)女高音以及美國紐約打擊樂團(tuán)一齊演繹，讓塵封已久的敦煌古樂“活”過來、“飛”起來；《紙樂協(xié)奏曲》取材于2000年前“蔡倫造紙”的故事，創(chuàng)造性地將“紙”作為一種獨(dú)奏樂器，與長沙交響樂團(tuán)配合，由青年演奏家榮辰初通過摩擦、震動(dòng)、撕碎、拍打、弄皺以及與人聲配合等多種手段進(jìn)行音樂表達(dá)，營造了人類與大自然和諧相處的意境；《長沙古鐃》取材于湖南地區(qū)出土的古鐃文物，并精心仿制了17件古鐃文物現(xiàn)場與長沙交響樂團(tuán)、紐約打擊樂團(tuán)以及榮辰初等國內(nèi)外音樂家，一齊奏響源自3000多年前的長沙古鐃，可謂金聲玉振，大氣磅礴，尤為令人驚喜的是作品還融入了湖南打擊樂語匯和經(jīng)典名曲《瀏陽河》的音樂元素。當(dāng)然，除此之外，譚盾音樂還具有強(qiáng)烈的戲劇性和觀賞性、故事性、趣味性等諸多審美特質(zhì)。

思想構(gòu)建未來，格局決定結(jié)局。譚盾在音樂節(jié)以“音樂與未來教育”為主題的論壇上侃侃而談：“其實(shí)我很簡單，在音樂文化上，就是把東方當(dāng)西方，把西方當(dāng)東方，把世界看成是一個(gè)家、一個(gè)舞臺(tái)、一個(gè)單位、一個(gè)職場……當(dāng)今年代，如果誰不是多元化學(xué)習(xí)，就不可能成為真正的職業(yè)者。”原來，這就是長沙伢子學(xué)貫中西、成為享譽(yù)國際樂壇的音樂大家譚盾所創(chuàng)造而踐行的藝術(shù)思想與音樂密碼——1+1=1，超越教科書上的“1+1=2”。誠然，音樂是全世界共通的語言，世界上最有生命力的音樂往往是跨越時(shí)空、超越民族的多種音樂元素進(jìn)行創(chuàng)造性地雜糅在一起的結(jié)果。在某種意義上，它所遵循的是費(fèi)孝通先生所倡導(dǎo)的“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的中華美學(xué)理念。只是在現(xiàn)實(shí)世界乃至人類文明發(fā)展史上，真正能夠做到的鳳毛麟角而已。