原文 刊發(fā)于《中國攝影報》

文|陽紅光

2013年8月，我第一次拍攝的個人組照《不散的紅軍魂》在北京中國美術(shù)館首展，后在湖南多個城市巡展，獲得社會良好反響。自此我喜愛上了人物組照拍攝，十多年來已拍攝6個人物組照，分別獲得省級或國家級獎，且均做了展覽，其中4個組照出版了畫冊。我通過不斷創(chuàng)作、不斷探索和總結(jié)，也積累了一些心得和體會。

一、從自己熟悉的生活中精選拍攝主題

攝影主題十分重要，尤其是人物組照攝影?！叭绻愕臄z影主題是永恒不朽的……照片會活得更久更長?！边@是攝影大師艾略特·厄韋特的名言。人物組照的主體是人——單個人或者一群人。用攝影藝術(shù)語言講述他或他們的故事，達到使人震撼、感動、啟迪、深省、關(guān)注的目的，這是成功的人物組照主題。體現(xiàn)時代特征、順應(yīng)時代需要、具有鮮明特點的人物組照能夠讓人過目不忘。

如何正確、準確選擇人物組照的拍攝主題？我采用的是從自己熟悉的生活中精選的方法。我覺得，惟有熟悉才能了解，惟有了解才能比較，經(jīng)過比較才能精選。熟悉的生活包括熟悉的地方、熟悉的人群、熟悉的風(fēng)土人情等諸多方面。

如我拍攝《不散的紅軍魂》的主題是“平江縣失散老紅軍”。平江是我的故鄉(xiāng)，是革命老區(qū)、紅軍的搖籃。童年、少年都在那里度過的我，是聽著紅軍的故事長大的，因而對那里非常熟悉，也和當?shù)氐泥l(xiāng)親有很深的感情?！笆⒗霞t軍”當年大多是“紅小鬼”，因各種原因與部隊失散回到家鄉(xiāng)農(nóng)村，直到1983年被甄別，才給予他們“失散老紅軍”身份。2012年冬，我獲悉了這一群體情況，還了解到從未有人宣傳過他們，便產(chǎn)生了濃厚的興趣。通過走訪，我對這一群體心生敬意，遂將《不散的紅軍魂》確定為這一群體拍攝主題。

又如《永恒的瞬間》《致敬》等3個組照主題，我選擇的都是人民警察中的精英群體。我從警近30年，對警察的工作、生活十分熟悉，對警察精英群體十分了解?！队篮愕乃查g》中有幾位拍攝對象當年的記功受獎我都參與過相關(guān)工作，我對他們的情況和事跡都非常熟悉。另外，6個人物組照中有3個拍攝主題為人民警察。我作為一名警界攝影人，用鏡頭聚焦警營、聚焦警察，把能真正代表警察的日常真實形象拍攝下來、記錄下來，讓更多的人能夠認知、了解警察，支持警察工作，亦是我義不容辭的職責(zé)和責(zé)任。

二、精選恰當?shù)某尸F(xiàn)形式和拍攝方式

確定了拍攝主題、拍攝主體之后，采取何種拍攝方式至關(guān)重要。好的呈現(xiàn)方式能夠準確、鮮明地表達拍攝主題。我在多個人物組照的拍攝方式上的確費了不少工夫。因為恰當?shù)呐臄z方式一般要在對拍攝主體深入、細致的了解之后才能確定，所以，我在對每個人物組照拍攝創(chuàng)作前，都要對被攝主體、對象反復(fù)走訪，深入了解，并且反復(fù)衡量、比較后才確定。

如《不散的紅軍魂》組照，我采用的是肖像攝影的方式，采用了純白背景，將老人們從生活的環(huán)境、場景中分離出來；并用4x5的大畫幅相機，用黑白膠卷，近距離等身高的角度拍攝他們。獲得的圖片使老人們的尊容——刀刻般的皺紋、深邃有神的目光、簡樸的裝束纖毫畢現(xiàn)，他們經(jīng)歷風(fēng)霜與苦難后依然保持的那種堅毅與執(zhí)著、樸實與忠誠的風(fēng)骨與精神躍然畫面之中，看后使人肅然起敬。

《永恒的瞬間》組照，運用的是“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法，采取讓“英雄本人出演當年的自己”“在原案發(fā)現(xiàn)場”“還原當時動作”等拍攝原則，努力再現(xiàn)拍攝主體當年或在與犯罪分子拼命搏斗、或在保護人民群眾生命財產(chǎn)安全中奮不顧身的英雄壯舉。也借鑒了電影拍攝的一些手法——在拍攝現(xiàn)場運用燈火、布景、化妝、道具等技藝，有的還采用了威亞裝置。這種“情景再現(xiàn)”的影像作品，更具真實性和說服力，起到震懾人、感染人的效果。

再如《致敬》組照，在走訪、收集資料過程中，我收集了老警們當年從警時的老照片，于是策劃了將老照片與老警的肖像同框拍攝的表現(xiàn)手法，運用了深色背景，細膩、鮮明地刻畫出如今老警們的精氣神。

三、以真摯的情懷融入創(chuàng)作過程

攝影是我的業(yè)余愛好，但我覺得應(yīng)該賦予其一定的價值。攝影不僅僅是滿足個人的怡情養(yǎng)性，還應(yīng)該或多或少對他人和社會產(chǎn)生一些積極作用和影響，作為體量大、信息量大的人物組照攝影更應(yīng)如此。要達到此要求和目的，拍攝者應(yīng)在創(chuàng)作時飽含真摯的情懷和充滿熾熱的激情。一位攝影大師說過：“一個藝術(shù)家，如果你的作品都不能感動自己，怎樣去打動別人？”雷尼·布里也說過，“（拍攝時）真正關(guān)鍵的是把你自己感受到的情感加入照片，否則它只是一個記錄文件?！?/p>

我在拍攝多個人物組照的過程中，的確都飽含了深深的情感。如“失散老紅軍”“公安英雄”“因公犧牲、傷殘公安民警”“新中國第一代人民民警”都是我十分敬佩的群體，我分別將他們作為組照主題。

《不散的紅軍魂》拍攝主體是功成不居、甘于清貧的失散老紅軍。他們的家分布在多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，位置都很偏僻。我大都上門三次以上，和他們建立了“忘年交”。2020年7月底，106歲的黃仿琴老人去世前幾天，我到他家中探望。當時老人已幾天不進食，連他自己的兒子、兒媳都不能辨認，但居然喊出了我的名字。

《因公犧牲、傷殘公安民警紀實攝影》中犧牲民警的拍攝主體，都是犧牲民警的妻子、母親、女兒等至愛親人，我被她們那種充滿執(zhí)著與純粹的愛意、思念深深打動，含淚進行采訪，流淚按下快門，擦淚完成創(chuàng)作。

《致敬》的拍攝主體是畢生從警的多位老警，為情所動，我寫了一首歌詞《致敬，新中國第一代公安人》，我在歌詞中寫道：“凝望你兩鬢飄銀，崇敬之情油然而生。半個世紀你們辛勤耕耘，公安偉業(yè)你們親手鋪成......為祖國為人民，你們奉獻了青春和終身，你們的名字與山河永存！”言為心聲，歌詞表達了我對他們的崇敬之情，也化為熱情和激情，融入了我的攝影創(chuàng)作之中。

在進行攝影主題創(chuàng)作的同時，我也帶著情懷努力為一些有困難的拍攝對象提供幫助。比如在拍攝《不散的紅軍魂》組照主題時和作品展覽時，我將一些幸存老紅軍的生活、身體狀況及遇到的困難問題分別向省市縣有關(guān)部門乃至民政部作了反映，均引起有關(guān)部門高度重視，許多問題得到很好解決。

拍攝《永恒的瞬間》《因公犧牲、傷殘公安民警紀實攝影》過程中，我將公安機關(guān)在對待英模和傷殘民警方面需完善、改進的地方，分別向湖南省公安廳和長沙市公安局報告，省、市兩級公安機關(guān)針對性采取了措施，還出臺了相關(guān)文件，不僅基本解決了有關(guān)問題，還從制度上保障了這兩個群體的優(yōu)撫、服務(wù)工作，在公安機關(guān)建立起敬重、崇尚、關(guān)愛英模、傷殘民警的濃厚氛圍。

作品選登：

《不散的紅軍魂》

賴海生，92歲，紅軍偵察員，一次戰(zhàn)斗突圍后失散。解放初期入黨，任村干部多年。2012年攝于湖南平江加義鎮(zhèn)

李典模，88歲，紅軍通信員，曾被俘，國共合作獲釋后失散。2012年攝于湖南平江虹橋鎮(zhèn)

蘇育生，93歲，紅軍偵察員， 一次戰(zhàn)斗突圍后失散。新中國成立后任村組干部多年。作為失散紅軍代表2016年 1月獲時任國務(wù)委員王勇慰問。2012年攝于湖南平江三墩鄉(xiāng)

責(zé)編：胡雪怡

一審：胡雪怡

二審：周月桂

三審：楊又華

來源：湖南日報·新湖南客戶端