文|韓棕樹

我和岳立功相識(shí)、相交到相知，轉(zhuǎn)眼已達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。2023年8月，我從微信朋友圈上看到了一條“爆炸性”消息：歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)35年的艱難跋涉，他終于推出了全套由《黑營(yíng)盤》《紅城垣》《白祭壇》組成的《湘西三部曲》長(zhǎng)篇小說(shuō)，總計(jì)達(dá)170萬(wàn)字。這是當(dāng)今文學(xué)界的一件大事。

我很贊賞為該書作序的胡野秋先生一段話：“岳立功和他同樣出生于湘西的文學(xué)前輩們不同的是，他具有自發(fā)的歷史感，無(wú)論是沈從文還是黃永玉，都更多地著力于個(gè)體敘事與命運(yùn)遭際的細(xì)微體悟。岳立功更注重于從宏觀的歷史走向中映照個(gè)體生命的豐富與跌宕?！?/p>

初看《湘西三部曲》覺得亮點(diǎn)很多，具體有兩點(diǎn)感受和大家分享。

一是作者對(duì)長(zhǎng)篇的宏大敘事伸縮有度，收放自如，尤其是對(duì)重大的歷史事件能拿得起，放得下，當(dāng)繁就繁，該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)，其對(duì)主要人物的性格刻畫和大小事件的鋪排能精準(zhǔn)到位，厘清輕重緩急，足見作者的長(zhǎng)篇寫作基本功不俗。二是對(duì)故事情節(jié)的描述，尤其是細(xì)節(jié)的刻畫讓人有親臨其境之感。《湘西三部曲》有很多有關(guān)戰(zhàn)場(chǎng)和軍人心理活動(dòng)的描寫，給人的印象還真像那么回事。

岳立功對(duì)細(xì)節(jié)描寫的細(xì)膩而又真實(shí)，沅水青浪灘的水花、激流、飛鳥、木船以及船主、纖夫、江邊木樓和浣衣少婦等等都寫得栩栩如生。我最佩服的是他寫洪江古商城和鳳凰古城里的大戶人家豪宅，不僅展示了民間雕刻家的高超工藝，還將門窗框里雕刻的魚蟲花草均標(biāo)出它們的名稱。這將是民間雕刻工藝傳承后代的重要依據(jù)之一， 同時(shí)也顯出作家觀察生活的細(xì)致入微和對(duì)讀者認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度。

生活中愛好文學(xué)的人數(shù)不勝數(shù)，對(duì)岳立功而言，文學(xué)的種子早在童年時(shí)就在心田里種下，從不因時(shí)代的風(fēng)云變幻和人世間的悲歡離合而停消。幾十年來(lái)他先后從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到縣到州到省，最后匯入人頭攢動(dòng)的南下潮流，在深圳安家落戶。在長(zhǎng)沙、在深圳他都是從事影視編劇工作，這和文學(xué)創(chuàng)作還是有一定界限的。在完成本職工作的前提下他的文學(xué)“業(yè)余”創(chuàng)作走走停停，未能完全專心致志，盡管不時(shí)有“在夾縫中生存”的心態(tài)干擾，但岳立功的主體文學(xué)意識(shí)似乎并沒有削弱，他內(nèi)心里的“湘西三部曲”情結(jié)也始終沒有淡化。正是上述原因，注定了他用心血與汗水交織成的《湘西三部曲》，必定是一場(chǎng)馬拉松式的文學(xué)競(jìng)走，或曰“長(zhǎng)篇苦旅”。

責(zé)編：劉濤

一審：易禹琳

二審：曹輝

三審：楊又華

來(lái)源：湖南日?qǐng)?bào)