長樂生而功名就——評電視劇《長樂曲》成為收視新寵的秘訣

文 | 謝紅梅

8月26日，由芒果TV、湖南衛(wèi)視、芒果超媒聯(lián)合出品，東陽悅動影視傳媒有限公司制作，王威執(zhí)導的古裝懸疑劇《長樂曲》同步登陸芒果TV與湖南衛(wèi)視。該劇改編自鳳凰棲的網絡小說《長安銅雀鳴》，講述了顏府庶女顏幸，為保全家人，頂替姐姐出嫁與內衛(wèi)府大閣領沈渡成親后，兩人一起攜手破獲多起離奇案件，并在這一過程中感情逐漸升溫的故事。這種先婚后愛、聯(lián)手探案的劇情設定，不僅充滿了懸疑元素，還融入了豐富的情感糾葛，使得整部劇既緊張刺激又溫馨感人。第一集播出時收視率一般，峰值只有0.4%左右；第二集播出時收視率直接起飛，峰值收視率直接超過0.638%；8月29日《長樂曲》收視率登頂所有衛(wèi)視第一。為何《長樂曲》能用一個略顯套路的故事成為收視新寵，讓收視率原地起飛呢？

劇名提綱挈領，體現(xiàn)全劇主旨

長樂，是一種美好的祈愿。這個詞最早出自于《韓非子·功名》。一個國家社會的進步和穩(wěn)定，離不開廣大群眾的生活安寧與幸福感，老百姓安居長樂才是真正的盛世?！堕L樂曲》明線劇情講述內衛(wèi)府大閣領沈渡與刑部小書吏顏幸先婚后愛攜手破案系列故事，實則演繹大蒼垂簾聽政的太皇太后信賴和善用忠臣沈渡，“君”臣聯(lián)手揭露邪惡勢力的驚天陰謀，使大蒼朝堂穩(wěn)定，讓百姓安居長樂的故事?！堕L樂曲》的劇情不算新穎，但該劇的主旨立意卻遠高于一般古偶劇圍繞小情小愛打轉的慣例。

“懸疑+”的創(chuàng)作模式契合市場需求

新信息技術的迅猛發(fā)展，在文化領域催生了各類新業(yè)態(tài)、新應用、新模式，也改變了文化創(chuàng)作生產和傳播消費方式，近年來，古裝懸疑劇隨著網絡劇的走紅，進入了一個新的創(chuàng)作高峰，《長安十二時辰》《繁城之下》《君子盟》《唐朝詭事錄》等等作品都取得了相當不俗的收視率，《長樂曲》的創(chuàng)作播出無疑擠進了這個快車道?！堕L樂曲》運用的是““懸疑+”的創(chuàng)作模式，即“懸疑+古裝+推理+愛情”，幾個懸疑案的產生帶動整個劇情發(fā)展走向，打破劇中男主沈渡與女主顏幸看似平靜實則暗流涌動的生活，讓主人公通過解剖一個個案子和尋找真相，直視自己內心深處的秘密和痛苦，最終隨著真相的揭露，主人公也完成人生的成長和蛻變。

“先婚后愛”的情緒價值是“流量密碼”

每個類型的電視劇的收看都有比較固定的觀眾，不同題材的電視劇會為不同的觀眾提供不同的情緒價值?！堕L樂曲》臺網雙播，相對傳統(tǒng)文藝情緒而言，網絡文藝情緒更是放大鏡和情感的加速器，《長樂曲》中女主顏幸和男主沈渡“先虐后甜”“先婚后愛”雖是歷久彌新的“老?！保瑓s還是可以百試不爽地收割流量，尤其是俘獲年輕觀眾的心。生活在“內卷”大環(huán)境中的年輕人，絕大部分下班之后就是葛優(yōu)躺，刷手機打游戲，開展一段合適的戀愛關系很難，影視劇中各種“先虐后甜”“先婚后愛”的橋段，是他們成本十分低廉的“情感撫慰劑”，這種“爽感”邏輯非常容易煽動他們的情緒和滿足他們的心理期望。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是文藝創(chuàng)作的寶貴資源

一部中華文化發(fā)展史，就是一部文化創(chuàng)新創(chuàng)造史，中華民族始終以“茍日新，日日新，又日新”的精神進行文化創(chuàng)新創(chuàng)造。想象的域化賦予歷史以“陌生化”效能，《長樂曲》是架空背景下的古裝劇，虛化的大蒼王朝是唐朝的影子，看到威儀天下的太皇太后觀眾會想到武則天，看到聰慧漂亮的長公主觀眾會想到太平公主，女主顏幸的官職晉升則會引起觀眾對古代政治制度、官職官品、社會禮儀的探究。精良的制作，服裝道具盡顯國風古典美學，男主演丁禹兮在劇中的古裝造型，朝服威嚴、便裝俊逸，都讓人眼前一亮，彰顯其獨特的古裝魅力。電視劇對血腥鏡頭的設法規(guī)避、對傳統(tǒng)文化中糟粕的封建迷信和邪術情景臺詞的準確把握，精心的場景布置在熒屏上呈現(xiàn)的畫面質感與視覺效果值得稱贊。

表面上來看，劇情輕松，情感虐心，朝堂權謀主線充滿了張力，探案環(huán)節(jié)和懸疑元素，是《長樂曲》在網絡微短劇井噴的今天仍然可以吸引大量觀眾的原因。但從更深層次來看，主流價值的精神內核與主流市場的契合才能讓文藝作品具有更強的生命力，唯有“激活中華文化生命力”，才能“長樂生而功名就”。