文 | 劉益興
當(dāng)電影院的燈光暗下來，現(xiàn)實的世界隱入虛無。當(dāng)銀幕的燈光亮起來，我們就進入到九百年前的繁華宋朝。那個簪花少年郎正在創(chuàng)作一幅畫，他將盡心竭力沉浸其中，甚至把自己的精氣神全都拿走，去化作一滴墨，繪一副獨步千載，成就“眾星之孤月”的傳世名畫。這便是北京故宮博物院鎮(zhèn)館之寶，中國十大傳世名畫之一的《千里江山圖》。
彼時的他尚不自知人生的高光時刻將至，正如此時的我們也還未窺見他的少年風(fēng)骨將如何成就一卷無垠山河。
好在大幕已啟，一場由《千里江山圖》改編舞蹈電影的盛宴將至。這既是水墨丹青的盛宴，也是翩若驚鴻的古典舞的盛宴。是書生氣魄，是青綠入畫，是燦爛艷灼，是氣吞山河，是時空交錯，跨越千年，是除了絕美二字，再無一個新詞可用。
“盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，青青云粉狀?！碑?dāng)裊娜嬌羞的織絹人從絲作坊中款款而出時，這首出自五代佚名的《菩薩蠻》才被真正地具象化在眼前?，摪?，來自傳統(tǒng)的中式審美，來自天然蠶絲的顏色，看這織絹人身著白裙，一步一頓皆古意。遠景遠山如黛，近景近水含煙。女子如修仙，扶首多婀，方知古昔帝王之心，深諳雅致之道，其審美之趣，盡顯中式風(fēng)華之優(yōu)選。
每一幀都是一幅青綠山水，翠巒疊嶂，碧水潺潺。畫面的配色太美，極致驚艷又柔潤身心，這美到骨子里的青綠豈能不愛？沉醉其中，被傳統(tǒng)文化的魅力所震撼，就是最好的享受。
在絲作坊外，那個未滿十八的少年郎正對山川，執(zhí)筆揣意。等到突發(fā)大雨，這雨中的迷蒙山水實在是無限旖旎，令人心馳神往，不由傾倒于那無盡的柔美與韻味之中。希孟在雨中肆意騰挪跳躍，婉若游龍。每一次轉(zhuǎn)身、每一個跳躍都揚起激烈的水花。只有舞的足夠熱烈，才能凸顯出少年悠然于天地之間的心態(tài)。以少年本有的樣子，爽朗、頑皮、無畏、暢快、無拘無束，彰顯與天地萬物共同作畫的那份壯闊、自由和恣意。
未曾想過“濯清漣而不妖的仙子尤物”可以用來形容男性舞者，這天人合一之境，這絲滑的滯空感，像羽毛一樣輕盈自由的舞姿，簡直快意酣暢。女子表現(xiàn)山石之美，而男子更顯山石之魄。古人云“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是?！保∪缙浞?。
山川相繆，郁乎蒼蒼。希孟最后躺在雨中閉目，傾聽山河間雨聲的回蕩，畫面簡直柔和到了極致?？梢娢枵咂鹞钑r那份真正的認真和純粹，來源自舞者自身的魅力，是觀者能感知到的。舞蹈本就可以傳遞情感，更鮮明的舞蹈表現(xiàn)形式讓人可以強烈感受到共鳴。
瑩白之后，青綠未至，卻有一抹朱紅明快活潑而來。這段翰林院的編舞極好，剪輯分鏡的節(jié)奏更是冠絕全片，畫面色彩斑斕交錯，宛如織錦般絢爛。運鏡構(gòu)圖精妙絕倫，布景協(xié)調(diào)舒暢。
以宋代文化為背景，碎步輕搖端莊嫻雅的女官身著朱紅色圓領(lǐng)袍，手捧長巾翩翩起舞，將女子的靈動美麗、溫婉可愛展露得淋漓盡致。大宋的簪花美男們搭配漁光曲的旋律，每一步舞蹈都對應(yīng)著故事中的小劇情，伴隨著裙裾輕盈的搖曳，自然而然地交織起歡聲笑語，少年的青春在畫院的每個角落里都洋溢著活力，那是一份極具感染力的雀躍與歡騰。舞者的表情非常生動，而且恰到好處，連院里的先生都是如此可愛，趣味橫生，讓人賞心悅目樂不可支。
“欲買桂花同載酒，終不似少年游?！碑?dāng)希孟在畫室中從夢中驚醒，他抬頭看向窗外，在翰林院的時光已經(jīng)遠去，而長空之上還是那輪明月。月光灑在一千年前這個曾意氣風(fēng)發(fā)的少年身上，如今他在苦思，“數(shù)以畫獻，未甚工”歷史中這七個字的背后是希孟多少個難眠的夜。
唯見月寒日暖，來煎人壽。李賀的《苦晝短》正映照在此時此地此人身上。希孟決定畫《千里江山圖》，以他目睹的青山之婀娜多姿為主體，以入畫的石青來凝造山體的質(zhì)感，著手塑造山石之峻峭形態(tài)，要通過千里江山和百姓生活來盡顯宋代風(fēng)韻的壯麗與雅致。
青綠之間有無垠江山，落筆之處見千古少年。這筆下要有層巒疊翠、崚嶒奇崛，要有山勢綿亙、水天一色，要有流溪飛泉、波濤煙靄，要有漁船野市、茅舍長橋，要有開闊無垠、曲折入微，何其之難。筆落絹布，畫面轉(zhuǎn)場。舞者們身著青綠服飾，化身成長卷中的山峰、流水，人類難以企及的山川巍峨之美在舞者們以身擬險的肢體中綻放，精妙絕倫猶如天工開物，令人嘆為觀止。
青綠之色，暈染在整個畫面中，那種無聲的著色，沒有臺詞，卻振聾發(fā)聵，堪稱極致。最終章入畫，舞者或立或倚或坐，身后巨幅的千里江山圖呈現(xiàn)眼前。希孟眼含熱淚，此畫已成，再無憾矣。
歷史中辛勤耕耘者與天賦異稟的天才從未稀缺，然而真正能被歷史留名的幸運者并不多。畫出《千里江山圖》時，希孟才十八歲，雖然他的一生如白駒過隙般短暫，卻在生命的畫卷上留下了歷久彌新的印記。
《只此青綠》傳承了《千里江山圖》中的東方美學(xué)，而畫卷中的遼闊高遠，唯青綠兩色得以淋漓盡致。才華橫溢的國風(fēng)舞者，在傳統(tǒng)文化的加持下更是熠熠生輝，銀幕上展現(xiàn)的磅礴氣象，華服璀璨，也正是文化自信賦予的堅實底氣。
這部源自舞蹈詩劇的電影，其魅力不僅僅在于舞蹈的美所帶來的視覺盛宴，它觸動人心的力量更來自那與舞蹈相得益彰的精彩故事，其中深刻展現(xiàn)了宋代與繪畫相關(guān)聯(lián)的其他行業(yè)工匠的匠心獨運與工藝精神。
以“青綠”為主色調(diào)的線索，引領(lǐng)觀眾穿梭于《千里江山圖》的誕生與傳承之旅。通過問篆、初見、唱絲、聽雨、尋石、習(xí)筆、青綠、淬墨、苦思、入畫這十個篇章，將畫作形成所需的篆、絹、顏料、筆、墨等材料和工具制作工藝一一串聯(lián)，集中展現(xiàn)了多項中華非遺技藝。影片以其對傳統(tǒng)文化的深刻傳承與崇高致敬，在藝術(shù)與人文的璀璨交匯中綻放出了耀眼的光芒。
春蠶吐絲，織就寸錦寸金之華。《千里江山圖》所依托的絹帛，乃是織絹人心血與汗水的結(jié)晶，她們所托付的不僅是實物，更是期許：“從前是我等心血織就，往后便看你如何行筆?！敝乒P人半生勤勉，目光所及雖不過一間茅草屋的空間，卻將畢生心血傾注于細微筆尖，寄望希孟以筆為舟，游歷心中江河。“惟愿此筆能隨你而行，全當(dāng)我也追隨你，看看這大好河山?！闭嬲\無垢，豈不動容。
“少年心中若能容丘壑，下筆方能繪山河。”這是磨石人以自己翻山越嶺的經(jīng)歷提煉出的人生至理，將信念與青綠顏料一并給予希孟，“少一步，無千年之石。多一杵，無千年之色?！边@何嘗不是《千里江山圖》需要重復(fù)繪畫五遍方成的寫照，每一筆都需盡心盡力，方能成就畫中那不朽的青綠風(fēng)華。宋代的淬墨工藝是中國制墨史上的高峰，而制墨人的“掌中墨色”成就了少年郎的“落筆有神”，“將墨之堅真予你，將松之傲骨予你?！庇辛诉@一方好墨的加持，才能有一卷流傳千年的江山盛景圖。
青綠千載，山河無垠。篆刻大師于方寸之間精雕細琢，為希孟篆刻名章，愿以此留下他存在的痕跡，然而希孟卻未將名章印于畫上，成就了《千里江山圖》“無名無款，只此一卷”的傳奇。此畫，實為“千里江山一畫，天地眾人共繪”。正是這些默默無聞的勞動者，以他們的認真與汗水，為希孟搭建了施展才華的舞臺，共同鑄就了這幅傳世的藝術(shù)瑰寶。如今，這些匠人技藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，依舊在熠熠生輝，千年之后的傳承依舊如此清晰，放眼世界唯有中國。
電影《只此青綠》脫胎于同名舞蹈詩劇《只此青綠》，而舞蹈詩劇《只此青綠》又源自那幅千年前靜態(tài)的《千里江山圖》，如何去構(gòu)思這樣一部電影的情節(jié)，讓它能立體鮮活，如何讓電影與舞劇有所同，又有所不同，這是導(dǎo)演周莉亞和韓真一直在琢磨的地方。
從整部影片來看，《只此青綠》劇組非但勇于挑戰(zhàn)此類高難度創(chuàng)作，更交出了一份令人矚目的佳作。影片全程以舞蹈為靈魂，摒棄傳統(tǒng)對白，也放棄了要給希孟增加愛情戲的媚俗念頭，轉(zhuǎn)而以行云流水般的詩意文字構(gòu)筑敘事脈絡(luò)，仿佛將舞劇的每一個靈動瞬間，都精心鑲嵌于一幅流動的山水畫卷之中，以更廣闊的視野、更璀璨的視覺盛宴、更無垠的創(chuàng)意，通過電影引領(lǐng)觀眾領(lǐng)略宋代風(fēng)華的雅致韻味，并深刻體驗《千里江山圖》那浩瀚壯麗、美不勝收的意境。
《只此青綠》作為能上春晚的舞劇，它原本的劇情、編排和音樂都是一流的，而電影更多的是增加鏡頭的變化，讓受限于舞臺本身的東西，通過電影能更好地展現(xiàn)在觀者面前。比如切換全景與特寫，不僅讓觀眾的視線精準捕捉到演員們的精湛演技、飽滿情緒和面部表情，還能深入探索筆墨流轉(zhuǎn)、印章印記等每一處細節(jié)的精致之美。
通過正對、側(cè)面以及高空俯瞰等多維度拍攝手法的靈活運用，讓原本靜謐的舞臺美學(xué)增加了勃勃生機與動態(tài)韻律。電影鏡頭下的畫面渲染也更加通透，雪花飄揚的幽深山林、碧波蕩漾的青山綠水、雨中悟道的恣意超脫，都通過立體的視覺來呈現(xiàn)，每一幀都能做到美輪美奐，讓觀眾仿佛置身于一幅幅流動的畫卷之中，感受前所未有的視覺震撼。
其次，來自現(xiàn)代電影行業(yè)的特效創(chuàng)新也為整部電影增色不少。比如對舞蹈動作的慢放、靜止或是快放，能更好地展現(xiàn)出舞蹈的動感與力量，使節(jié)奏變化躍然銀幕之上。除此之外，還有鏡頭推進、旋轉(zhuǎn)等鏡頭語言，不僅豐富了視覺層次，還實現(xiàn)了整部電影十個篇章間流暢而自然的轉(zhuǎn)場。
相較于舞劇，電影以其更為普及和低價的媒介形式，降低了大眾觀賞的門檻，吸引了更為廣泛的觀眾群體。用電影來作為文化傳播的新載體，無疑為傳統(tǒng)舞劇文化的弘揚開辟了前所未有的道路，開創(chuàng)了類型電影領(lǐng)域中的嶄新篇章。
《只此青綠》等舞蹈詩劇所引領(lǐng)的舞壇風(fēng)潮，其背后涌動的是大眾對傳統(tǒng)文化的深切熱愛與國風(fēng)元素的廣泛追捧，是經(jīng)典文化IP與傳統(tǒng)人物IP在新國風(fēng)、國潮文化的浪潮中煥發(fā)出的嶄新活力與璀璨光芒。除了《只此青綠》，這兩年火爆出圈還有民族舞劇《五星出東方》、諜戰(zhàn)主題舞劇《永不消逝的電波》、動物保護主題舞劇《朱鹮》，以及以傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)典為主題的舞劇《白蛇》《紅樓夢》等，都可以從中看到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美碰撞融合的生動展現(xiàn)，可見一味守舊肯定是會被時代的潮流所拋棄的。
有了《只此青綠》電影版的嘗試，相信未來也會有更多的舞劇從業(yè)者們繼續(xù)深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚土壤，汲取靈感，匠心獨運，將更優(yōu)秀的融合傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代創(chuàng)意的作品呈現(xiàn)于大銀幕之上，讓舞蹈藝術(shù)成為連接過去與未來，溝通心靈與文化的永恒橋梁。
責(zé)編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來源：湖南文聯(lián)
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