藝評丨張未末：發(fā)展新時代的網絡文藝

  湖南文聯(lián)   2024-10-12 09:25:47

文丨張未末

黨的十八大以來，習近平總書記對網絡文藝作出了系列論述，指出：“互聯(lián)網技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網絡化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應形勢發(fā)展，抓好網絡文藝創(chuàng)作生產，加強正面引導力度?！笨倳浀恼撌觯羁剃U明了互聯(lián)網技術和新媒體對文藝創(chuàng)作形態(tài)的改變，對文藝觀念與文藝實踐帶來的全方位變化。黨的二十屆三中全會提出，“加快適應信息技術迅猛發(fā)展新形勢，培育形成規(guī)模宏大的優(yōu)秀文化人才隊伍，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”。十九屆五中全會提出建設“數(shù)字中國”和“文化強國”，《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》明確提出“大力發(fā)展網絡文藝”。這些都為網絡文藝的深度發(fā)展帶來契機。

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網絡文藝作為新時代中國最具創(chuàng)新特征和時代特點的文藝形態(tài)，正迅猛成長為一種強大的社會塑造力量，因此我們有必要把握好網絡文藝的過去、現(xiàn)在和未來。“網絡文藝”一詞作為偏正短語，“網絡”強調的是形式載體，“文藝”是其內容本質。應該來說，網絡文藝的實質是以互聯(lián)網數(shù)字技術為傳播途徑和創(chuàng)作載體的、具有超時空傳輸效率且契合青年審美價值的文藝形態(tài)。網絡文藝既是傳統(tǒng)文藝在網絡上的延伸，也是傳統(tǒng)文藝的補充，但絕不是脫離于傳統(tǒng)文藝之外的新型文藝，其與傳統(tǒng)文藝有著緊密的聯(lián)系而非天然的鴻溝?；仡櫨W絡文藝發(fā)展的歷史，1994年中國互聯(lián)網面向社會全面開放接入服務，網絡文藝創(chuàng)作與傳播隨即展開：1995年，第一份中文網絡詩刊創(chuàng)立；1998年，痞子蔡《第一次的親密接觸》等網絡小說作品問世；2000年，出現(xiàn)Flash網頁動畫作品；2001年，網絡歌曲首次風靡全國。時至今日，網絡文藝早已深入人們的文化生活，成為新時代人民群眾精神文化生活需要的探測器。尤其值得一提的是，今年舉辦的中國網絡文明大會上，首次設立了以網絡文藝為主題的分論壇。同時，本屆“五個一工程”獎也首次把網絡文藝作為獨立門類納入評獎體系，凸顯出網絡文藝在文化強國建設中的重要性。

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當下，網絡文藝實踐極為豐富多彩，透射著朝氣蓬勃的時代精神。以網絡文學為例，截至2023年底，我國網絡文學以總量超2000萬部、品類200余種、每年新增近200萬部、日均更新達2億字節(jié)、讀者規(guī)模5.5億人、年發(fā)放稿費超10億，產業(yè)規(guī)模近400億元的“巨存在”形式攻城略地，并在影視、游戲、動漫等跨界改編中連創(chuàng)佳績。如《擇天記》《斗破蒼穹》等熱門小說展現(xiàn)的玄幻世界，能在中國傳統(tǒng)神話中找到源頭，廣受海外歡迎；《大江東去》《大國重工》《明月度關山》等現(xiàn)實題材網絡小說體現(xiàn)了自古代“國風”到“五四”新文學傳統(tǒng)中切入時代、關注現(xiàn)實的人文精神；網絡小說IP轉化來的《瑯琊榜》《慶余年》《贅婿》等熱播劇則有效滿足了網絡受眾的文化訴求。此外，湖南作為全國網絡文學研究重鎮(zhèn)，成立了第一批國家級的網絡文學研究基地，獲批建設中國網絡文學小鎮(zhèn)。目前，國內各主要網站的湘籍作家超過50萬人，湖南省網絡作家協(xié)會擁有在冊會員逾三千人，是全國會員人數(shù)最多的省級網絡作家協(xié)會。妖夜、丁墨、憤怒的香蕉、流浪的軍刀、風卷紅旗、蔡晉、二目、極品妖孽等一大批大神級作家備受矚目，菜刀姓李的《遍地狼煙》還曾入圍第八屆茅盾文學獎。

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毋庸諱言，網絡文藝在發(fā)展過程中，也摻雜有粗制濫造、低級趣味、頹廢萎靡、是非不分、腐朽荒誕的內容，存在著利用商品規(guī)律裹挾藝術規(guī)律、機械化生產、快餐式消費的情況。還是以網絡文學為例，網文寫手寫作態(tài)度游戲化與寫作倫理的淡薄，如專為迎合讀者而寫虐戀、婆媳等題材；文學儲備與現(xiàn)實主義精神的缺乏，對人性、人類命運等宏大主題缺乏關注與深度思考，商業(yè)寫作的模式化與始終如一的歡樂敘事傷害了文學價值，像廣受詬病的現(xiàn)代職場背景的“霸道總裁”等橋段。特別是在強調原創(chuàng)與創(chuàng)新上，網絡文學成了抄襲的“重災區(qū)”，隨著科學技術的不斷進步，軟件“寫作神器”已經大行其道，幾十元到幾千元不等，購買一款寫作軟件，設定主題類型、角色概況和情節(jié)橋段，幾分鐘后自動生成主人公性格和外貌的描寫，再輕輕一點，就可生成一個完整梗概，熟練的寫作軟件用戶可達每天8000字到30000字的創(chuàng)作體量。這里面既有資本市場的推波助瀾，更有創(chuàng)作個體的浮躁和急功近利。盡管有著問題和瓶頸需要突破，但機遇也蘊于其中。跟傳統(tǒng)媒介語境中受眾主要限于觀賞、討論不同，新媒介時代的受眾正成為推動網絡文藝生產、傳播、消費重要的參與者。網絡文藝創(chuàng)作已經不只是創(chuàng)作者自己的事，受眾的參與已成為內容的重要組成部分，如B站的彈幕即是作者與觀眾的集體創(chuàng)作。隨著網絡文藝的日益成熟，其精品化、主流化趨勢顯著，現(xiàn)實題材作品占比持續(xù)提高，加強精品創(chuàng)作意識、描繪時代畫卷已經成為諸多網絡文藝創(chuàng)作者的追求。當下網絡文藝理應更多地關注所傳達的對受眾潛移默化的“三觀”影響，以及應當承擔的教化作用、弘揚時代精神的歷史使命，從而讓頂流變成主流，大流量轉化為正能量。

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做好新時代網絡文藝創(chuàng)作，應該從以下幾方面考量。一是把握趨勢。對于網絡文藝來說，追求創(chuàng)新是新媒介潮流涌動中的立身之本。5G技術開啟的智媒傳播時代，移動化、數(shù)據(jù)化、智能化、云計算將為網絡文藝創(chuàng)新注入新的活力。網絡文藝要不斷提升“技術賦能”水平，激發(fā)文藝創(chuàng)意潛力，自覺匯入數(shù)字人文創(chuàng)新發(fā)展潮流，實現(xiàn)新技術所擘畫的文藝新圖景。網絡文藝創(chuàng)作只有加入更“硬核”的創(chuàng)意和創(chuàng)新手段，才能從那些批量復制的同質化創(chuàng)作中脫穎而出。二是用好平臺。數(shù)字平臺帶來的創(chuàng)作機遇，讓最廣泛的人民群眾成為了創(chuàng)作主體。隨著網民數(shù)量不斷增長，各類網絡文藝網站平臺的競爭也不斷加劇。如何鞏固存量、吸引增量，在以流量作為主要經濟指標的網絡數(shù)字經濟領域，成為各網站平臺生存發(fā)展的關鍵。一方面，創(chuàng)作者要堅持新媒體語境中的藝術堅守與自覺，另一方面，抖音、B站、閱文、掌閱等平臺要通過規(guī)范算法技術的應用等，推動網絡文藝平臺成為更大層面上文化認同與社會公共文化建構的力量。三是抓住機遇。網絡文藝內容豐富廣泛、形式參差多樣，其未來發(fā)展的基本定向應與當代中國精神建設的方向相一致。要乘勢而上加快推進文化和科技融合發(fā)展，因地制宜發(fā)展新質生產力。聚焦科技賦能，充分運用AIGC等新技術的應用場景，突破AI創(chuàng)作產能和成本的限制，全面提升質量和效率，推動網絡文藝高質量發(fā)展。在精品化發(fā)展模式下，時代呼喚更多有筋骨、有道德、有溫度的網絡文藝作品。要承擔起引導新時代網絡文藝的審美風尚與價值取向，進一步勾勒與拓展網絡文藝的未來趨向的責任與使命。

責編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來源：湖南文聯(lián)

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