1995 年 1 月 1 日，我來到湖南省資興市房產(chǎn)局東江房管所工作。我的工作是每天與4名同事看管水電八局移交給當?shù)卣母魇礁鳂拥钠婆f廠房、工棚，偶或接待零星租戶來辦理租房手續(xù)。準確地說，我是該所一名管理舊房的保安兼房租房管員。那段日子，為了打發(fā)枯燥無聊的日子，我經(jīng)常帶著一架入門級佳能T60型單反相機和恩師段移生送我的兩支佳能鏡頭去東江大街小巷、江邊灘頭找尋風景拍攝。

資興東江湖的“霧漫小東江”景區(qū)不大，也就方圓十幾公里。但就是在這一年夏季的某天清晨，我沿江而上，當走到沿江2號橋的位置時，眼前一片迷茫，只見白霧隨風飄蕩，像一條薄薄的紗巾披在小東江峽谷的肩頭，云山霧水、時移時凝，讓我有如遁入太虛幻境一般。這一次邂逅，注定了我與小東江30年的不解之緣。

某日，我端著相機守候在2號橋畔，恰逢對岸一戶趙姓人家的孫子孫女清晨擺渡過河上學，輕舟入畫，自成妙境。之后，一次偶然的機會，我又發(fā)現(xiàn)這戶趙姓爺爺在對岸淺河灣處撒網(wǎng)，我將這一傳統(tǒng)的捕魚方式拍進畫面，小東江的作品又有了新的呈現(xiàn)方式。從那以后，每年夏秋時節(jié)的日出日落時，我?guī)缀跤卸喟霑r間都會去小東江邊拍攝觀察江霧的變化，溫差越大的三伏天，江面起霧時變化越快。霧濃時“不識廬山真面目”，霧淡時“煙波綠影映江天”，忽而一縷微風輕拂，河面白霧隨風起舞，如棉絮、花開，形態(tài)無常，變幻無窮。當我置身景區(qū)放眼望去，山巒險峻明秀，林木錯落有致，修竹青翠挺拔，小舟輕棹搖櫓，山民拋筌撒網(wǎng)，鴨群盡情游弋，與這一灣天河構(gòu)成一幅幅變化萬千的水墨圖畫。此情此景即是我當時親歷“霧漫小東江”的切身感受，拍攝小東江從此一發(fā)不可收拾。

1997年，我的一幅小東江題材攝影作品《曉霧清歌》在中國攝影報與徠卡公司主辦的攝影系列年賽中獲風光專題一等獎，獲獎作品以半個版的篇幅刊登在當年中國攝影報9 月19 日頭版，就這一張照片讓“霧漫小東江”驚艷的風光一夜成名。

1999年，在當時的湖南新聞圖片社總編輯蔣志舟的精心指導下，我選了8張圖片參加第19屆全國攝影藝術(shù)展覽，其中一幅題為《渡春江》的作品成功入選，這是我一個業(yè)余攝影人做夢也想不到的榮譽，給予了我極大鼓舞，也成為小東江真正進入國內(nèi)外攝影人視野的一個重要節(jié)點。

自 1995 年發(fā)現(xiàn)“霧漫小東江”至今，我已堅守拍攝近 30 年，目睹了家鄉(xiāng)資興由一個傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)小縣到新興旅游城市的跨越式轉(zhuǎn)變。這些年來，我的作品曾 6 次入選全國影展。其中五幅入選作品拍自“霧漫小東江”；兩次入選中國國際影展的作品也是拍自“霧漫小東江”的作品。作為“霧漫小東江”景區(qū)的發(fā)現(xiàn)者和東江湖攝影藝術(shù)館創(chuàng)始人，我因在推進資興旅游經(jīng)濟高質(zhì)量發(fā)展中所作出的貢獻被社會廣泛認可。2019年，我被資興市委、市政府授予首屆“領(lǐng)軍人才”稱號。

經(jīng)過多年的堅守、觀察和拍攝，我對“霧漫小東江”的環(huán)境情況、季節(jié)變化了如指掌。“霧漫小東江”每年的最佳起霧時間有 4 個多月，每天起霧的時間有3到5小時。國內(nèi)外大多數(shù)名山大川攝影的最佳時節(jié)一般是一早一晚的日出日落時分，而且沒有規(guī)律性和可預見性，外出采風的攝影人時常無法準確預見這種云海日出的好天氣，但這種遺憾在小東江似乎很少。“霧漫小東江”景區(qū)交通便捷，在這里拍攝可謂在天然氧吧里閑庭信步，妙不可言?，F(xiàn)在每年都有成千上萬的攝影人來小東江觀光采風，每到夏季的5至10月份，小東江從2號橋至5號橋密密匝匝的攝影人，架著長槍短炮排頭布陣，場面蔚為壯觀。

2000年以后，隨著數(shù)碼相機的普及，我意識到全民攝影時代的到來。2005年，我調(diào)入市文化館從事攝影工作，結(jié)束了長達 10 年的“不務(wù)正業(yè)”。到了專業(yè)崗位后，我開始思索這些年所做的與小東江攝影有關(guān)的事，內(nèi)心也逐漸陷入糾結(jié)和迷茫。如何將小東江景區(qū)當作一張大照片來做？如何將小東江的攝影現(xiàn)象融入地方政府發(fā)展旅游產(chǎn)業(yè)的中心工作？如何營造良好的生態(tài)拍攝環(huán)境，讓攝影文化與旅游深度融合，迎接全民攝影時代的到來？我深刻地明白，這些才是小東江攝影可持續(xù)發(fā)展的必由之路。

我以攝影人的親身體驗，通過外出拍片的考察和比較，發(fā)現(xiàn)當大量攝影人涌入時，“霧漫小東江”景區(qū)的問題和缺陷漸漸顯露出來。景區(qū)設(shè)施簡陋、交通不暢、管理缺位等，讓走進資興的攝影人發(fā)出一些不和諧的聲音。于是，我作為當?shù)氐恼f(xié)委員，每年都在政協(xié)會上向市委市政府建言獻策，內(nèi)容包括保護小東江沿線的原生態(tài)環(huán)境、在西岸修建拍攝觀景棧道；啟動東岸林相改造工程；小東江船工的管理模式；將小東江景區(qū)建成一個以攝影、觀光為主的攝影主題公園；用“攝影+主題公園+旅游”的模式，將攝影人當作游客營銷的旅游營銷新理念，等等。這些建議不同程度被地方政府采納，與之配套的項目在2011年前基本完成。

2012年，在資興市相關(guān)領(lǐng)導支持下，一所占地5000平方米的攝影藝術(shù)館拔地而起，這就是“東江湖攝影藝術(shù)館”。2014年9月，中國攝影家協(xié)會為東江湖攝影藝術(shù)館授牌“中國攝影展覽館·資興展覽中心”。從此，東江湖攝影藝術(shù)館在全國攝影界的影響力不斷加強，成為資興當?shù)貙z影資源與文化旅游事業(yè)相結(jié)合的重要載體。截至2022年，東江湖攝影藝術(shù)館已展出國內(nèi)外攝影團體、名家個人展覽 230 多個，收藏了呂厚民、朱憲民、王玉文、茹遂初、劉宇、羅更前、索久林、王琛、胡國慶、蔡煥松等國內(nèi)近百位攝影名家作品2000多幅。

隨著拍攝的照片越來越多，看著鏡頭里十年如一日的重復畫面和景觀，我的內(nèi)心開始糾結(jié)和迷茫。像“霧漫小東江”景區(qū)這種旅游攝影大軍扎堆拍片的地方不計其數(shù)，題材雷同，糖水片層出不窮的情況下，如何創(chuàng)新攝影的表現(xiàn)形式，如何讓“霧漫小東江”風光持續(xù)迸發(fā)蓬勃的生命力，成了縈繞在我心頭的難題，尤其是歷經(jīng)近 30 年時光變遷，“霧色中劃行的小船、山民拋筌撒網(wǎng)”，已經(jīng)成為一種司空見慣的表演模式。久而久之，人們已對此產(chǎn)生了視覺疲勞。于是，我仔細觀察并發(fā)現(xiàn)，反映小東江的風霜雨雪、日夜星辰這類四季變換的作品比較少。若在空蒙的河谷之中，將四季日夜的小東江轉(zhuǎn)換成水墨意境的黑白藝術(shù)影像，并輔以數(shù)碼后期技術(shù)，呈現(xiàn)出不同以往的“新東江山水”黑白風光或許會讓人眼前一亮。于是，從2014年開始，我嘗試著植入中國傳統(tǒng)水墨畫意的理念，試圖構(gòu)建“霧漫小東江”黑白影像的藝術(shù)表達，找尋拍攝“新東江山水”的新思路。

在中國傳統(tǒng)繪畫中，古人用兩個簡約的方法經(jīng)營畫面。一是畫面布局，即用線條來區(qū)分點、線、面，借以表現(xiàn)山水的空間質(zhì)感。利用陰天灰色天空和白霧的色塊來表現(xiàn)黑白灰，與中國畫墨色濃淡的處理十分相近。二是虛實運用，即用墨線勾畫出行云流水的河川，用五彩潑灑出天地萬物生命的顏色。其主要表現(xiàn)手法就是靠墨色和經(jīng)驗的渲染來呈現(xiàn)，尤其是山水畫中，筆墨是最基本的要素，其虛實濃淡、色彩搭配相宜，使中國畫家們擁有了一套有別于西方寫實繪畫的畫面語言。掌握到中國水墨意境的法則，輔以現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，新山水黑白風光攝影作品就會給觀眾以不一樣的視覺感受。

每年 5 月至 9 月，是拍攝“霧漫小東江”景區(qū)的最佳時期。當晨幕徐徐拉開時，小東江河谷湖面水汽彌漫，山水之間云霧蒸騰，縹緲如畫。我將“半江青波半江云，輕舟曉霧繞山游”畫面中的天藍、水碧、林翠的色彩褪去，不斷創(chuàng)作并講述著兼具水墨意境和當代影像表達的“新東江山水”故事。

又一個10年過去了，我的拍攝范圍已走出了10年前的狹小空間，我的拍攝視角也隨之豁然開朗。大自然對當代攝影人的饋贈，就是讓人于紛繁自然界中尋見不期而遇的風景。