2024年10月20日，湖南省作協(xié)、湖南省金融文聯(lián)、湖南文藝出版社聯(lián)合在長(zhǎng)沙寧鄉(xiāng)成功舉辦了以“書寫新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變”為主題的胡小平長(zhǎng)篇小說(shuō)《出路》研討會(huì)。湖南省委宣傳部副部長(zhǎng)、省文明辦主任趙成新出席研討會(huì)并講話。湖南省作協(xié)黨組書記胡革平、湖南省金融工會(huì)常務(wù)副主席陳志宏、寧鄉(xiāng)市政協(xié)副主席胡宇分別代表省作協(xié)、湖南省金融文聯(lián)、寧鄉(xiāng)市致辭。研討會(huì)由湖南文藝出版社總經(jīng)理、總編輯譚菁菁主持。龔旭東、卓今、陳善君等10余位知名專家與會(huì)研討。

與會(huì)專家認(rèn)為《出路》深刻把握民族復(fù)興的時(shí)代主題，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，把文學(xué)追求同國(guó)家前途、民族命運(yùn)、人民愿望緊密結(jié)合起來(lái)，描繪出一幅新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的壯麗畫卷；在創(chuàng)作上繼承了我國(guó)當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義方法的優(yōu)良傳統(tǒng)，又將湖湘文化特質(zhì)融入其中，還將雪峰山地區(qū)豐富多樣的風(fēng)土人情、嘆為觀止的人文自然景觀寫進(jìn)故事里，讓全書凸顯著濃郁的“湘”味，展現(xiàn)湖湘文化特有的魅力。具有題材重大、主題鮮明、內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)精巧、人物鮮活、地標(biāo)凸顯、語(yǔ)言精當(dāng)?shù)忍攸c(diǎn)，是一部思想性和藝術(shù)性較為完美融合，具有較高社會(huì)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，特別是在敘事方式、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、人物塑造、語(yǔ)言表達(dá)等方面有創(chuàng)新、有突破的“沾泥土、帶露珠、冒熱氣”和“有筋骨、有道德、有溫度”的不可多得的佳作。

湖南省作協(xié)副主席、著名文藝評(píng)論家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委龔旭東認(rèn)為，胡小平的長(zhǎng)篇小說(shuō)從《催收》到《蛻變》到《青楓記》到《格局》到《出路》，每部作品都能入選湖南省作協(xié)或中國(guó)作協(xié)的重點(diǎn)扶持或定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目，都能在省市或更高層面獲獎(jiǎng)，而且每部作品都有其獨(dú)特的地方，非常難得。如果說(shuō)《清楓記》（毛澤東文學(xué)院首屆簽約作品、中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，獲由湖南省委宣傳部指導(dǎo)，湖南日?qǐng)?bào)、湖南省文聯(lián)、湖南省作協(xié)、中南傳媒聯(lián)合舉辦的“夢(mèng)圓2020”主題征文長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)、長(zhǎng)沙市“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等）是他長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作成熟的標(biāo)志，那《出路》在《清楓記》的基礎(chǔ)上又有了新的突破和提升，成了他創(chuàng)作的一個(gè)新高峰。這給寫作者，特別是年輕的寫作者有很大的啟示，那就是創(chuàng)作要堅(jiān)持打一口深井，寫熟悉的生活。

胡小平生長(zhǎng)在農(nóng)村，長(zhǎng)期工作在銀行，熟悉三農(nóng)，熟悉金融。他一直在探索怎么把三農(nóng)和金融融合起來(lái)，表現(xiàn)三農(nóng)的變化，怎么把金融融入到現(xiàn)代人的經(jīng)濟(jì)生活、日常生活中去，體現(xiàn)金融的作用。他的鄉(xiāng)村題材的小說(shuō)都很好地表現(xiàn)了農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民及其變化，很好地表現(xiàn)了金融及其在社會(huì)變革和發(fā)展中的作用。

一個(gè)作家寫現(xiàn)實(shí)生活需要有自己獨(dú)特的視角。胡小平就善于從金融這個(gè)獨(dú)特的視角，把社會(huì)的方方面面，特別是三農(nóng)與金融融合起來(lái)寫人寫事，以此來(lái)反映時(shí)代之變、社會(huì)之變?！冻雎贰分袑懙降幕A(chǔ)設(shè)施、集體經(jīng)濟(jì)、產(chǎn)業(yè)振興、鄉(xiāng)村文旅、電商平臺(tái)、美麗屋場(chǎng)，等等，都與金融有關(guān)。這個(gè)獨(dú)特的視角正是《出路》成功的一個(gè)方面。

作家深入生活更多的是對(duì)生活的體驗(yàn)和體察、思考和思辨，是對(duì)世道人心、對(duì)人的內(nèi)心情感、心理活動(dòng)及其變化的深刻的細(xì)微的精準(zhǔn)的體察和把握。這才是文學(xué)之所在，也是文學(xué)的使命。主題創(chuàng)作大多只是寫出了一個(gè)地方外在的變化，村子過(guò)去沒有集體經(jīng)濟(jì)，很窮，農(nóng)民的收入只有多少，生活很艱難，現(xiàn)在變了，收入多了，日子好了，等等。可作為文學(xué)，如果只寫這外在變化，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那就不是真正意義上的文學(xué)。真正的文學(xué)就是要寫出人的內(nèi)心世界，寫出人的精神世界，寫出人的內(nèi)心世界和精神世界的變化。而要寫出這這種內(nèi)在的變化，就要作家對(duì)世道人心有深刻的體察和思考。這一點(diǎn)，《出路》做到了，也是《出路》的成功之處。

《出路》在人物塑造上是非常成功的。不僅成功塑造了楊立業(yè)、黃一欣、黃國(guó)慶等主要人物，楊書成、楊書才、黃國(guó)新、劉曉明等次要人物更是寫得活靈活現(xiàn)。村主任黃國(guó)慶有自己的小心思，遇事總會(huì)患得患失。楊書成對(duì)土地有發(fā)自內(nèi)心的熱愛，將田地當(dāng)作自己的崽，種地在他心目中是神圣的事情。他勤勞、節(jié)儉，摳門不僅對(duì)別人，也對(duì)自己，是典型的農(nóng)民特色。對(duì)黃國(guó)新、劉曉明這對(duì)油鹽壇子，包括楊世樂的刻畫都非常精彩。而這都有著作者對(duì)他們的理解和同情，飽含著作者的情感。

《出路》能成功塑造出典型化的人物形象，關(guān)鍵在于不盡展現(xiàn)出了人物外在的變化，更重要的是將筆觸深入到了人物有內(nèi)心世界，精準(zhǔn)、精細(xì)地刻畫出了人物的內(nèi)在變化，又通過(guò)人物的內(nèi)在變化來(lái)折射時(shí)代之變、社會(huì)之變。不僅如此，《出路》還寫出了這種變化的艱難性、艱巨性、曲折性、復(fù)雜性。

不能不說(shuō)《出路》中胡文化這個(gè)人物是非常具有典型性和典型意義的，可以說(shuō)是當(dāng)代鄉(xiāng)村題材中一個(gè)非常難得地又非常飽滿的人物形象。《出路》中的女性群象一樣塑造得特別精彩，如賀小英、付秀珍、方小竹、劉初菊、吳春花，等等。這一同構(gòu)成了《出路》人物的典型性和豐富性，是《出路》的又一成功之處。

語(yǔ)言對(duì)文學(xué)來(lái)說(shuō)是非常關(guān)鍵的。《出路》能成功塑造出這么多人物，而且人物個(gè)性鮮明，其重要的一點(diǎn)就在于《出路》的語(yǔ)言生動(dòng)、靈動(dòng)，有煙火味，有韻味，見心性，見性格，能什么人說(shuō)什么話，什么時(shí)候說(shuō)什么話，什么地方說(shuō)什么話，而且非常生活化，總是放在一個(gè)個(gè)的場(chǎng)景里、情境中。

總之，縱觀胡小平多年的文學(xué)創(chuàng)作，特別是他近十余年出版的5部長(zhǎng)篇小說(shuō)，可以看出他一直在打一口文學(xué)深井，總是在如何把作品的思想性和藝術(shù)性完美融合上不斷探索、不斷攀登，并不斷突破、不斷提升?！冻雎贰芬元?dú)特的視角，不僅寫出了村上和村民外在的變化，更寫出了村上和村民內(nèi)在的變化，塑造出了典型的人物群像。而內(nèi)在的變化是難以表達(dá)的，卻又是文學(xué)需要的，或者說(shuō)是一部好作品必須具備的。這《出路》具備了?？梢?/span>《出路》是一部非常難得的鄉(xiāng)村題材的好作品。

湖南省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)、湖南省文學(xué)評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委卓今說(shuō)，沒想到《出路》能有這么好，給了她一個(gè)驚喜。在她的印象中，一個(gè)業(yè)余作家，寫這樣一個(gè)主旋律作品，她是沒抱什么希望的，但當(dāng)她拿到《出路》一看，它的厚重扎實(shí)完全超出了她的想象，與一些反映中國(guó)新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的獲得國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)的作品媲美，并不遜色多少。

在主題創(chuàng)作上，不只是在湖南作家里頭，胡小平是有探索、有創(chuàng)新的。不少寫作者為了能讓故事起伏跌宕，吸引人，總喜歡編寫一些離奇古怪、大起大落的東西，憑空虛構(gòu)的東西比較多。事實(shí)證明，鄉(xiāng)村題材靠離奇古怪、靠憑空虛構(gòu)，往往是失敗的。胡小平另辟蹊徑，抓住人物的精神內(nèi)核、刻畫細(xì)節(jié)，從細(xì)微細(xì)小處洞察人物的內(nèi)心世界，體現(xiàn)人物的思想、情感，表現(xiàn)人物的喜好、個(gè)性?！冻雎贰穼?duì)新時(shí)代的農(nóng)民，尤其是山區(qū)農(nóng)民的這種精神畫像是成功的，對(duì)文學(xué)有著非常大的價(jià)值。這是《出路》寫法上的特點(diǎn)、特色，是《出路》的取勝之處，是對(duì)中國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)。

胡小平早年雖然以寫散文為主，但中短篇小說(shuō)也在嘗試，近十年來(lái)創(chuàng)作的主體則是長(zhǎng)篇小說(shuō)。正因?yàn)樗辛溯^長(zhǎng)時(shí)間的這種綜合訓(xùn)練，他的筆觸才不再只是人和事的表層，而是深入到了人的精神內(nèi)部、精神內(nèi)核。他把一些日常細(xì)節(jié)、細(xì)小的事情寫得飽滿扎實(shí)，這是一個(gè)專業(yè)作家才具備的能力。他在《出路》里把這個(gè)本事表現(xiàn)得非常突出，可圈可點(diǎn)的細(xì)節(jié)太多了，幾乎是整部小說(shuō)都是這樣的一個(gè)節(jié)奏、一個(gè)質(zhì)量。這是令人驚喜的地方。

日常細(xì)節(jié)的、微雕式的、工筆式的這種寫法，目前在中國(guó)新時(shí)代農(nóng)村題材創(chuàng)作上是比較流行的，也是比較成熟的路子。楊志軍的《雪山大地》寫的就是這種日常的、瑣碎的生活，把每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一種情緒都寫得非常飽滿，喬葉的《寶水》、羅偉章的《誰(shuí)在敲門》、馬金蓮的《親愛的人們》也都是這樣的寫法。胡小平作為一個(gè)業(yè)余作家，居然在探索中對(duì)接上了這條專業(yè)作家的成功之路，用工筆式的微刻微雕式的手法把一眾人物刻畫得非常細(xì)致非常豐滿，又各具特色。

《出路》開篇是倒敘，寫黃一欣對(duì)電商的處罰，然后回過(guò)頭來(lái)寫楊立業(yè)30年前上學(xué)時(shí)的情景，之后就是以一種工筆式的微刻微雕來(lái)寫人寫事，來(lái)以人的外在和內(nèi)心的變化來(lái)反映村上之變，折射社會(huì)之變、時(shí)代之變。胡小平的這個(gè)寫法是非常值得推薦的，因?yàn)檫@種寫法與農(nóng)村普通農(nóng)民幾十年的生活和精神歷程是對(duì)應(yīng)的、契合的。他們生活在貧窮閉塞的山村里，一天到晚面朝黃土背朝天，他們的日常生活也好、思想觀念也好，沒有那種大起大落。那種歷史題材、都市題材、傳奇題材的結(jié)構(gòu)和寫法放在新時(shí)代的鄉(xiāng)村題材里頭，那無(wú)疑是失敗的。為什么呢？因?yàn)槲覀冞^(guò)去很多作家有過(guò)這樣的嘗試，他們捏造一些情節(jié)，有過(guò)多的巧合，有許多的傳奇，而這些跟農(nóng)民真實(shí)的生活，真實(shí)的精神世界離得很遠(yuǎn)。

胡小平在《出路》中成功地運(yùn)用這種工筆式的微刻微雕式的寫作模式，而這種模式是一般的作家難以駕馭和抵達(dá)的，足見他的非常扎實(shí)厚重的文學(xué)功底。他有了這么扎實(shí)厚重的文學(xué)功底，作為主題創(chuàng)作的作品又難得地達(dá)到了這樣的高度，完全沒有像一些主題創(chuàng)作的作品那樣的公式化、概念化的東西。這也是令人驚喜的。

《出路》的人物塑造雖然是在一個(gè)平面上進(jìn)行精雕細(xì)刻，但它非常有層次感。書中的胡文化，以及他的老師，或者說(shuō)是他的生父陳秀才，作為一個(gè)精神支柱，可以說(shuō)是鄉(xiāng)賢之類的人。這是一個(gè)層次的人物。他們的身份沒有高到哪里去，但是他在農(nóng)村是有帶動(dòng)和引領(lǐng)作用的。中國(guó)式現(xiàn)代化是物質(zhì)文明與精神文明相協(xié)調(diào)的現(xiàn)代化，但人們講新農(nóng)村建設(shè)時(shí)，實(shí)際還是農(nóng)民的物質(zhì)追求，精神文明常常是被忽略的。那么作者在作品里頭把胡文化做靈魂人物、核心人物之一，作為一個(gè)價(jià)值追求，這是非常不容易、不簡(jiǎn)單的，是一個(gè)了不起的設(shè)置，也是非常成功的。

書中的三代村支書都是接近完美的人物，但又沒有概念化、臉譜化，而是一個(gè)個(gè)鮮明飽滿、栩栩如生。第一代支書胡明國(guó)為了修橋，把給自己做千年屋的材料都捐出來(lái)了，后來(lái)又拆了自家的樓板，他有點(diǎn)舍不得，但最后還是含著眼淚把木頭捐出去了。這寫得非常精彩。第二代支書楊立業(yè)走出山村，在外創(chuàng)業(yè)成了老板，是村民聯(lián)名請(qǐng)回來(lái)接力胡明國(guó)的。他的親友都對(duì)他回鄉(xiāng)擔(dān)任村支書非常不理解，說(shuō)他是腦子進(jìn)水了。但經(jīng)過(guò)一番激烈的思想斗爭(zhēng)，毅然決然地回到村上，帶領(lǐng)村民從修路開始改變村上的面貌。黃一欣大學(xué)生畢業(yè)后放棄在城里的工作，回村做產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，從一個(gè)普通的村民做起，最后從楊立業(yè)從手按過(guò)村支書的接力棒，成為第三代支書。這三代支書是一個(gè)層次的人物，也是小說(shuō)中最關(guān)鍵最核心的人物。

書中的方小竹、賀小英、付秀珍、劉初菊、吳春花等女性群體人物，及楊書成、楊書才、黃國(guó)慶、黃國(guó)新等男性人物都一個(gè)個(gè)性格鮮明、活靈活現(xiàn)，讓人難忘。如楊書才的愛占便宜，小氣，不斷蠶食公家的田地，竹子長(zhǎng)到別人地里了，也是他的。這又是一個(gè)層次的人物。

另外，《出路》對(duì)人物的成長(zhǎng)性刻畫得非常好。特別值得一提的是黃國(guó)新的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。他在楊立業(yè)和劉初菊的影響下，從一個(gè)出了名的令人嫌棄的懶漢變成了一個(gè)討人喜歡的勤快人，而這個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程又寫得曲折、復(fù)雜，人性和人心展現(xiàn)得淋漓盡致。

作為一部鄉(xiāng)村題材的主旋律作品，能讓讀者老牽腸掛肚地?fù)?dān)心書中人物的命運(yùn)，吸引讀者往下看，令人感動(dòng)，令人深思，那是非常不容易的。《出路》做到了，令人驚喜。

此外，《出路》將雪峰山地區(qū)的風(fēng)土人情和自然景觀、人文景觀很自然地、恰到好處地融入作品之中，既為作品增光添色，也體現(xiàn)了作者對(duì)這片土地的深情和熱愛。而風(fēng)水文化在作品的中應(yīng)用和處理，更是體現(xiàn)了作者的理性思考和過(guò)硬的文學(xué)修養(yǎng)。

總之，通過(guò)《出路》可以看出胡小平的文學(xué)功底扎實(shí)、創(chuàng)作技巧嫻熟，對(duì)人物的精神畫像精細(xì)、深刻、生動(dòng)，塑造了楊立業(yè)、胡文化、黃國(guó)新等鮮活的人物群體，為新時(shí)代鄉(xiāng)土文學(xué)貢獻(xiàn)了一部厚重之作，具有“新山鄉(xiāng)巨變”題材的典型意義。

湖南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席陳善君以《<出路>：傾情演繹眼中之路心中之路筆下之路“三重奏”》為題，認(rèn)為《出路》：聚焦從鄉(xiāng)間小路到康莊大道的“出路”變遷，展現(xiàn)半個(gè)世紀(jì)“山鄉(xiāng)巨變”的時(shí)代畫卷。“路”是小說(shuō)的“著眼點(diǎn)”、情節(jié)線，也是小說(shuō)反映的主體內(nèi)容之一。書中“路”有三種：村里路、電商路、致富路。作者那兒也有“路三條”：眼中路、心中路、升華路。作者用眼觀察、用心體會(huì)、用腦思考：條條道路是“出路”。從“盆中村”到“聚寶盆”是村莊的“出路”；從“傳統(tǒng)的”落后思想到“中國(guó)式”現(xiàn)代文明是村民心靈的“出路”；從“鄉(xiāng)村空心”到“鄉(xiāng)村振興”是民族家國(guó)的“出路”；從“抱殘守缺”到“改革開放”是中華民族時(shí)代精神的“出路”?！奥贰庇纱说玫搅松A?！俺雎贰奔仁菚r(shí)代畫卷，也是象征符號(hào)?！俺雎贰奔仁且槐緯彩且环N境界。一書在手，“出路”在望，作者把一種重大主題創(chuàng)作愿景寫成了一本民族文化史詩(shī)。

諦聽從田野牧歌到不和諧音的“間奏”變化，展現(xiàn)三湘大地“父老鄉(xiāng)親”的精神嬗變。古老大地上的“父老鄉(xiāng)親”，圍繞著因修路的“變與不變”展開了一場(chǎng)浩大而深入的思想和行動(dòng)的交鋒演進(jìn)。在此背景下書中的人物刻畫，筆墨更顯集中、更見精彩到位、更具典型性，把人物思想性格刻畫得淋漓盡致，把人物的心理變化交代得清清楚楚。因此說(shuō)，《出路》不只是滿足于追求民族文化史詩(shī)品格，更生動(dòng)展現(xiàn)個(gè)體心靈成長(zhǎng)過(guò)程和人的全面自由發(fā)展需要。從中可以見到，走向鄉(xiāng)村振興新時(shí)代的新村民，不僅要實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由，更需要精神自由，他們要徹底實(shí)現(xiàn)思想解放，做真正意義上的“現(xiàn)代人”。

追求從群眾語(yǔ)言到藝術(shù)語(yǔ)言的“間性”調(diào)控，展現(xiàn)經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義的語(yǔ)言魅力。《出路》繼承了現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的語(yǔ)言傳統(tǒng)，而且著重講究臺(tái)詞中富有潛臺(tái)詞，追求大眾化和時(shí)尚化相結(jié)合的語(yǔ)言風(fēng)格，努力實(shí)現(xiàn)在群眾語(yǔ)言和藝術(shù)語(yǔ)言中自由切換或者是做到“你中有我、我中有你”。黃國(guó)新說(shuō)的“等他有了錢，除了討個(gè)婆娘，就買個(gè)手機(jī)”，是地道的群眾心里話?！包S國(guó)慶聽著心里舒坦，嘴上卻說(shuō)一個(gè)女孩子，有沒什么門路，哪能有什么出息”這一句，話中有話，話里帶理，話中有音。楊立業(yè)講“人的覺悟不是從娘肚子里出來(lái)就有的，但一定要學(xué)會(huì)有樣看樣，無(wú)樣看世上，而且看樣一定要看好樣，不學(xué)壞樣”則把藝術(shù)語(yǔ)言和群眾語(yǔ)言結(jié)合了起來(lái)?！冻雎贰返恼Z(yǔ)言運(yùn)用無(wú)疑是成功的。從這點(diǎn)來(lái)看，甚至可以說(shuō)，《出路》是經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)在新時(shí)代中國(guó)大地文藝創(chuàng)作上的回響。

實(shí)驗(yàn)從順時(shí)敘述到反常敘述的“策略”接合，展現(xiàn)尋求突破“長(zhǎng)篇結(jié)構(gòu)”的創(chuàng)新勇氣。《出路》在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)的根基上，探索與現(xiàn)代主義表達(dá)結(jié)合的可能。書中屢屢出現(xiàn)心理現(xiàn)實(shí)的暗示句段、魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法、意識(shí)流象征表達(dá)等等，但是其最大尋求突破之處，在于敘事策略的選擇，全書把故事時(shí)間基本上完全打破，倒敘成為一種基本模式，形成了一種“全倒全續(xù)、大倒大續(xù)、小倒小續(xù)、即插即續(xù)、隨時(shí)補(bǔ)敘”的局面，使得故事懸念叢生、情節(jié)跌宕起伏，非常具有吸引力。

總之，《出路》以當(dāng)下鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略為觀照表現(xiàn)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，以“路”為主線，全景立體多維呈現(xiàn)廣大農(nóng)村翻天覆地的面貌變化和極其深刻的思想變遷，以及中南地區(qū)農(nóng)村文化結(jié)構(gòu)的嬗變和農(nóng)民集體無(wú)意識(shí)的演進(jìn)，是我國(guó)經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一次復(fù)興和某種程度上的示范、打標(biāo)，達(dá)到了一定的創(chuàng)作標(biāo)高，不失為一塊創(chuàng)作高地。

湖南大學(xué)文學(xué)院教授劉長(zhǎng)華認(rèn)為，《出路》標(biāo)繪出別具一格的美學(xué)圖景，并與鄉(xiāng)村振興這一主題性創(chuàng)作嚴(yán)絲合縫、相契相生，從而顯示出該部小說(shuō)應(yīng)有、獨(dú)有的價(jià)值和魅力來(lái)。

“進(jìn)”與“出”的平衡之美。小說(shuō)的核心線索之一就在于修通與外界相連、方便進(jìn)出的道路。這條道路不僅是帶給交通出行上的便利，更是意味著心靈、產(chǎn)業(yè)、文化上的互相輸送?！斑M(jìn)”與“出”的平衡是小說(shuō)建筑的一道美學(xué)景觀：傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的輸出與現(xiàn)代經(jīng)營(yíng)方式的引入；人才的“高飛”與“回歸”；村干部的“進(jìn)”與“退”。老支書胡明國(guó)意識(shí)到自己年老體衰，無(wú)力改變村里現(xiàn)狀時(shí)，主動(dòng)讓賢和極力說(shuō)服楊立業(yè)回村接棒自己。當(dāng)村里的事業(yè)“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”之時(shí)，楊立業(yè)又將重任委托給比自己更有文化知識(shí)，思維更活躍和眼界更宏闊的黃一欣。這種“知進(jìn)退，懂取舍，識(shí)深淺”和選賢與能，散發(fā)著人格的光與亮，燭照著村民的心靈門窗。

“人”與“物”的和諧之美：人物性格大抵與盆中村地形地貌契合；人物心理的變化、故事情節(jié)推進(jìn)與外在環(huán)境的書寫呈同一性。比如 “布谷聲此起彼伏，在山間回響。南風(fēng)吹過(guò)，禾苗生長(zhǎng)的氣息撲鼻而來(lái)”，正與小說(shuō)中張縣長(zhǎng)、黃國(guó)慶內(nèi)心按捺不住的欣喜是呈異質(zhì)同構(gòu)關(guān)系。借景抒情、情境交融的敘述手法在《出路》中比比皆是。這本為傳統(tǒng)小說(shuō)的技巧，但為《出路》的相融美學(xué)起到了“若有神助”的功效，枯樹發(fā)新芽；小說(shuō)中所描述的自然資源開發(fā)大體遵循著“天人合一”的思想。《出路》中的重要人物之一胡文化的社會(huì)身份是風(fēng)水先生，正是他的“天人合一”的風(fēng)水理念使得整個(gè)村莊的開發(fā)和建設(shè)朝著鳥語(yǔ)花香、小橋流水和心曠神怡、爽心悅目的方向行進(jìn)，構(gòu)建了一方真正的詩(shī)意棲居。

“新”與“舊”的互濟(jì)之美。新農(nóng)村建設(shè)、鄉(xiāng)村振興要謹(jǐn)防成為錯(cuò)版的小城小鎮(zhèn)。這不僅僅是人們生活方式改遷的問(wèn)題，還涉及文化的傳承與創(chuàng)新這一亙古而又常新的話題?！冻雎贰穼?duì)此是有自己的思考：新建設(shè)與舊鄉(xiāng)愁的互相成就；舊民俗與新風(fēng)尚交相輝映；舊人物與新技能互相賦能。

湖南日?qǐng)?bào)文體頻道總監(jiān)、湘江副刊主編、高級(jí)編輯曹輝認(rèn)為，《出路》以精湛的筆觸與獨(dú)樹一幟的視角，將盆中村的變化與整個(gè)時(shí)代的變遷緊密相連，構(gòu)筑了一種宏大的敘事格局。作品采用復(fù)式結(jié)構(gòu)，以盆中村半個(gè)世紀(jì)的巨變?yōu)橹骶€，時(shí)而多線并行推進(jìn)，時(shí)而交匯融合，充分運(yùn)用順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘等敘述手法，將歷史與現(xiàn)實(shí)、鄉(xiāng)村與城市、個(gè)人與集體巧妙融合，通過(guò)人物命運(yùn)、思想感情、行為習(xí)慣的變遷，映射出時(shí)代、社會(huì)與山村的滄桑巨變。此種創(chuàng)新不僅提升了作品的藝術(shù)價(jià)值，更為文學(xué)創(chuàng)作提供了寶貴的借鑒與啟示。作為一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，《出路》不僅具有文學(xué)價(jià)值，更具有社會(huì)價(jià)值。它讓我們目睹了中國(guó)農(nóng)村社會(huì)的巨大變遷與人民在奮斗中展現(xiàn)的偉大力量，這種力量激勵(lì)著我們勇往直前，砥礪前行。同時(shí)，它也讓我們更加堅(jiān)信：只要堅(jiān)守正確的創(chuàng)作方向，秉承以人民為中心的發(fā)展理念，定能創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀作品，為社會(huì)主義文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

湖南省作協(xié)創(chuàng)研部主任賀秋菊認(rèn)為，《出路》注意到了鄉(xiāng)土中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的兩個(gè)時(shí)代主題，即“下鄉(xiāng)”和“返鄉(xiāng)”。銀行幫扶隊(duì)員郭滔等外來(lái)人員“下鄉(xiāng)”是鄉(xiāng)村以外的強(qiáng)勢(shì)力量參與農(nóng)村勞動(dòng)的鄉(xiāng)村建設(shè)，往往帶有某種政治使命或者個(gè)人的理想主義。事業(yè)有成的企業(yè)家楊立業(yè)及大學(xué)畢業(yè)生黃一欣等人“回鄉(xiāng)”是人物對(duì)故鄉(xiāng)濃厚情感的反哺，對(duì)鄉(xiāng)村歷史頗為熟悉的他們回來(lái)建設(shè)家鄉(xiāng)，可以理解為鄉(xiāng)村自救或主動(dòng)建構(gòu)過(guò)程。在《出路》人物“下鄉(xiāng)”和“返鄉(xiāng)”的進(jìn)程中，我們讀到了那些匍匐鄉(xiāng)村振興歷史進(jìn)程中土頭土腦的“鄉(xiāng)下人”主動(dòng)作為及其必然的歷史選擇。

湖南省報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、長(zhǎng)沙市作協(xié)副主席王麗君認(rèn)為，從《出路》讀到了變革與沖突的復(fù)雜鄉(xiāng)村。作品不僅關(guān)注鄉(xiāng)村的物質(zhì)層面變革，更深入挖掘鄉(xiāng)村的精神內(nèi)核。讀者仿佛能夠置身于那些具有鮮明地域特色的場(chǎng)景之中，感受鄉(xiāng)村生活的細(xì)膩與豐富；讀到了充滿地域特色和人文氣息的唯美鄉(xiāng)村。作品不僅僅滿足于對(duì)鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)的客觀呈現(xiàn)，還以獨(dú)特的審美視角，深入挖掘了鄉(xiāng)村民俗風(fēng)情的深層魅力，讓作品在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)也充滿了濃郁的文化氣息；讀到鄉(xiāng)村人物鮮活形象和語(yǔ)言展現(xiàn)的真實(shí)質(zhì)感。人物的設(shè)置很合理，每一個(gè)人都缺一不可。文字既能準(zhǔn)確地傳達(dá)出鄉(xiāng)村生活的真實(shí)質(zhì)感，又能寓意深遠(yuǎn)地表達(dá)出作者對(duì)鄉(xiāng)村未來(lái)的深刻思考。

湖南省金融作協(xié)副主席楊正華認(rèn)為，《出路》以生動(dòng)的故事和語(yǔ)言、感人的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)及典型人物的塑造，等等，成功書寫了普惠金融在脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興中的作用?！冻雎贰凡粌H是對(duì)文學(xué)的貢獻(xiàn)，也是對(duì)三農(nóng)的貢獻(xiàn)。

《出路》入選湖南省“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變”創(chuàng)作計(jì)劃和中國(guó)作協(xié)“作家定點(diǎn)深入生活”項(xiàng)目，以雪峰山偏僻閉塞、貧窮落后的盆中村的滄桑巨變?yōu)橹骶€，以在外當(dāng)老板的楊立業(yè)和大學(xué)畢業(yè)生黃一欣回村帶領(lǐng)村民脫貧致富，及銀行幫扶隊(duì)駐村幫助村上脫貧摘帽和鄉(xiāng)村振興為重點(diǎn)內(nèi)容，寫出盆中村半個(gè)世紀(jì)的滄桑巨變，描繪出一幅新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的壯麗畫卷，既是一部山村的變遷史，也是一部山村的奮斗史。古老的盆中村，因?yàn)闆]有路而百年不變、貧窮落后，因?yàn)橛辛寺范旆馗?、面貌一新。這路是來(lái)路，也是出路，是地上之路，也是人心之路。這路因?yàn)橛辛艘粋€(gè)偉大的時(shí)代，有了勇于變革和進(jìn)取、甘于奉獻(xiàn)和犧牲的人而成就。

作者胡小平是中國(guó)作協(xié)會(huì)員、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、金融作協(xié)理事、湖南省金融作協(xié)主席，毛澤東文學(xué)院簽約作家，已發(fā)表、出版作品450多萬(wàn)字，代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青楓記》《格局》《出路》等，獲中國(guó)第二、三、四屆金融文學(xué)獎(jiǎng)，中國(guó)金融作協(xié)征文一等獎(jiǎng)，湖南日?qǐng)?bào)和湖南省作協(xié)聯(lián)合征文一等獎(jiǎng)，湖南省“夢(mèng)圓2020”征文長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，長(zhǎng)沙市“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等，上榜“中國(guó)金融文學(xué)十佳著作”。（胡詩(shī)奐）

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：熊佳斌

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