文|劉京

不論古今中外，藝術(shù)史的勾勒往往籠統(tǒng)而殘酷。數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的畫(huà)家畢生涂抹，也就可數(shù)的一些名字被熟知、仰望，成為藝術(shù)的“神明”。與“神明”同時(shí)代的諸多強(qiáng)手，往往被遮蔽，被遺忘，這是難逃的宿命。保羅·加曼就是這樣一位畫(huà)家。他出生、創(chuàng)作的年代群星閃耀，巨匠林立，以至于像他這樣不凡的一位藝術(shù)家被藝術(shù)史忽略，從而被冷落。加曼與畢加索、馬蒂斯、夏加爾、培根等諸多名人均來(lái)往密切，甚至是終生摯友，但大師們的身影過(guò)于高聳，遮蔽了身邊的一切。

石版畫(huà)(Stone Lithography)這個(gè)藝術(shù)類(lèi)別其實(shí)也一樣。在現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義近乎偏執(zhí)的持續(xù)求新求變中，在由圖像復(fù)制技術(shù)快速更迭而致的藝術(shù)形態(tài)多樣化演變中，石版畫(huà)早已成為令人陌生的小眾藝術(shù)。

基于以上原因，正在長(zhǎng)沙圓點(diǎn)美術(shù)館三樓展出的數(shù)十件保羅·加曼石版畫(huà)作品，實(shí)屬罕見(jiàn)。這既是作為出生于二十世紀(jì)二十年代的重要法國(guó)畫(huà)家保羅·加曼在湖南的首次大規(guī)模展出，也很可能是如此高水平的歐洲套色石版畫(huà)個(gè)展在湖南的首次呈現(xiàn)。

加曼的畫(huà)面顯然是現(xiàn)代主義的，然而并不特別典型，而是充滿(mǎn)個(gè)人化的氣質(zhì)，一種輕盈而濃郁的詩(shī)歌氣質(zhì)。畫(huà)面的造型元素簡(jiǎn)單、自然，不刻意，不浮夸，無(wú)非是馬、樹(shù)、花鳥(niǎo)、人物，樸樸素素;看似平常的物像組合，其簡(jiǎn)約、單純的造型樣式卻并不尋常，形成的格調(diào)、韻律具有耐人尋味的疏離味和漂浮感，安靜、形而上，與文人畫(huà)類(lèi)似。

加曼的氣質(zhì)既不同于畢加索的強(qiáng)悍、極端，也不似馬蒂斯的圓熟、豐盈;不同于夏加爾的夢(mèng)幻、神秘，也與盧奧的重拙明顯有別;不像立體主義，也似乎難以歸入野獸派等各個(gè)派別。同樣鐘情于畫(huà)馬的藝術(shù)家，如弗蘭茲·馬克，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的張力和運(yùn)動(dòng)感，也與加曼的溫和、含蓄不同。

加曼畫(huà)面的詩(shī)歌氣質(zhì)還體現(xiàn)在語(yǔ)言中無(wú)處不在的松弛感。用筆、用線(xiàn)輕快、隨意，不求表象的深入刻畫(huà)和細(xì)節(jié)的完整表達(dá)，造型的意思到了就收手，重意勝于形。雖不同于明清文人畫(huà)的“逸筆草草”，仍屬于從西方客觀造型思維出發(fā)的“應(yīng)物象形”，但氣息流暢，來(lái)去自由，頗能“盡其妙也”。當(dāng)然，加曼的畫(huà)絕不是文人畫(huà)，與東方傳統(tǒng)繪畫(huà)意識(shí)之間或許沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)，僅具有一些表象的相似性而已，更多的是法蘭西的浪漫和現(xiàn)代性。

加曼作品中的色彩運(yùn)用是最為人稱(chēng)道的一個(gè)層面。純度極高的色塊并置，進(jìn)一步確認(rèn)了他的西方現(xiàn)代主義特質(zhì);顯而易見(jiàn)的平面感和裝飾性，更是二十世紀(jì)上半葉歐洲繪畫(huà)中多見(jiàn)的一種傾向。冷暖對(duì)比的廣泛運(yùn)用，與夏加爾、博納爾等色彩大師相似，但在平面化的簡(jiǎn)約構(gòu)成關(guān)系中，加曼的畫(huà)面色彩更顯沖突，甚至極端。這在整個(gè)世界石版畫(huà)發(fā)展史中，實(shí)屬罕見(jiàn)而另類(lèi)。

加曼的石版畫(huà)創(chuàng)作多完成于巴黎的姆爾羅工作室，這是一個(gè)在藝術(shù)史上具有極大影響的石版畫(huà)工作室，存續(xù)至今。許多與加曼同時(shí)期的藝術(shù)大師都曾到姆爾羅工作室創(chuàng)作，那是石版畫(huà)藝術(shù)的黃金時(shí)代。因此，不夸張地說(shuō)，正在圓點(diǎn)美術(shù)館展出的加曼石版畫(huà)中的技術(shù)水準(zhǔn)是頂級(jí)的，呈現(xiàn)了歐洲二十世紀(jì)版畫(huà)工坊在套色石版畫(huà)制作上的最高水平。

石版畫(huà)印刷技術(shù)由德國(guó)人塞尼菲爾德在18世紀(jì)末發(fā)明，傳承至今已兩百多年。石版畫(huà)制作的原理是“水油分離”，即以油性繪畫(huà)材料(油性蠟筆、汽水墨等)在石印石上進(jìn)行繪制，再通過(guò)特殊流程進(jìn)行腐蝕制版，最終以石版印刷機(jī)印制在承印的紙張之上。最常用的專(zhuān)業(yè)石印石產(chǎn)自德國(guó)巴伐利亞州，但世界各地也能找到成分基本相同的替代品。石版印刷技術(shù)于19世紀(jì)上半葉傳入我國(guó)，清代光緒年間的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》就是以石版畫(huà)技術(shù)制作的。新中國(guó)成立以后，各大美術(shù)學(xué)院陸續(xù)成立了版畫(huà)系，版畫(huà)專(zhuān)業(yè)教學(xué)與創(chuàng)作體系建立起來(lái)。改革開(kāi)放以來(lái)，各學(xué)院和專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的石版畫(huà)工作室逐漸建立和完善，發(fā)展至今，國(guó)內(nèi)的許多工作室已成為世界范圍內(nèi)規(guī)模出眾、設(shè)備精良的一流石版畫(huà)工作室。

當(dāng)然，從世界范圍來(lái)看，作為藝術(shù)門(mén)類(lèi)，石版畫(huà)藝術(shù)已不似往日之盛，但其獨(dú)特魅力與特質(zhì)，將永遠(yuǎn)無(wú)法被替代。圓點(diǎn)美術(shù)館展陳的數(shù)十件加曼石版畫(huà)，足以呈現(xiàn)這種不可替代性。這樣的展覽是稀罕的，錯(cuò)過(guò)了，就難得再見(jiàn)。

(作者系湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)副主任、長(zhǎng)沙師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng))

責(zé)編：胡雪怡

一審：易禹琳

二審：曹輝

三審：楊又華

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