《大宋詞壇》是中南大學(xué)人文學(xué)院楊雨教授在2024年1月由湖南文藝出版社推出的《百家講壇》同名圖書(shū)，共選取了二十位宋代著名詞人進(jìn)行講述。作者本是古代文學(xué)教授，長(zhǎng)年從事古詩(shī)詞研究，學(xué)術(shù)功底深厚，考據(jù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，因此書(shū)中呈現(xiàn)出來(lái)的，不僅是對(duì)詞人的講解，對(duì)詞作的賞析，而是由點(diǎn)及面，又由面到點(diǎn)，輻射到兩宋的詞史，勾勒出宋詞的發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。若是成年讀者，會(huì)興趣盎然地在書(shū)中沉浸式感受宋詞之美。若是孩子們來(lái)讀此書(shū)，那些課本上的“宋代背誦天團(tuán)”則顯得可親可近，距離一下拉近了許多。

作者并沒(méi)有把這本書(shū)當(dāng)作一板一眼的學(xué)術(shù)專(zhuān)著來(lái)寫(xiě)，而是在注重學(xué)術(shù)性的同時(shí)，力圖用通俗易懂的語(yǔ)言來(lái)貼近讀者，令人頓生一種別開(kāi)生面的閱讀愉悅感?？疵空碌男?biāo)題就知道作者不走尋常路：“李清照：整個(gè)宋朝欠她一個(gè)擁抱”“陸游：還記得年少時(shí)做過(guò)的夢(mèng)嗎”“辛棄疾：我和我驕傲的倔強(qiáng)”。行文也是俏皮活潑，流暢優(yōu)美，個(gè)性十足。比如作者寫(xiě)到李煜，稱(chēng)李煜深具“文藝范兒”：“他的文藝范兒不是僅僅靠穿衣打扮來(lái)表現(xiàn)，而是一種由內(nèi)而外的藝術(shù)氣質(zhì)。當(dāng)然，這種藝術(shù)氣質(zhì)也需要強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力作為支撐。換言之，他的文藝范兒是：富貴+風(fēng)流+才情。他前期的詞內(nèi)容也主要是炫富、炫風(fēng)流、炫才情?！弊髡邔?xiě)到辛棄疾，將詞壇大家的詞風(fēng)與金庸武俠小說(shuō)中的經(jīng)典武功相比，認(rèn)為辛棄疾神似黃老邪的“落英神劍掌”，即便是虛晃一招，虛招之下已含無(wú)數(shù)變化，招數(shù)繁復(fù)奇幻，招招威猛凌厲，“如桃林中狂風(fēng)驟起，落英繽紛，可謂出神入化，神行百變！”

作者對(duì)詞的鑒賞是建立在對(duì)詞人的了解之上的，并立足于詞史的縱深視野，因此評(píng)述起來(lái)盡顯大家之風(fēng)。如分析李清照的《永遇樂(lè)》時(shí)，作者便結(jié)合此詞的創(chuàng)作背景認(rèn)為她并非單純地感慨自己的衰老，而是融入了對(duì)故國(guó)的殷切思憶，并隱藏著更深層的感慨，即對(duì)偏安一隅、醉生夢(mèng)死的南宋朝廷的批判。作者嘆道：“這樣的李清照，這樣走出小我的閨閣、融入家國(guó)大愛(ài)的李清照，不僅在整個(gè)宋朝沒(méi)有得到本應(yīng)屬于她的溫情，在后世的諸多評(píng)論中，人們更愿意津津樂(lè)道于爭(zhēng)辯她后來(lái)有沒(méi)有再婚、離婚的‘八卦’，對(duì)她的所謂失節(jié)大加討伐，卻仿佛忘了，她一個(gè)人孤獨(dú)而高貴的吟哦，成就了宋詞一代之芳華?！辈⒈硎?，如果可以穿越，“我愿意穿越到宋朝，給她一個(gè)溫柔的擁抱?！睂?duì)于大宋詞壇具有爭(zhēng)議的人物黃庭堅(jiān)，作者也講得格外細(xì)致。古代詞評(píng)家對(duì)于黃庭堅(jiān)的評(píng)價(jià)走向了兩個(gè)極端，陳師道認(rèn)為黃庭堅(jiān)乃頂尖詞人：“今代詞手，唯秦七、黃九爾?！标愅㈧虅t認(rèn)為黃庭堅(jiān)極不正宗極不本色：“黃九于詞，直是門(mén)外漢，匪獨(dú)不及秦、蘇，亦去耆卿遠(yuǎn)甚?！睏钣陝t援引李清照《詞論》中對(duì)黃庭堅(jiān)的評(píng)價(jià)，以為北宋詞壇應(yīng)該有這朵奇葩的一席之地，并對(duì)黃庭堅(jiān)不同風(fēng)格的詞作文本進(jìn)行了深入分析，認(rèn)為黃庭堅(jiān)一方面得到了老師蘇軾“以詩(shī)為詞”的真?zhèn)?，淡化了詞與詩(shī)的界限，另一方面還是有相當(dāng)數(shù)量的詞為當(dāng)行本色，婉約柔美。并且，黃庭堅(jiān)還在婉約柔美的基礎(chǔ)上，平添了幾分小兒女的人間煙火氣，突破了傳統(tǒng)文人詩(shī)詞對(duì)愛(ài)情題材含蓄蘊(yùn)藉的要求，遙遙開(kāi)啟了元曲潑辣通俗的風(fēng)格。作者還忍不住真情流露，對(duì)黃庭堅(jiān)進(jìn)行了一番深情表白：“說(shuō)實(shí)話(huà)，我可太喜歡黃庭堅(jiān)這樣活潑有趣、充滿(mǎn)真實(shí)又濃郁的生活氣息的文字了。”“從這個(gè)意義上說(shuō)，黃庭堅(jiān)的存在還真是一道又亮麗又奇特的風(fēng)景。”

要把詞講深、講透，還要講得生動(dòng)有趣，深入淺出，某種意義上來(lái)說(shuō)，這種表達(dá)方式比學(xué)術(shù)專(zhuān)著的難度更大，從書(shū)中娓娓道來(lái)的文字可以看得到作者的用心。楊雨在自序中也表示：“說(shuō)實(shí)話(huà)，在《百家講壇》主講一個(gè)完整的系列，是一件極費(fèi)力卻未必討好的事情。從選題、立意、思路、素材搜集整理、結(jié)構(gòu)安排及講稿撰寫(xiě)等，沒(méi)有一個(gè)環(huán)節(jié)可以隨便應(yīng)付，學(xué)術(shù)性與通俗性的兼顧也處處在挑戰(zhàn)著主講人的‘腦洞’?！?/p>

而書(shū)中讓人最為沉迷的，當(dāng)然是那些著名詞人生命故事的生動(dòng)講述。詞這種文體從唐代開(kāi)始萌芽，經(jīng)過(guò)五代花間詞與南唐詞的推動(dòng)發(fā)展，在北宋達(dá)到最高峰，又在南宋達(dá)到雅化、尊體的新高度。楊雨從《全宋詞》中精心挑選的二十位詞人，都是大宋詞壇極具代表性的人物，她又對(duì)每個(gè)詞人都選取了幾首經(jīng)典代表作進(jìn)行了深度講解，并兼顧其他作品。書(shū)中有作者見(jiàn)微知著的思考與見(jiàn)解，也有引用文獻(xiàn)的權(quán)威表述。作者從拉開(kāi)宋詞序幕的李煜開(kāi)講，講到第一代詞人：柳永、張先和晏殊，并重點(diǎn)講述了柳永引領(lǐng)宋詞的第一個(gè)新變化。第一代和第二代詞人之間，又挑選了承前啟后的重要詞人歐陽(yáng)修。第二代詞人可以視為蘇門(mén)文人的集體驚艷亮相，其中蘇軾更開(kāi)創(chuàng)了豪邁一派，使得宋詞出現(xiàn)了第二個(gè)新變。蘇門(mén)文人中，重點(diǎn)講到了秦觀與黃庭堅(jiān)。蘇門(mén)文人之外的代表詞人，則提及了晏幾道和賀鑄。北宋詞壇的第三代詞人的代表人物，作者選擇詞中老杜周邦彥進(jìn)行細(xì)講。南北宋之交的著名詞人，則是有“千古第一才女”之稱(chēng)的李清照和隱逸詞人代表朱敦儒。南宋詞人的家國(guó)情懷，在陸游和辛棄疾身上體現(xiàn)得淋漓盡致。而淺吟低唱的婉約派，則有清空飄逸的姜夔與密麗質(zhì)實(shí)的吳文英。辛派詞人中，作者挑出最具爭(zhēng)議性同時(shí)也頗具代表性的劉過(guò)進(jìn)行細(xì)講。宋詞由宋末四大遺民詞人集體謝幕，作者則重點(diǎn)講述了頗具典型性的王沂孫和蔣捷。人生如詞，詞如人生，他們?cè)缫押凸P下的詞化為一體。

楊雨以詞為線(xiàn)串聯(lián)起他們的生命歷程，以詞為他們的人生作傳、作注，字里行間可看得出作者對(duì)他們的深情繾綣?！拔伊鬟B其間，每一種別具風(fēng)姿的美，都寵愛(ài)著我的眼，溫潤(rùn)著我的心，豐盈著我的如歌歲月?！闭?yàn)樽髡吒行耘c理性兼具的傾情書(shū)寫(xiě)，所以捧卷讀之，不覺(jué)枯燥，只感豐盈與厚實(shí)，一口氣讀完后，猶覺(jué)意猶未盡。

楊雨筆下的這些詞人，是大宋詞壇最閃亮的星，他們?cè)谛强盏倪\(yùn)行軌跡固然最為璀璨，但宋詞的浩瀚星空里還有無(wú)數(shù)繁星爭(zhēng)艷?！靶强罩溃涝跓o(wú)論你何時(shí)抬頭仰望，總會(huì)有意想不到的驚喜在等著你去發(fā)現(xiàn)?！贬溽嘤跁?shū)中的經(jīng)典語(yǔ)境，無(wú)異于小園香徑獨(dú)徘徊，只覺(jué)神思搖曳、齒頰留香，不禁深深折服于中華傳統(tǒng)文化之美。