藝評(píng)｜周宏亮：“正義者聯(lián)盟”的爽感與美學(xué)——評(píng)古裝懸疑劇《清明上河圖密碼》

  湖南文聯(lián)   2025-01-16 09:45:35

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“正義者聯(lián)盟”的爽感與美學(xué)——評(píng)古裝懸疑劇《清明上河圖密碼》

文｜周宏亮

影視圈素來(lái)有跟風(fēng)而動(dòng)的創(chuàng)作習(xí)慣，自從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》和《唐朝詭事錄》火了以后，近兩年的市場(chǎng)上涌現(xiàn)出一大批古裝懸疑劇。《清明上河圖密碼》便是該類型劇的突出代表。之所以說(shuō)它突出，是因?yàn)檫@部劇“集大成”體現(xiàn)了古裝懸疑劇的優(yōu)缺點(diǎn)。
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電視劇《清明上河圖密碼》改編自冶文彪同名小說(shuō)的第一部，它巧妙地運(yùn)用了倒序的敘事手法，以一條小小的梅船（以及發(fā)生在船上的殺人事件）串聯(lián)起了長(zhǎng)達(dá)十余年的陰謀詭計(jì)，讓主要人物在奇觀化的懸念設(shè)置中粉墨登場(chǎng)。從廟堂之高的貴族和權(quán)臣，到江湖之遠(yuǎn)的商販和流民，本劇塑造的每一位角色，都稱得上栩栩如生。作為一部人物眾多且特色鮮明的群像劇，本劇的最大優(yōu)點(diǎn)在于編劇將敘事線索貫穿于快節(jié)奏的影像感知中，聚焦于人物之間羈絆關(guān)系的塑造和內(nèi)心戲的外化表達(dá)，以交代宛如蜘蛛網(wǎng)一般錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)。視聽(tīng)語(yǔ)言方面，本劇通過(guò)眾多的中景、近景和特寫鏡頭來(lái)放大演員的內(nèi)在表意機(jī)制或者用栩栩如生的跟拍鏡頭來(lái)滿足觀眾的“凝視快感”。第一集中趙不尤在得知妻子殺人后，導(dǎo)演給予了演員足夠的情感空間來(lái)表達(dá)他內(nèi)心的震驚、恐懼、懷疑和最后的接納現(xiàn)實(shí)。表演者通過(guò)肢體動(dòng)作與微表情將原本藏于內(nèi)心、無(wú)法示人的情感通過(guò)內(nèi)聚焦的方式直觀呈現(xiàn)出來(lái)，從而使類型劇中原本標(biāo)簽化的英雄人物形象變得立體而柔情。同時(shí)，鏡頭的蒙太奇組合又使得觀眾和角色之間產(chǎn)生了信息的不對(duì)等，讓觀眾在緊張刺激的敘事中得以窺見(jiàn)故事全貌，進(jìn)而引發(fā)觀眾對(duì)角色的集體凝視與情感認(rèn)同。

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本劇的另一大優(yōu)點(diǎn)是服化道與取景方面的精益求精。近年來(lái)的古裝懸疑劇以復(fù)原和再現(xiàn)我國(guó)古代盛世的風(fēng)景博物和風(fēng)土人情為重要賣點(diǎn)。作為一部以北宋時(shí)期為背景的電視劇，《清明上河圖密碼》對(duì)宋式美學(xué)進(jìn)行了深度探索與真實(shí)呈現(xiàn)。本劇的布景一比一地還原了北宋都城的歷史風(fēng)貌，比如說(shuō)劇中市井街道里頻繁出現(xiàn)的斗拱結(jié)構(gòu)和飛檐翹角，都是典型的宋代建筑風(fēng)格。宋代文人墨客和市井勾欄的文化符號(hào)借由劇中人物衣食住行所用的各種器物得以外顯和具象化。觀眾在“目不暇接”的符號(hào)追蹤中提升了觀劇過(guò)程中的社會(huì)臨場(chǎng)感，身臨其境地感受到了宋式審美的官能刺激，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了新時(shí)代傳統(tǒng)文化在古裝懸疑劇里的創(chuàng)造性表達(dá)。

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此外，劇中每位人物的服裝設(shè)計(jì)都嚴(yán)格遵循歷史真實(shí)，劇組聘請(qǐng)了專家顧問(wèn)對(duì)此進(jìn)行專業(yè)的指導(dǎo)與設(shè)計(jì)。趙不尤在家中活動(dòng)或者與家人外出等私下場(chǎng)合穿的大多都是宋制交領(lǐng)衫，他衣服的前襟交叉于胸前，用帶子系結(jié)，袖口和下擺處有時(shí)會(huì)加上一些精致的邊飾。這種服裝不僅方便行動(dòng)而且顯得隨性自在，表現(xiàn)出趙不尤作為一位刀筆吏的閑適生活態(tài)度。與此相對(duì)，周一圍飾演的顧震是開(kāi)封府左軍巡使，他的著裝以宋制圓領(lǐng)袍為主，且以青色或綠色為主，材質(zhì)都用光澤度較高的絲綢制作，這體現(xiàn)了他作為中級(jí)武官的身份與宋代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓俜贫?。他的衣服在?xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了武官的美學(xué)特征，比如說(shuō)袖口窄，耐用又不失美觀。

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遺憾的是，本劇也集中體現(xiàn)了近年來(lái)古裝懸疑劇的部分通病。最突出的一點(diǎn)是，本劇為了迎合市場(chǎng)的收視率和制造所謂的情節(jié)反轉(zhuǎn)，用獵奇而浮夸的敘事邏輯顛覆了現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)體驗(yàn)。比如說(shuō)，當(dāng)顧震得知狄倫是殺死李言的兇手以后，他作為一位朝廷命官大庭廣眾之下殺死了另一位朝廷命官（后者）。更吊詭的是，他沒(méi)有因?yàn)榇耸率艿饺魏蔚膶徲嵒驊土P。在法制森嚴(yán)的北宋官場(chǎng)，這是不可能發(fā)生的事情。盡管這種“有怨報(bào)怨、有仇報(bào)仇”的爽感誘惑能夠讓那些在現(xiàn)實(shí)生活中飽受壓力的觀眾獲得精神撫慰和情感宣泄，但將“懸疑的推理”置換為正義者聯(lián)盟的“復(fù)仇”，會(huì)造成電視劇文本審美內(nèi)涵的削弱和作品精神的曲解。

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再比如說(shuō)，本劇過(guò)于注重服化道和布景的美學(xué)復(fù)原與展示，而忽略了案件推理的邏輯與真實(shí)難度?！肚迕魃虾訄D密碼》雖有一個(gè)完整的三幕式戲劇結(jié)構(gòu)，但填充在這個(gè)結(jié)構(gòu)框架里的細(xì)節(jié)內(nèi)容，還有很大的提升空間。對(duì)于懸疑的營(yíng)造和秘密的解開(kāi)，是此類型電視劇的核心元素，可惜觀眾在看劇的時(shí)候，很容易就猜到真兇是誰(shuí)。部分案件的“真相大白”甚至是采用了嫌疑人在公審時(shí)“不打自招”的“降智”設(shè)計(jì)。在以趙不尤為核心的“正義者聯(lián)盟”持續(xù)升級(jí)的復(fù)仇之路上，反面角色與壞人不堪一擊，主角們?cè)谏響呀^技和幸運(yùn)光環(huán)的加持之下輕而易舉地“沉冤昭雪”和“得償所愿”，為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)充滿想象和爽感的審美幻境。然而如果懸疑劇的“懸”經(jīng)不起觀眾的推敲，那么再精美的服飾復(fù)原和場(chǎng)景再現(xiàn)，都將成為無(wú)根之水與無(wú)本之木。這一點(diǎn)，也正是我們當(dāng)下影視圈在拍攝此類型電視劇之時(shí)，需要認(rèn)真思考的問(wèn)題。

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來(lái)源：湖南文聯(lián)

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