藝評丨施俊杰：渴望突破卻困于自我重復(fù)的漩渦——《哪吒之魔童鬧?！返那啻浩陉囃?/div>

  湖南文聯(lián)   2025-02-06 11:44:32

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渴望突破卻困于自我重復(fù)的漩渦——《哪吒之魔童鬧?！返那啻浩陉囃?/span>

文｜施俊杰

毋庸置疑，《哪吒之魔童鬧?！肥且徊糠浅＞实膬?yōu)秀動畫電影，視覺特效堪稱驚艷，無論是角色的設(shè)計(jì)、場景的構(gòu)建，還是爆燃的戰(zhàn)斗場面，都展現(xiàn)出了極高的制作水平。但優(yōu)點(diǎn)有目共睹，不想贅述，抱著不放大優(yōu)點(diǎn)也不回避缺陷的原則，本文還是想重點(diǎn)剖析一下這部電影的缺陷。

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當(dāng)哪吒踩著風(fēng)火輪再次沖進(jìn)IMAX銀幕時(shí)，這個(gè)經(jīng)典IP其實(shí)已經(jīng)很明顯地呈現(xiàn)出某種青春期少年的典型癥狀：渴望突破桎梏卻困在自我重復(fù)的漩渦，試圖用更炫目的特效掩蓋劇本的力不從心，像極了課堂上那個(gè)把校服涂鴉得花里胡哨卻解不出數(shù)學(xué)題的叛逆少年。這部續(xù)作恰如神話宇宙里的練習(xí)生，在商業(yè)與藝術(shù)的平衡木上搖搖晃晃，最終交出了一份充滿矛盾卻值得玩味的成績單。
技術(shù)狂飆時(shí)代的視覺悖論
如果說前作《魔童降世》是動畫工業(yè)的驚艷亮相，那么《鬧?！窡o疑將技術(shù)天花板推向了新高度。東海龍宮的全息投影式建構(gòu)，讓《阿凡達(dá)》的水下世界都顯得像古董級屏保；敖丙蛻鱗化龍的特效，每一幀都流淌著鈔票燃燒的焦香。但吊詭的是，當(dāng)觀眾被2400個(gè)特效鏡頭轟炸到瞳孔渙散時(shí)，我記憶里最鮮活的畫面，反而是哪吒光腳踩在沙灘上的特寫——那種粗糲的顆粒感，竟比漫天飛舞的粒子特效更令人心悸。

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動畫團(tuán)隊(duì)顯然深諳“暴力美學(xué)”的市場法則，將傳統(tǒng)水墨與賽博朋克雜交，創(chuàng)造出機(jī)械混天綾纏繞著水墨云紋的視覺奇觀。但這種美學(xué)狂歡也暴露出某種焦慮：當(dāng)技術(shù)迭代速度超越敘事革新能力時(shí)，創(chuàng)作者就只能用更密集的視覺轟炸來掩飾故事的單薄，就像用全息投影掩蓋空蕩的舞臺。
　人設(shè)迭代中的身份迷失　
本片最有趣的實(shí)驗(yàn)在于對經(jīng)典角色的解構(gòu)重組。太乙真人從仙風(fēng)道骨到油膩的賽博仙尊，申公豹化身暗黑朋克教主，結(jié)巴特性仿佛是代碼卡頓式的機(jī)械故障。這些設(shè)定本可以成為打開新神話宇宙的密鑰，可惜最終淪為散落的創(chuàng)意碎片。

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敖丙的“美強(qiáng)慘“人設(shè)精準(zhǔn)狙擊二次元審美，從冰晶鎧甲到破碎感眼神都經(jīng)過大數(shù)據(jù)精心校準(zhǔn)。但當(dāng)這個(gè)角色說出“我命由我不由天”時(shí)，觀眾恍惚間看到了前作哪吒的鏡像投影。這種自我致敬式的重復(fù)，暴露出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在商業(yè)安全區(qū)與藝術(shù)突破之間的搖擺——既想討好老粉又要吸引新觀眾，結(jié)果就像試圖同時(shí)跳探戈和街舞，難免踩錯(cuò)節(jié)拍。
　敘事迷宮里的套路陷阱　
劇本顯然吸收了漫威宇宙的敘事策略，用彩蛋轟炸和支線埋伏構(gòu)建神話宇宙。這些懸念本該讓觀眾血脈僨張，但當(dāng)敘事節(jié)奏被切割成短視頻式的碎片，主線故事反而成了連接預(yù)告片的過場動畫。

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更值得玩味的是對父子關(guān)系的重塑。李靖從封建家長變成AI育兒專家，試圖用大數(shù)據(jù)分析哪吒的行為模式，這個(gè)設(shè)定本可深挖代際認(rèn)知鴻溝，卻最終滑向“父愛如山”的陳舊窠臼。當(dāng)現(xiàn)代家庭教育困境被簡化為幾句熱血口號，就像用美圖秀秀處理社會議題，濾鏡再美也難掩本質(zhì)的蒼白。
　文化解構(gòu)與重構(gòu)的尷尬舞步　
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的走鋼絲表演堪稱壯烈。電子靈符、全息煉丹爐、量子傳送陣，這些混搭元素初看驚艷，細(xì)品卻像文化火鍋里亂燉的食材。當(dāng)東海龍王用區(qū)塊鏈技術(shù)管理水族，觀眾仿佛看到傳統(tǒng)文化在元宇宙里裸奔——固然前衛(wèi)，卻失了魂魄。

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對《封神演義》的解構(gòu)也陷入兩難：既要保留原著精神內(nèi)核，又要迎合Z世代審美。結(jié)果造就了某種分裂感：哪吒的煙熏妝越畫越濃，反叛精神卻越?jīng)_越淡；龍族詛咒的史詩感，最終消解在插科打諢的段子里。這種撕裂感，恰似00后穿著漢服蹦迪——傳統(tǒng)與潮流碰撞出奇異的魔幻現(xiàn)實(shí)。
站在神話IP工業(yè)化的十字路口，《魔童鬧海》的得失成敗都極具樣本價(jià)值。它證明了國產(chǎn)動畫在技術(shù)層面已具備比肩好萊塢的硬實(shí)力，也暴露出敘事創(chuàng)新乏力、文化表達(dá)失焦的深層焦慮。當(dāng)觀眾開始厭倦無限續(xù)杯的情懷營銷，當(dāng)“國漫崛起”的口號逐漸褪色，或許創(chuàng)作者更需要哪吒剔骨還父的勇氣——不是重復(fù)“我命由我不由天”的安全牌，而是真正打破類型化敘事的金箍圈。畢竟，真正的鬧海不應(yīng)該只是在特效池子里撲騰，更要掀起敘事創(chuàng)新的驚濤駭浪。

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來源：湖南文聯(lián)

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