藝評丨安小楠：深海戰(zhàn)場的硬核突圍與未盡之憾——評電影《蛟龍行動》
湖南文聯(lián) 2025-02-10 09:48:40
深海戰(zhàn)場的硬核突圍與未盡之憾——評電影《蛟龍行動》
作為春節(jié)檔唯一一部聚焦現(xiàn)代軍事題材的影片，《蛟龍行動》自點映起便引發(fā)兩極分化的討論。有人盛贊其為“中國軍事電影的新標桿”，也有人詬病其敘事松散、文戲失衡。然而，在爭議背后，這部影片的突破性與誠意不容忽視。它以核潛艇為敘事核心，首次將深海戰(zhàn)場搬上銀幕，用硬核的工業(yè)制作與緊張的戰(zhàn)斗節(jié)奏，為中國軍事動作片開辟了一條全新的賽道。但與此同時，影片在敘事邏輯與角色塑造上的短板，也讓其難以復刻《紅海行動》的輝煌。
突破與創(chuàng)新：深海戰(zhàn)場的技術與美學 題材的稀缺性與科普價值?！厄札埿袆印纷铒@著的突破，在于其首次以核潛艇為核心展開敘事。核潛艇作為“大國重器”，長期籠罩在神秘色彩中，而影片通過1:1還原的潛艇模型與專業(yè)戰(zhàn)術細節(jié)，向觀眾揭開了這一戰(zhàn)略武器的面紗。從潛艇內(nèi)部的精密構(gòu)造到聲吶兵的戰(zhàn)術博弈，影片既展現(xiàn)了深海作戰(zhàn)的科技感，也兼具科普意義。正如導演林超賢所言，團隊從零開始研究潛艇構(gòu)造，甚至邀請軍事顧問參與場景搭建，這種嚴謹態(tài)度讓影片的軍事細節(jié)經(jīng)得起推敲。視聽語言的極致化追求。影片延續(xù)了林超賢一貫的“暴力美學”風格，但此次將戰(zhàn)場從陸地與天空延伸至深海。潛艇戰(zhàn)的密閉空間與黑暗環(huán)境，被轉(zhuǎn)化為視聽上的壓迫感：聲吶的滴答聲、魚雷發(fā)射的轟鳴、深?；鹕奖l(fā)的紅光，共同構(gòu)建了一個令人窒息的戰(zhàn)場氛圍。IMAX攝影技術的運用，更讓潛艇內(nèi)外的細節(jié)纖毫畢現(xiàn)，尤其是“龍鯨號”與敵方潛艇在火山群中的周旋段落，堪稱國產(chǎn)電影中罕見的深海奇觀。
群像塑造的延續(xù)與升級。作為《紅海行動》的續(xù)作，《蛟龍行動》保留了“團隊協(xié)作”的敘事基因。黃軒飾演的新隊長孟闖冷靜果決，杜江飾演的徐宏延續(xù)了前作中的責任感，而王俊凱飾演的聲吶兵曹弘浪的專業(yè)表現(xiàn)，則成為影片的意外亮點——這一角色巧妙地規(guī)避了流量演員在動作戲上的短板，轉(zhuǎn)而以技術性操作凸顯人物價值。此外，海軍燕山艦與蛟龍小隊的海陸協(xié)同作戰(zhàn)，進一步拓展了軍事行動的層次感。劇情完整性的缺失。盡管影片在技術上堪稱頂尖，但其敘事邏輯的松散卻飽受詬病。主線任務（阻止敵方潛艇計劃）被龐雜的支線沖淡，尤其是中段的“救援戲”被批評為“《紅海行動》與《緊急救援》的粗暴拼接”。部分觀眾表示，影片過度依賴場面堆砌，導致關鍵情節(jié)缺乏鋪墊，例如反派動機的模糊與最終決戰(zhàn)的情感張力不足。
文戲與武戲割裂的突兀。影片試圖通過文戲深化角色情感，但效果參差不齊。張涵予飾演的潛艇艇長吹奏口琴的橋段，本意是傳遞軍人的鐵血柔情，卻因脫離現(xiàn)實語境而顯得突兀。另一方面，蛟龍小隊成員的形象塑造較為扁平，除黃軒與杜江外，其他隊員缺乏記憶點，與《紅海行動》中個性鮮明的“石頭”“佟莉”相比，群像魅力大打折扣。剪輯節(jié)奏混亂的爭議。為強化緊張感，影片大量使用手持鏡頭與快速剪輯，但這種風格在深海場景中卻可能適得其反。密閉空間的晃動鏡頭讓部分觀眾產(chǎn)生眩暈感，而戰(zhàn)斗場面的頻繁切換則削弱了戰(zhàn)術邏輯的清晰度。有影評人尖銳指出：“當鏡頭比魚雷還亂飛時，觀眾只會記住轟鳴，而非故事?！?/section>盡管存在缺陷，《蛟龍行動》的探索價值遠超商業(yè)成敗。它首次將核潛艇戰(zhàn)術可視化，填補了國產(chǎn)軍事片的空白；其重工業(yè)制作模式（如實景搭建潛艇、深海實拍）為行業(yè)樹立了新標桿。正如制片人于冬所言：“這部電影的艱難制作過程，本身就是對中國電影工業(yè)的一次極限挑戰(zhàn)。”
《蛟龍行動》或許未能成為春節(jié)檔的票房贏家，但它無疑是一部值得尊敬的“硬核實驗品”。它以技術突破拓寬了軍事類型片的邊界，也用市場遇冷揭示了類型化敘事的重要性——如何在“燃”與“情”“技”與“藝”之間找到平衡，仍是未來創(chuàng)作者需要解答的命題。責編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來源：湖南文聯(lián)
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