藝評｜何世華：當(dāng)代影視行業(yè)“流量至上”邏輯與創(chuàng)作倫理之間的割裂——一評電視劇《難哄》

  湖南文聯(lián)   2025-02-26 09:25:50

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當(dāng)代影視行業(yè)“流量至上”邏輯與創(chuàng)作倫理之間的割裂——評電視劇《難哄》

文｜何世華

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作為2025年開年第一爆款劇，《難哄》憑借同名網(wǎng)絡(luò)小說的IP熱度、高顏值主演陣容及細(xì)膩的情感表達(dá)，迅速席卷各大平臺，成為全網(wǎng)熱議。然而，其光鮮的收視數(shù)據(jù)背后，卻因存在大量有爭議的情節(jié)引發(fā)了關(guān)于影視創(chuàng)作倫理與社會責(zé)任的激烈討論，在引發(fā)全民熱議的同時，精準(zhǔn)映射出當(dāng)代影視行業(yè)“流量至上”邏輯與創(chuàng)作倫理之間的割裂。
原著以細(xì)膩的情感描寫和“破鏡重圓”“雙向暗戀”的經(jīng)典設(shè)定，積累了龐大的書粉群體。劇版在保留主線劇情的同時，通過強(qiáng)化支線角色搞笑互助這類喜劇元素，以及增加職場壓力、家庭矛盾等現(xiàn)實(shí)議題，試圖拓寬受眾群體。然而，這種改編也暗藏風(fēng)險：為追求戲劇沖突，劇中加入的性騷擾情節(jié)在9集內(nèi)出現(xiàn)6次相關(guān)橋段。這不僅偏離了原著基調(diào)，使得原本清新溫暖的故事氛圍被生硬打破，還在無形之中傳遞出“受害者應(yīng)寬容施害者”的錯誤價值觀，將嚴(yán)肅的社會問題娛樂化、低俗化，消解了對性騷擾議題本應(yīng)有的深刻反思與批判態(tài)度，實(shí)不可取。  

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導(dǎo)演瞿友寧擅長的唯美畫面與氛圍感運(yùn)鏡，確實(shí)為《難哄》增色不少。劇中男女主隔空對望的慢鏡頭、雨夜擁抱的浪漫場景，搭配白敬亭與章若楠的“顏值暴擊”，成功打造了“現(xiàn)偶天花板”的視覺體驗(yàn)。例如，時隔六年的跨年夜，男女主在川流不息的街道上，隔著車窗再次相見。這個場景，不僅是畫面的絕美呈現(xiàn)，更是情感的濃烈碰撞，將偶像劇的浪漫氛圍渲染到了極致。然而，當(dāng)鏡頭語言過度服務(wù)于“甜寵”標(biāo)簽時，劇中對性騷擾情節(jié)的輕描淡寫卻顯得格外刺眼。例如，原著中女主溫以凡僅遭遇鄰居敲門騷擾，但劇版改編為鄰居趁妻子外出企圖強(qiáng)奸她，臺詞“叫破喉嚨也沒用”“無依無靠沒人管”完全是將女性置于孤立無援的絕境，盡顯陳舊、惡劣的創(chuàng)作思路，將本應(yīng)嚴(yán)肅對待的暴力情節(jié)低俗化、惡俗化處理。這種“以美遮瑕”的手法，暴露了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在追求話題度與社會責(zé)任感之間的失衡。導(dǎo)演瞿友寧過往以《惡作劇之吻》《我可能不會愛你》等作品著稱，擅長細(xì)膩情感表達(dá)，但在《難哄》中卻因強(qiáng)化“男凝”視角引發(fā)爭議——例如刪減原著中保安介入的情節(jié)，刻意放大女主孤立無援的困境，被質(zhì)疑消費(fèi)女性苦難。  
這種矛盾折射出影視創(chuàng)作的倫理困境：唯美畫面能否合理化對敏感議題的潦草處理？當(dāng)鏡頭將暴力浪漫化為“英雄救美”的前奏時，是否無形中傳遞了“受害者需等待拯救”的陳舊敘事？ 

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白敬亭飾演的桑延以“冰山融化式”演技贏得觀眾認(rèn)可，其從“端著”到“溫柔”的轉(zhuǎn)變貼合角色成長線；章若楠則憑借柔弱氣質(zhì)將女主的自卑與堅韌演繹得頗具層次。在回憶母親離世的重場戲里，她以顫抖的氣聲念出“我連哭都不敢出聲”，配合手指無意識揪住衣角的細(xì)節(jié)，將隱痛演繹得極具感染力。但爭議同樣存在：男主初期“過于冷漠”的設(shè)定與后期深情的反差缺乏鋪墊，而女主面對騷擾時的被動反應(yīng)則削弱了其“獨(dú)立女性”的標(biāo)簽。例如，桑延在溫以凡遭遇騷擾時僅以冷眼旁觀，直到危機(jī)爆發(fā)才突然轉(zhuǎn)變，這種“為蘇而蘇”式突兀的“英雄救美”橋段，削弱了角色邏輯的連貫性。配角方面，老戲骨秦沛等人的加入雖提升了質(zhì)感，但部分配角線工具人屬性明顯，只是為了強(qiáng)行搞笑或推動沖突，仍顯單薄。  
《難哄》試圖通過家庭矛盾、職場歧視等議題引發(fā)共鳴，卻因?qū)π则}擾的潦草處理被指“消費(fèi)敏感話題”。女主溫以凡在劇中連續(xù)遭遇鄰居深夜暴力闖入、職場上司言語挑逗等各種性騷擾，這些橋段幾乎全部服務(wù)于推動男女主感情線發(fā)展。此類設(shè)計將性騷擾簡化為“虐粉”工具：通過反復(fù)刺激觀眾的情緒閾值，制造話題熱度，卻未深入探討受害者的心理創(chuàng)傷或現(xiàn)實(shí)應(yīng)對策略，與真實(shí)生活中受害者應(yīng)有的理性處理方式背道而馳。

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相比之下，劇中關(guān)于“自卑者如何建立自我認(rèn)同”“原生家庭創(chuàng)傷治愈”的探討，因情感真摯而獲得好評。這種割裂表明，創(chuàng)作者若僅將社會議題視為“流量密碼”而非嚴(yán)肅表達(dá)，反而會損害作品的深度。
《難哄》的爭議本質(zhì)是影視行業(yè)“流量至上”邏輯的縮影 。一方面，其多平臺同步播出、社交媒體營銷的策略精準(zhǔn)擊中了年輕受眾；另一方面，劇方火速刪除爭議鏡頭的“危機(jī)公關(guān)”，卻未對價值觀問題進(jìn)行正面回應(yīng)，暴露了行業(yè)在內(nèi)容審核與倫理反思上的短板。若想實(shí)現(xiàn)IP改編的可持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)作者需在尊重原著內(nèi)核、滿足觀眾審美需求與承擔(dān)社會責(zé)任之間找到平衡點(diǎn)。  

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《難哄》的爆紅與爭議，恰如一面鏡子，映照出當(dāng)代觀眾對“甜寵”的需求與對現(xiàn)實(shí)議題的焦慮。它證明了優(yōu)質(zhì)制作與明星效應(yīng)足以打造爆款，但也警示行業(yè)：若忽視作品的社會意義，再精致的糖衣亦難掩價值觀的裂縫?；蛟S，“難哄”的不只是劇中的愛情，更是創(chuàng)作倫理與觀眾期待之間的鴻溝。

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：周韜

來源：湖南文聯(lián)

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