藝評｜林書傳：重回我的故鄉(xiāng)——“中國當(dāng)代水墨四十年（1985-2024）國家藝術(shù)基金湖南站巡展”策展手記

  湖南文聯(lián)   2025-02-26 09:26:20

重回我的故鄉(xiāng)——“中國當(dāng)代水墨四十年（1985-2024）國家藝術(shù)基金湖南站巡展”策展手記

文｜林書傳

今天，作為策展人，我懷著無比激動的心情站在這里，與各位共同見證“中國當(dāng)代水墨四十年（1985-2024）國家藝術(shù)基金湖南站巡展”與“向水墨發(fā)問——行進(jìn)中的創(chuàng)作與現(xiàn)場”雙展的開幕。這不僅是一場藝術(shù)盛宴，更是一次對中國當(dāng)代水墨四十年發(fā)展歷程的深刻回望與未來探索的啟程。
首先，請允許我代表策展團(tuán)隊，向湖南美術(shù)館和中國當(dāng)代水墨年鑒組委會致以最誠摯的感謝。作為本次展覽的主辦方，湖南美術(shù)館以其深厚的湖湘文化底蘊(yùn)，為當(dāng)代水墨的本土化呈現(xiàn)提供了獨(dú)特視角；而中國當(dāng)代水墨年鑒團(tuán)隊則以持續(xù)十余年的學(xué)術(shù)深耕，為水墨藝術(shù)的歷史梳理與未來探索搭建了重要平臺。同時，我要特別感謝所有為展覽傾注心血的工作團(tuán)隊。從文獻(xiàn)整理到空間設(shè)計，從藝術(shù)家對接到學(xué)術(shù)研究，每一個細(xì)節(jié)背后都是無數(shù)日夜的協(xié)作與堅持。尤其要提到的是策展團(tuán)隊的同仁們，你們以敏銳的問題意識和開放的策展思維，將“四十年”的宏大敘事與“發(fā)問”的當(dāng)下實(shí)踐交織成一場充滿張力的對話。
作為湖南人，回到家鄉(xiāng)策展于我而言意義非凡。這片土地孕育了齊白石、黃永玉等藝術(shù)巨匠，也滋養(yǎng)著當(dāng)代水墨的多元實(shí)踐。感謝家鄉(xiāng)的觀眾和師長們始終以包容與熱忱支持藝術(shù)創(chuàng)新，你們的期待與注視，是激勵我不斷前行的動力。
1985 年，李小山先生提出“中國畫窮途末路”的警世之問，如同一顆石子投入平靜的水面，激起了中國水墨藝術(shù)自我革新的浪潮。四十年間，水墨從傳統(tǒng)筆墨的“閉環(huán)”中突圍；在全球化與本土化的碰撞中，形成了獨(dú)特的“進(jìn)退”邏輯：既扎根于東方美學(xué)的文脈土壤，又直面當(dāng)代社會的多元語境；既以材料為媒介探索本體語言，又以觀念為刃切入現(xiàn)實(shí)議題。從“85新潮”的實(shí)驗(yàn)水墨，到今日的多媒介表達(dá)，藝術(shù)家們以個體實(shí)踐回應(yīng)時代命題，既保留了水墨的“土壤性”，又賦予其“時代性”。
本次雙展的策劃，正是以問題為導(dǎo)向的實(shí)踐。在“中國當(dāng)代水墨四十年”中，我們通過51位藝術(shù)家的作品，構(gòu)建了一條從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型到當(dāng)代探索的線索。這些作品不僅要求在本體語言中探討水墨的邊界，更需呈現(xiàn)藝術(shù)家如何在時代浪潮中完成自我蛻變。而“向水墨發(fā)問”則是一場更激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)。我們試圖打破“傳統(tǒng)－當(dāng)代”的二元對立，以“擂臺”之姿邀請觀眾直面水墨的困境：當(dāng)毛筆與宣紙遭遇數(shù)字技術(shù)與全球化議題，水墨如何保持其文化獨(dú)特性？當(dāng)“東方符號”成為國際市場的標(biāo)簽，藝術(shù)家又該如何超越表象，觸及更深層的哲學(xué)表達(dá)？
四十年，是回望的終點(diǎn)，更是啟程的起點(diǎn)。中國當(dāng)代水墨的獨(dú)特價值，在于它既非對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻，亦非對西方藝術(shù)的盲目追隨，而是以“民族自信”為內(nèi)核，構(gòu)建起一座連接過去與未來的橋梁。我們期待，通過這兩場展覽，觀眾不僅能感受到水墨藝術(shù)的視覺震撼，更能體悟其背后的思想重量——那是四十年間無數(shù)藝術(shù)家的堅守與突破，是湖湘大地與全球視野的交融，更是中國文化在當(dāng)代語境下的自覺與發(fā)聲。
最后，感謝每一位到場的朋友。愿我們以今日為起點(diǎn)，共同見證水墨藝術(shù)在問題中生長、在對話中煥新的未來！

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：周韜

來源：湖南文聯(lián)

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