藝評(píng)｜肖舞：一夜爆火“菲”比尋常——解鎖歌曲《世界贈(zèng)予我的》爆火的三重奏與啟示

  湖南文聯(lián)   2025-03-03 11:05:53

文｜肖舞

如果沒(méi)有記錯(cuò)的話，每年除夕央視春晚播出后，總會(huì)有一兩首歌迅速刷新大家的音樂(lè)記憶而一夜爆紅，從1980年代的《難忘今宵》《冬天里的一把火》，到1990年代的《相約一九九八》《常回家看看》，2000年代的《吉祥三寶》《老鼠愛(ài)大米》，2010年代的《當(dāng)你老了》《時(shí)間都去哪了》，2020年代的《燈火里的中國(guó)》《可可托海的牧羊人》等，似乎已成為勢(shì)不可當(dāng)?shù)某绷髋c現(xiàn)象。2025年依然如此。
自王菲一襲白衣佇立于央視春晚舞臺(tái)中央，以空靈嗓音唱響歌曲《世界贈(zèng)予我的》之后，迅速引爆全網(wǎng)，24小時(shí)內(nèi)登頂各大音樂(lè)平臺(tái)熱榜，短視頻平臺(tái)相關(guān)話題播放量突破50億次，更有《人民日?qǐng)?bào)》公眾號(hào)等主流新媒體紛紛刊播，網(wǎng)友留言不計(jì)其數(shù)、一片叫好。直至今日，各種翻唱版本與舞蹈表演、模仿創(chuàng)作歌曲等視頻不斷涌現(xiàn)于各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，已經(jīng)成為當(dāng)下現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)作品。那么，在此歌“爆火”的背后藏著哪些“密碼”呢？筆者從媒介傳播、菲式演唱、詞曲文本等三個(gè)維度對(duì)此進(jìn)行分析與探討。
一、頭部媒體等深度融合的新質(zhì)傳播力
移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，新質(zhì)傳播力是關(guān)鍵。作為全球收視率最高的文化盛宴，由頭部媒體央視主辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，早已超越單純的文藝演出，成為全民參與的文化儀式。而央視春晚是無(wú)數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作者向往甚至仰望的終極舞臺(tái)。2025年春晚團(tuán)隊(duì)以“破圈共生”為戰(zhàn)略，將傳統(tǒng)電視大屏與新媒體小屏深度綁定，構(gòu)建起“即時(shí)互動(dòng)+二次創(chuàng)作+情感共享”的傳播生態(tài)，為《世界贈(zèng)予我的》的爆火注入第一波推動(dòng)力。
據(jù)了解，今年春晚首次引入“跨屏實(shí)時(shí)彈幕”功能，觀眾在觀看電視直播的同時(shí)，可通過(guò)手機(jī)端發(fā)送彈幕，其內(nèi)容經(jīng)AI篩選后實(shí)時(shí)投影至舞臺(tái)背景。當(dāng)王菲演唱時(shí)，“天后的聲音還是這么治愈”“歌詞直擊心靈”等彈幕如星河流轉(zhuǎn)，形成“萬(wàn)人共寫(xiě)一首詩(shī)”的集體共鳴場(chǎng)景。這種技術(shù)賦能的互動(dòng)模式，打破了傳統(tǒng)春晚的單向傳播邏輯，讓觀眾從“旁觀者”變?yōu)椤肮矂?chuàng)者”。同時(shí)與抖音、快手、B站等平臺(tái)達(dá)成深度合作，實(shí)現(xiàn)短視頻平臺(tái)的裂變傳播；依托央視頻元宇宙頻道，用戶可通過(guò)VR設(shè)備進(jìn)入“《世界贈(zèng)予我的》數(shù)字幻境”，在飄落櫻花的虛擬場(chǎng)景中聆聽(tīng)王菲演唱。這種“虛實(shí)共生”的體驗(yàn)，不僅吸引了Z世代用戶，更讓歌曲突破物理舞臺(tái)限制，成為可觸摸、可漫游的情感空間。 
二、“菲”比尋常的審美追求與演繹實(shí)力
歌曲能否動(dòng)聽(tīng)與傳唱，演唱是重要關(guān)隘。好的演唱可讓80分的作品得到100分，不好的演唱會(huì)讓100分的作品只能得到60至80分。
時(shí)隔七年，王菲再次登上春晚舞臺(tái)演唱《世界贈(zèng)予我的》，被網(wǎng)友稱為“教科書(shū)級(jí)現(xiàn)場(chǎng)”。整首歌她以舉重若輕的姿態(tài)，完成了藝術(shù)高度與大眾審美的平衡。具體而言：首先，整首歌曲的演唱一氣呵成，十分完整甚至完美，音色清澈空靈如天籟，氣息流暢又穩(wěn)定，咬字準(zhǔn)確又清晰，情感抒發(fā)深切又到位，將美聲唱法、民族唱法、通俗唱法分別側(cè)重的“氣息”“韻味”“抒情”完好地融為一體，可謂“唱商高”。其次，“菲”式唱法即“去技巧化”的本色表達(dá)。歌曲演唱從頭至尾的情緒定位精確，控制力強(qiáng)，既沒(méi)有那么多跌宕起伏，也沒(méi)有那么多撕心裂肺、催人淚下，但接地氣、通人情，每一句話都戳心、動(dòng)人，看似簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單。尤其是她選擇用氣聲與頭聲交織的唱法，將以“世界贈(zèng)與我的”為主題的歌詞化為月光般的呢喃，晶瑩剔透，令人驚艷。當(dāng)唱至副歌部分，她并非像許多通俗歌曲那樣放肆地宣泄情感，而是刻意削弱共鳴腔的運(yùn)用，以近乎耳語(yǔ)的弱混聲處理，讓聽(tīng)眾仿佛置身于私人療愈劇場(chǎng)。不僅與前面的演唱在音色、節(jié)奏、情緒上形成對(duì)比，而且在真與假、明與暗、實(shí)與虛的層面上實(shí)現(xiàn)了對(duì)立統(tǒng)一。這種“大巧不工”的演唱，正是頂級(jí)歌手對(duì)作品內(nèi)核的精準(zhǔn)拿捏與成熟表現(xiàn)。再次，演出場(chǎng)景的高階設(shè)計(jì)與私人訂制，以東方山水畫(huà)為基底，通過(guò)動(dòng)態(tài)粒子技術(shù)將青綠山水轉(zhuǎn)化為流動(dòng)的光影。王菲身著素白長(zhǎng)袍佇立于舞臺(tái)中央，沒(méi)有人伴舞與實(shí)際布景，唱至最后她雙手合一、深深鞠躬，既是對(duì)自我也是對(duì)他人，可以說(shuō)舞臺(tái)呈現(xiàn)的不僅是視聽(tīng)奇觀，更是一次東方美學(xué)對(duì)治愈主題的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。
最后，文化符號(hào)的跨代喚醒和東方美學(xué)的跨時(shí)空追求。對(duì)于60后、70后觀眾，王菲是“紅豆依然會(huì)吻你傷口”的青春記憶；對(duì)于Z世代，她是“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)上先鋒藝術(shù)的象征。雖然年過(guò)五旬，但她依然以“少女”般的歌聲、“去年代感”的演繹激活跨代際情感連接。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，歌曲播放量中30%來(lái)自40歲以上用戶，45%來(lái)自18—25歲群體，印證了其“國(guó)民級(jí)”藝術(shù)家的穿透力。王菲早有“亞洲歌姬”之稱，如果你仔細(xì)聆聽(tīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她的歌聲不僅有中華美學(xué)中的“自然之美”“拙樸之美”，也有幾分日本美學(xué)體系中的“侘寂之美”，更有美學(xué)概念中的“空白效應(yīng)”，擅于留給讀者想象和再創(chuàng)造的空間，讓讀者獲得對(duì)作品更深層次的理解和把握。 
三、歌詞與旋律“雙向奔赴”的共情力
一首歌的質(zhì)量如何，首要看文本。文本既有詞又有曲，更有兩者結(jié)合的完整度。
歌詞在華語(yǔ)歌曲中占有“靈魂”地位，而決定“靈魂”地位的是立意、是語(yǔ)言。歌詞《世界贈(zèng)予我的》是以白描技法編織的現(xiàn)代詩(shī)篇，恰似一卷流動(dòng)的生活畫(huà)卷。其首要特點(diǎn)是主題集中、思想深刻，更是具有普適性，充滿人文關(guān)懷，不局限于某個(gè)特定群體或情境，能使大多數(shù)聽(tīng)眾產(chǎn)生情感上的連接或認(rèn)同。歌詞以第一人稱的主觀視角“我”為中心展開(kāi)，通過(guò)“世界贈(zèng)予我……”的句式，將“我”與世界的關(guān)系緊密聯(lián)系起來(lái)，展現(xiàn)出“我”對(duì)生活經(jīng)歷的感悟和對(duì)世界的感恩之情，并充滿了對(duì)日常生活的細(xì)膩描寫(xiě)，如“蟲(chóng)鳴”“雷霆”“情歌”“晚鐘”等，這些元素都是生活中常見(jiàn)的事物，讓歌曲顯得親切而真實(shí)。其次是運(yùn)用排比、對(duì)仗、擬人、象征、對(duì)比、反復(fù)和意象等多種手法，生動(dòng)地展現(xiàn)了生活的多樣性和豐富性，傳達(dá)出一種對(duì)生活的感恩與熱愛(ài)，既富有詩(shī)意又增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感和韻律感。尤為明顯的是，歌詞十幾次采用“贈(zèng)”或“贈(zèng)予”一詞并以此來(lái)建構(gòu)全篇，其內(nèi)容豐富、語(yǔ)言樸實(shí)、涉及面廣、觸及人群多、審美體驗(yàn)感強(qiáng)，且形成了獨(dú)有的敘事結(jié)構(gòu)與表達(dá)方式，盡管在某種限度上缺乏深層次的理性闡述與內(nèi)在邏輯。再次是歌詞的“詞眼”——“世界贈(zèng)予我擁有，也贈(zèng)予我回敬”，不僅是整首詞富有哲思意味的普適思想與積極進(jìn)取的價(jià)值觀的體現(xiàn)，甚至含有傳統(tǒng)文化儒、道、佛三家中分別講求的“進(jìn)”“退”“中”之基因，也是引發(fā)廣大聽(tīng)眾情感共鳴與世界認(rèn)同的“源頭活水”，更是該歌詞與眾不同乃至出奇制勝之處。相較于當(dāng)下不少歌詞忽視普羅大眾生活本源、辭藻華麗而思想蒼白、情感抒發(fā)上無(wú)病呻吟等自然更勝一籌。
音樂(lè)是歌詞的翅膀，是決定歌曲能否“飛”入尋常百姓家的根節(jié)點(diǎn)。這首歌的音樂(lè)旋律流暢簡(jiǎn)約，與歌詞結(jié)合緊密而巧妙，始終保持流行歌曲的輕柔度和空靈度。首先是調(diào)性上一明一暗相得益彰、相互彌補(bǔ)，凸顯其中性之美。其次是采用流行音樂(lè)常用的四四拍，具有一定的敘事性與抒情性；速度為每分鐘62拍的“行板”，與正常人的心律相吻合，也與人的正常行走的速度差不多，聽(tīng)起來(lái)比較舒服、愜意。再次是結(jié)構(gòu)上與歌詞結(jié)構(gòu)一樣具有“回旋”上升之美，不同于通常流行歌曲的“主—副”結(jié)構(gòu)；第一樂(lè)段的旋律呈現(xiàn)出“前緊后松”“松緊相間”之特性，契合歌詞的語(yǔ)言節(jié)奏，唱起來(lái)、聽(tīng)起來(lái)比較自然、舒心；第二樂(lè)段音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)是“非方整弱起小節(jié)”，每一句都落在“次強(qiáng)拍”之上，與歌詞節(jié)奏相吻合，而且整體音域比第一樂(lè)段有所提高，情緒也有所高漲。
好的音樂(lè)是來(lái)自自由心靈的真實(shí)表達(dá)。這首歌曲的音域跨度小、躍升幅度小，與歌詞口語(yǔ)化敘事的風(fēng)格以及情感表達(dá)的層層遞進(jìn)協(xié)調(diào)一致，群眾傳唱度較高。如果說(shuō)該歌詞章用的是加法，那么音樂(lè)上用的是減法。不僅在音樂(lè)作曲上故意不突出主題，不炫耀“曲眼”即有記憶點(diǎn)與興奮點(diǎn)的高潮樂(lè)句，而且在編曲上為了凸顯人聲、保持詩(shī)意，僅以鋼琴與弦樂(lè)為基底，刻意削弱復(fù)雜編曲，可以說(shuō)，這顛覆了晚會(huì)歌曲尤其是春晚歌曲的宏大傳統(tǒng)，因此，整首歌的音樂(lè)語(yǔ)匯清新、自然，豐沛的情感表達(dá)真實(shí)、自由，觀眾聽(tīng)起來(lái)輕松、隨意，很容易引發(fā)共鳴。曲作者曹正杰坦言，極簡(jiǎn)旋律設(shè)計(jì)是刻意“退居幕后”，讓歌詞的文學(xué)性成為情感容器。總之，該歌詩(shī)歌化的歌詞如顯微鏡，簡(jiǎn)約的旋律如望遠(yuǎn)鏡，王菲的嗓音則如棱鏡，三者共同將個(gè)體感悟轉(zhuǎn)化、升華為集體共鳴。
列夫·托爾斯泰說(shuō)：“藝術(shù)是生活的鏡子。”作為春晚現(xiàn)象級(jí)作品，歌曲《世界贈(zèng)予我的》的全網(wǎng)爆火告訴我們：在這不斷被AI刷新的時(shí)代，真正的“爆款”至少現(xiàn)在還不是算法能夠創(chuàng)造出來(lái)的，而是能讓人停下腳步，在音樂(lè)中照見(jiàn)自己的那面鏡子，既有思想與藝術(shù)的高度又有生命情感的溫度，更有深度嵌入、影響普羅大眾生活的力度。  

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：張馬良

三審：周韜

來(lái)源：湖南文聯(lián)

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