上觀新聞 2025-03-09 10:23:54
3月8日下午,上海大光明電影院一號(hào)廳早早地座無虛席了。意大利導(dǎo)演寶拉·柯特萊西攜《還有明天》前來,影片以二戰(zhàn)后的意大利為故事背景,講述了一位名叫迪莉婭(Delia)的普通女性在日日重復(fù)的貧乏生活中覺醒并開始抗?fàn)幍墓适隆?/p>
自2023年意大利公映以來,《還有明天》以3240萬歐元本土票房登頂年度冠軍,全球票房突破5000萬美元,成為意大利影史票房前十的獨(dú)立電影,影片在國(guó)內(nèi)上映之前便收獲了高口碑:9萬人在豆瓣打出9.3分。
詩(shī)意的影像美學(xué)
導(dǎo)演告訴觀眾,《還有明天》的故事靈感源自奶奶講述的往昔歲月。“那時(shí)我腦海里浮現(xiàn)的就是黑白場(chǎng)景?!边@段回憶成為導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)的靈感來源,因此在藝術(shù)呈現(xiàn)上,她選擇以黑白畫面貫穿影片始終。
“我自然而然也會(huì)想到40年代意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影曾用黑白記錄戰(zhàn)后的瘡痍,而今天我們要用同樣的黑白,去凝視那些被歷史遺忘的女性創(chuàng)傷?!?這種極簡(jiǎn)的色調(diào)不僅強(qiáng)化了時(shí)代的真實(shí)感,更將觀眾的注意力集中在人物的表情與動(dòng)作上——迪莉婭疾走的腳步、丈夫揮舞的手掌、在掌心微微顫動(dòng)的選舉證,都在無聲中積蓄著力量。
影片最別出心裁的設(shè)計(jì)是將家庭暴力場(chǎng)景解構(gòu)為雙人舞。導(dǎo)演刻意避免刻畫過多暴力細(xì)節(jié),“太多暴力可能會(huì)讓觀眾不再聚焦問題的本質(zhì)”。將施暴過程抽象化為一種扭曲的“共舞”并非美化暴力,而是通過間離的節(jié)奏變化,讓觀眾感受到暴力如何滲透進(jìn)受害者的骨血。
一場(chǎng)無聲的抗?fàn)幨?/span>
“過去的意大利女性往往被教育成服務(wù)別人的角色”,導(dǎo)演直言,在勞動(dòng)市場(chǎng),她們?cè)庥鐾げ煌?;在社?huì)輿論中,她們被各種偏見束縛。片中女主角迪利亞永遠(yuǎn)急促的步履,成為觀眾追問的焦點(diǎn)。“那個(gè)時(shí)代的女性要同時(shí)扮演工人、主婦、母親,她們的生命被切割成無數(shù)碎片?!庇捌械侠驄I的形象折射出上世紀(jì)40年代意大利女性的集體困境。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在迪莉婭收到人生中第一張選舉證時(shí)。導(dǎo)演將這一場(chǎng)景處理為“黑暗中的微光”——當(dāng)她顫抖著展開那張象征公民權(quán)的紙片時(shí),長(zhǎng)久以來被禁錮的靈魂似乎正在蘇醒。
“我們緊握選票,就像緊握情書。”投出選票的情節(jié)成為迪莉婭覺醒的高光時(shí)刻。在過去的意大利,女性從未擁有過投票權(quán),“收到選舉證對(duì)她們而言,是人生中極為重要的時(shí)刻,那象征著‘被國(guó)家承認(rèn)的個(gè)體存在’——這是來自比丈夫更權(quán)威的組織的認(rèn)可!”
“為何最終選擇讓迪莉婭走向投票站而非與老情人私奔?”導(dǎo)演的回答擲地有聲:“愛情或許能短暫逃離痛苦,但只有自我覺醒才能帶來真正的解放。投票不僅是政治權(quán)利的獲得,更是對(duì)自我價(jià)值的確認(rèn)?!痹谒磥?,與依賴愛情獲得救贖相比,女性的自我覺醒和自我救贖“會(huì)讓人更加難以平復(fù)心情”,也更為重要。
當(dāng) 1946 年意大利女性走上街頭,投出象征自己權(quán)力的一票時(shí),便為后世的所有女性走出了一條通向未來的路。結(jié)尾的投票場(chǎng)景中,女性們集體擦去口紅的動(dòng)作成為極具震撼力的視覺符號(hào)??诩t作為傳統(tǒng)審美的象征,被擦拭的動(dòng)作暗示著對(duì)規(guī)訓(xùn)的拒絕;而裸露的唇部則成為發(fā)聲的器官,既是反抗,也是對(duì)個(gè)體存在價(jià)值的確認(rèn)。
“真正的抗?fàn)幉辉谟谕品┚?,而在于重建?nèi)心的堡壘?!?迪莉婭投下選票的瞬間并非終點(diǎn),而是“帶著尊嚴(yán)活下去”的起點(diǎn)。這種清醒的悲觀主義,讓影片跳脫出意大利傳統(tǒng)女性電影的“大團(tuán)圓陷阱”,呈現(xiàn)出一種近乎殘酷的真實(shí)——在沉默中覺醒,在絕境中尋找希望,這或許正是“還有明天”的真正含義。( 作者:文匯報(bào) 臧韻杰)
責(zé)編:張德會(huì)
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來源:上觀新聞
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