文|黃偉興

近期在央視火熱播出的電視劇《北上》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者徐則臣同名小說，由趙冬苓編劇、姚曉峰執(zhí)導(dǎo)，白鹿、歐豪領(lǐng)銜主演。這不僅僅是一段運(yùn)河畔的煙火故事，更是一部以水為脈、以人為魂的民族精神圖譜。

運(yùn)河之畔的生活交響

電視劇《北上》是圍繞運(yùn)河人家展開的年代生活劇。

悠悠流淌的河水，波光粼粼，河畔垂柳依依，隨風(fēng)輕擺。故事開篇，通過長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了運(yùn)河邊的自然風(fēng)光;以“運(yùn)河少年”的視角切入，再現(xiàn)了市井小院的鄰里喧鬧。這些畫面在落日余暉中，被暈染了一層暖黃色的濾鏡，拼湊出運(yùn)河少年的生活圖景。在鏡頭與音樂的默契配合下，營(yíng)造出一種獨(dú)特的文學(xué)美感，具有“詩(shī)意棲居”的慢生活想象。

《北上》海報(bào)

劇中，不同背景和不同經(jīng)歷的人們，因?yàn)檫\(yùn)河而緊密相連，共處一地。京杭大運(yùn)河不再是背景板，而是流淌著文明血脈的敘事主體。這里的人，身體和靈魂都被運(yùn)河滋養(yǎng)著，運(yùn)河在悠悠歲月中承載了這些家庭的期盼。在少年們眼里，不斷變遷的運(yùn)河連接起過去與未來，也是他們邁向新時(shí)代的起點(diǎn)。

平凡人的成長(zhǎng)與掙扎

電視劇《北上》巧妙地摒棄了傳統(tǒng)的宏大敘事方式，而是選擇用平實(shí)的鏡頭語言，深入聚焦于普通人的日常生活。鄰里之間的細(xì)微互動(dòng)，一次小小的爭(zhēng)吵，或是一次真誠(chéng)的幫忙，都被細(xì)膩且真實(shí)地呈現(xiàn)出來。

隨著時(shí)代的發(fā)展，京滬高速公路即將全線貫通，這一重大變革給傳統(tǒng)的運(yùn)河船運(yùn)業(yè)帶來了巨大的沖擊。曾經(jīng)熱鬧繁華、船只往來如織的碼頭，漸漸變得冷清孤寂。在這一時(shí)代浪潮下，劇中人物的命運(yùn)也隨之發(fā)生了翻天覆地的變化。有的人毅然奔赴北方，在大城市中拼搏奮斗，追尋自己的夢(mèng)想;有的人則選擇回歸家鄉(xiāng)，投身創(chuàng)業(yè)。曾經(jīng)天真爛漫的少年們大學(xué)畢業(yè)后，也紛紛踏入復(fù)雜的社會(huì)洪流，大運(yùn)河靜靜見證著他們一路的成長(zhǎng)與蛻變。

他們從運(yùn)河小鎮(zhèn)出發(fā)，奔赴北方打拼，在創(chuàng)業(yè)就業(yè)的道路上遭遇了無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻，女主那句“我們像野草一樣求生”，詮釋了他們?cè)诶Ь持蓄B強(qiáng)不屈的精神。鏡頭以寫實(shí)的手法，真實(shí)地展現(xiàn)了他們所面臨的生存挫敗感。

劇中有一幕令人印象深刻，當(dāng)陸運(yùn)強(qiáng)烈沖擊河運(yùn)，船老大謝天成從金鏈墨鏡的意氣風(fēng)發(fā)到禿頂佝僂的落魄，這一幕將傳統(tǒng)船運(yùn)業(yè)在高速公路沖擊下的時(shí)代陣痛具象化。當(dāng)五個(gè)家庭因?yàn)槔嫦萑爰ち业拿軟_突，吵鬧聲不絕于耳時(shí)，五個(gè)少年卻一同奔向院里的小天臺(tái)。在這個(gè)小小的天地里，沒有大人們的紛爭(zhēng)與喧囂，他們盡情地暢談著天馬行空的話題，有的憧憬著未來要開一家屬于自己的大公司，有的渴望去遠(yuǎn)方探索未知的世界。這一場(chǎng)景，通過少年的無憂無慮與成年人因利益爭(zhēng)執(zhí)的狀態(tài)對(duì)比，深刻地刻畫了時(shí)代變遷對(duì)不同人群的影響，入木三分地展現(xiàn)了生活的復(fù)雜多面。

時(shí)代洪流的奏鳴

電視劇《北上》勇敢地直面現(xiàn)代社會(huì)中的諸多痛點(diǎn)。馬思藝遭遇的親情勒索，使她在親情與自我價(jià)值之間陷入痛苦的掙扎;謝望和面臨的平臺(tái)算法壓榨，讓他每日為了完成不合理的任務(wù)量而不得不超負(fù)荷工作;夏鳳華在重男輕女的家庭觀念陰影下艱難前行，這些情節(jié)清晰地折射出城鎮(zhèn)化進(jìn)程中人們所面臨的集體焦慮。

然而，該劇并沒有一味地沉浸在沉重的氛圍中，而是巧妙地通過一系列90后青春符號(hào)，如“QQ掛機(jī)升級(jí)”、《仙劍奇?zhèn)b傳》海報(bào)、隨身聽等，將觀眾帶回到那個(gè)充滿純真與美好的童年時(shí)光。這些看似平凡普通的場(chǎng)景，構(gòu)成了千禧年代人們共同的美好記憶，連接起過去與未來，為運(yùn)河背景下的故事增添了一抹溫暖而動(dòng)人的色彩。

電視劇細(xì)致的美術(shù)置景，勾勒出搖櫓聲下運(yùn)河人家的煙火氣。青石板路與木質(zhì)閣樓間飄出咸魚蒸豆腐的香氣，昆曲、評(píng)話婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，竹雕工藝精巧細(xì)膩，還有運(yùn)河邊具有年代感的搪瓷缸、諾基亞手機(jī)等元素，這些鏡頭下的細(xì)節(jié)，很難不喚起人們的回憶。在劇中，周海闊的外賣團(tuán)隊(duì)用短視頻推廣漕運(yùn)文化，邵星池在物流箱上印制昆曲臉譜，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的碰撞迸發(fā)出驚人的生命力。導(dǎo)演通過“黑白畫面閃回清末意大利考察隊(duì)”的敘事手法，將運(yùn)河申遺成功的歷史縱深感推向高潮，很大程度上還原了徐則臣原著里具有想象色彩的精神內(nèi)涵。

最終，《北上》的鏡頭定格在運(yùn)河申遺成功后的重聚畫面。那些奔赴遠(yuǎn)方漂泊的游子，總會(huì)在精神原鄉(xiāng)找到錨點(diǎn)，正如劇里的人永遠(yuǎn)無法丟棄對(duì)花街的眷戀。他們經(jīng)歷社會(huì)的磨礪后，又在這方天地尋回人生意義，宛如新生的運(yùn)河，再次開啟全新征程。電視劇《北上》借故事演繹時(shí)代變遷，使我們看到運(yùn)河承載的遠(yuǎn)不止貨物與流水。它細(xì)膩地描繪出大運(yùn)河的精神圖譜，而大運(yùn)河見證著沿岸一代代人起起落落的人生，同時(shí)也承載著我們對(duì)未來的期望與夢(mèng)想。

責(zé)編：胡雪怡

一審：周月桂

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日?qǐng)?bào)