倪文華，一九六七年十一月生于湖南宜章，祖籍湖南湘潭，大學(xué)美術(shù)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)。現(xiàn)為中國書協(xié)會員、中國國家畫院研究員，湖南省文聯(lián)黨組成員、副主席，湖南省書協(xié)副主席、湖南省書法院副院長，《湖南書法》常務(wù)副主編。書法作品先后入展全國第三、四、五屆全國楹聯(lián)展，全國第四屆草書展，首屆全國書法院作品聯(lián)展，全國隸書名家邀請展等，曾獲湖南藝術(shù)節(jié)銀獎。二〇二三年五月，致簡——倪文華書畫作品展暨學(xué)術(shù)研討會在高劍父紀(jì)念館舉辦。
文｜倪文華
在多年研習(xí)漢碑、漢簡隸書的過程中，我認(rèn)真研究馬王堆一號漢墓《遣冊》的藝術(shù)價值，結(jié)合隸書創(chuàng)作的實踐，不斷融會化變漢簡《遣冊》的豐富書法元素。長沙馬王堆一號漢墓《遣冊》，保存完整、字跡清晰、風(fēng)貌多樣，是西漢初期漢字從篆書向隸書演進(jìn)的代表作品，最能詮釋西漢初期上承秦篆、下開隸書和八分先河的文字演變過程，具有極為重要的價值。《遣冊》即時書寫性強。辛追夫人約逝于公元前一六三年，其子下葬于公元前一六八年。這兩個墓出土的《遣冊》，其書寫狀態(tài)不同于墓中出土的近十萬字的帛書，原因就在于帛書都是事關(guān)政治、經(jīng)濟、哲學(xué)、歷史、天文、地理、軍事、醫(yī)學(xué)等方面經(jīng)典名篇的抄寫本，寫得規(guī)范整飾，而《遣冊》是下葬前請書手現(xiàn)場書寫的大量隨葬物品清單，書寫性十分鮮明，蘊含了豐富的書寫信息。
《遣冊》包蘊書寫性元素。漢字書寫從甲骨文、金石、鐘鼎刻寫，到木、竹、帛等材料的墨筆書寫，材料的改變極大地影響著書法的書寫生態(tài)，推動著書法藝術(shù)字法和筆法的豐富發(fā)展。將《遣冊》與秦至西漢初期百年間的簡書比較來看，可發(fā)現(xiàn)馬王堆《遣冊》蘊藏了較豐富的書寫性元素。點畫形態(tài)的豐富完善，打破了篆書 線性的視覺感，代之而起的是一種具備提按起伏的點畫形態(tài)，點、橫、撇、捺、折、鉤等筆法都有完整表現(xiàn)。鉤是出現(xiàn)并成熟比較晚的一種筆法，它在自由書寫中偶然出現(xiàn)并被固定化，在《遣冊》中衣、心、方、有等字中偶然出現(xiàn)了豎鉤、彎鉤的筆法。《遣冊》用筆提按鮮明，許多字的橫畫已然是主筆形態(tài)，蠶頭雁尾的筆形意態(tài)已是十分清淅，表明隸書的成熟形態(tài)開始出現(xiàn)。用筆多切鋒入紙，與竹木紋理的天然配對，因而起筆處多方筆，與碑刻刀法有異曲同工之妙，自然表現(xiàn)出了許多近似楷書的筆法。筆畫入紙都呈現(xiàn)出了切鋒的筆法，使其書具方整挺拔的氣象。結(jié)字方面，多左低右高的抬肩造勢。秦簡古隸大都是往右下傾斜，或者平正端莊，而此冊為左低右高，聳肩非常大膽，在漢簡中是不多見的，因此具有獨特的美學(xué)意義。這種結(jié)字法在晉以后的，特別是唐人楷書中成為常態(tài)，尤以歐陽詢楷書達(dá)到極則。
《遣冊》筆法精妙。漢隸蠶頭雁尾的經(jīng)典筆法，魏晉以后楷書方圓兼用的筆法，行書牽絲映帶的精細(xì)筆法在《遣冊》里面都有跡可尋。既古意盎然又現(xiàn)代時尚，既沉著厚重又痛快靈動，既挺拔勁健又精致婉約，展眾技于一帖，集眾美于一體。從篆書單一的中鋒圓線用筆，到粗頭釘尾重按輕提，到提按頓挫方圓兼施，到逆入平出中側(cè)鋒并用，到牽絲引帶的纖毫畢現(xiàn)，無不顯示著書法筆法從簡單朝豐富發(fā)展。此冊中牽絲引帶的筆意外露，筆畫之間實連暗連意連筆法的生動呈現(xiàn)，其微妙變化可以匹敵晉唐人所作法帖。《遣冊》審美意象豐富。該冊對篆書遺意、隸書楷書筆意、行書氣息有綜合表達(dá)，用筆勁健果形態(tài)、敢，棱角森挺，爽利痛快，節(jié)奏鮮明，已具魏晉筆法之精微與神?。結(jié)字隨字定勢，奇正相生，疏密有致，跌宕多姿，鮮明表現(xiàn)出骨氣凝重、筋力豐足、剛毅雄健之審美氣象。《遣冊》沉著里含痛快，厚重中顯靈動，嚴(yán)謹(jǐn)中見奇趣，于隸書創(chuàng)作多有啟示。
一是重復(fù)字的多樣化處理。由于《遣冊》一片記一物，物名如鼎、畫、漆、資、笥、羹、器、囊、盛、枚、衣等重復(fù)出現(xiàn)，最多的笥字多達(dá)五十五個，常用的畫字多達(dá)四十七個，還有鼎、羹等字近三十個。此冊在處理這些字時，體現(xiàn)了諸多巧思和精彩的細(xì)節(jié)變化。二是漢字原生寫法的陌生化視效。此冊許多漢字的原生寫法，如偏旁移位、結(jié)構(gòu)錯位、同形異寫等，都與今體書法的書寫習(xí)慣不一樣，讓字構(gòu)出現(xiàn)意想不到的空間變化，產(chǎn)生陌生化的視覺效果。三是神完氣足的書寫性表達(dá)。書寫性是書法藝術(shù)最本質(zhì)的內(nèi)核。漢隸碑刻因為經(jīng)過刻工的二度加工和風(fēng)吹日曬，已不復(fù)書寫的韻味，因此容易美術(shù)化、程式化。而此冊卻具極強的書寫性，這種書寫性從其用筆的果斷、出鋒的率意、點畫的呼應(yīng)、牽絲引帶的直露等方面的效果，都有體現(xiàn)。
四是雄健渾厚的書風(fēng)呈現(xiàn)。此冊將篆、隸、楷、行諸多書體元素完美地綜合在一起，表現(xiàn)出極高的藝術(shù)品質(zhì)。當(dāng)代隸書創(chuàng)作中，常將簡牘小字放大如拳如碗般大，如何保持流便暢達(dá)的書寫性，以及表現(xiàn)用筆牽絲映帶纖絲畢現(xiàn)的精微細(xì)膩，此冊可以給予多方面的啟示。五是并筆疊加的現(xiàn)代視覺化。此冊許多字在不經(jīng)意的快速書寫中，偶然出現(xiàn)的并筆疊搭，讓這些字有了一種現(xiàn)代化的視覺表達(dá)。六是用筆結(jié)字的大膽突破。長拖筆雖是簡帛書的一個普遍特點，但此冊之長筆畫卻硬朗豪放、擲地有聲，其豎如直松，挺拔勁健，曲如虎擺長尾，風(fēng)嘯山林，將書寫者握牘揮筆的激情與自信展露無遺。如卑字、綺字的彎鉤的重筆斜勢，娶字的女字底的大膽右斜下，壽字的修長體勢，素字上下結(jié)構(gòu)重心錯位，造成極不穩(wěn)定感，卻因起手橫畫的重墨起到了穩(wěn)定平衡的視覺效果。
結(jié)合我的隸書創(chuàng)作，我在筆法上參碑化簡，追求渾厚華滋、雄秀蒼勁的筆墨效果。放大書寫參以漢隸碑刻的用筆方法，加強簡帛書的力量感，在快速揮寫中保持厚重，極力避免簡帛書油滑、輕佻、花哨的一面。同時，保持用筆靈動，以簡潔質(zhì)樸為上。強化并筆疊加的視覺效果，形成有節(jié)律的書寫節(jié)奏。不刻意表現(xiàn)墨色的變化，用重墨書寫，在書寫中自然呈現(xiàn)筆墨的豐富變化。字構(gòu)上，我接受漢簡原生的書寫形態(tài)，縱橫取象，以縱造勢；注意字的隨勢造型，各臻其妙。運用筆畫移位、偏旁錯位、重心偏移、字素形變、合并構(gòu)形、增減構(gòu)形等方法豐富結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。該冊中有一些字自具獨有寫法，在別的漢簡中都不曾見，如鼎、鹿、華、鳥等字。我保留并運用這些獨特的造字和偏旁，于此生發(fā)出古樸的情調(diào)。章法上，我打破簡牘原有形制的束縛，運用當(dāng)代的章法意識，在不同于簡牘的紙張空間里創(chuàng)作。打破漢隸碑刻排列有序的程式化，運用漢簡縱橫自由的形態(tài)，隨形布勢，大小任意，參差錯落，松緊有序，一任自然。對聯(lián)作品打破字字對應(yīng)、左右對稱的常態(tài)章法，長短大小自然生成、相互錯落，形成上下聯(lián)每個字不對稱、整體上對稱的布局。
風(fēng)格上，我將漢簡隸書與漢碑隸書相結(jié)合，形成自己的書寫節(jié)奏、字樣結(jié)構(gòu)、筆墨效果，綜合成心意所期的渾厚華滋、古樸勁健、率意奇肆的隸書個性風(fēng)格。隸勢巍峨，簡風(fēng)浩蕩。根深源遠(yuǎn)，取之不竭。書路漫漫，久久為功。責(zé)編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：周韜
來源：湖南文聯(lián)
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