藝評｜陳桂兒：改革浪潮中的新式中國親情——評現(xiàn)象級微短劇《家里家外》

  湖南文聯(lián)   2025-03-24 09:41:27

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改革浪潮中的新式中國親情——評現(xiàn)象級微短劇《家里家外》

文｜陳桂兒

近日，我國微短劇市場出現(xiàn)了一部現(xiàn)象級的作品——《家里家外》，該劇上線3天全網(wǎng)觀看量就破了10億、話題討論量突破5億、紅果熱度超7000萬，引發(fā)廣泛關(guān)注。
該劇以上世紀(jì)80年代川渝地區(qū)的一對重組家庭為背景，通過單親媽媽蔡曉艷“川渝暴龍”的大女主形象、單親爸爸陳海清的“滿分寵妻”日常、繼母與繼女的情感磨合，以及鄰里間的市井溫情，展現(xiàn)了“家”的復(fù)雜與純粹。
正如網(wǎng)友所言，這部劇不是用臺詞煽情，而是用細(xì)節(jié)戳心、是迷你版的《小巷人家》、是微短劇行業(yè)從“流量至上”轉(zhuǎn)向“品質(zhì)為王”的里程碑。本文將從藝術(shù)表達(dá)、文化內(nèi)核、時代精神三個方面分析《家里家外》如何火爆全網(wǎng)。

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光影美學(xué)+豎屏創(chuàng)新=微短劇精品化
自2022年微短劇爆火以來，市場上充斥著大量以“狗血劇情”“低俗惡俗”為賣點(diǎn)的爽文作品，長期的“情緒轟炸”讓觀眾對低俗化、同質(zhì)化內(nèi)容感到疲勞。
而2025年開春上線的《家里家外》，則如同一股清流，以溫情細(xì)膩的表演、真實(shí)可感的人物性格和厚重的年代情懷，重塑了觀眾對豎屏微短劇的認(rèn)知邊界，完成了從“情緒宣泄”到“情感共鳴”的躍遷。
《家里家外》的成功絕非偶然，與大部分肆意壓低成本、粗制濫造的微短劇不同，本劇為還原80年代的真實(shí)感，在置景上將老式家具與暖黃燈光色調(diào)相統(tǒng)一、電視機(jī)聲畫與時代事件的嚴(yán)格同步、夫妻倆圍著蜂窩煤爐煮飯的煙火氣等細(xì)節(jié)上處理得當(dāng)。

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區(qū)別于大熒幕時代的橫構(gòu)圖美學(xué)，《家里家外》發(fā)掘出了豎屏垂直敘事的潛能，利用大光圈鏡頭，將人物從背景環(huán)境中凸顯出來，使觀眾能夠更清楚地觀察到影像中角色的神態(tài)動作，拉近角色與觀眾之間的距離。這種“刷著刷著手機(jī)就掉進(jìn)故事里”的沉浸感，以“生活流”的拍攝和“去濾鏡化”的真實(shí)質(zhì)感，完全顛覆了觀眾對“短劇即快餐”的刻板印象，重新定義了微短劇電影級制作的行業(yè)標(biāo)桿。
方言符號+老城經(jīng)濟(jì)=文旅新熱潮
作為國內(nèi)首部全程采用四川方言敘事的短劇，《家里家外》把四川話用到了極致，滿屏的“安逸”“嗦”這些地道川渝話，原汁原味保留了“但求疼（無所謂）”“千翻兒（淘氣）”“背時（倒霉）”這些土話俚語，字幕組也很貼心，既保留了方言特色，又加了注解讓外地觀眾也能看懂，是“中譯中”的創(chuàng)新體現(xiàn)。
劇組不光用方言來講故事，還用老物件帶人穿越。像天府可樂、工廠集體家屬樓這些具有年代感的標(biāo)識，加上導(dǎo)演時不時地就給搪瓷杯、舊收音機(jī)的特寫鏡頭，分分鐘讓人想起小時候的街坊鄰里的趣事。詼諧的四川話配上這些懷舊元素，就像給觀眾開了個時光機(jī)，沉浸在熱辣的“川渝煙火氣”當(dāng)中。
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近年來像用西北話的《山海情》、用上海話的《繁花》等劇都非?；鸨?，方言劇重新回歸“流量密碼”，本劇也在探索短劇與文旅融合的可能性。劇中取景地成都雙流軍工廠家屬院現(xiàn)在成為粉絲觀眾“打卡”的熱門景點(diǎn)，可以說是既盤活了地方文化，又帶火了當(dāng)?shù)匚穆?，還呼應(yīng)了國家廣電總局“跟著微短劇去旅行”的倡議，更實(shí)現(xiàn)了文化傳播與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。
改革浪潮+情感紐帶=新式中國親情
“在充滿變化的年代里，不變的是家人和愛?！?/section>
《家里家外》的故事背景定在1980年，正值改革開放初期，各行各業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，人人都憋著一股干勁。日新月異的時代變革給了編劇很大的創(chuàng)作空間，導(dǎo)演以這對不同尋常的夫妻為切入點(diǎn)，引出其核心命題——“何為家人”。
“我們不是在父母締結(jié)婚姻的那一刻，就自動擁有了親情，是漫長歲月里日復(fù)一日的真心，讓我們成為比血緣還要牢固的家人?！?/section>
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劇里蔡曉艷為繼女陳爽補(bǔ)織毛衣時，特意保留生母的綠色部分，再續(xù)織粉色毛線，既尊重過去，又延續(xù)愛意。這種“雖非親，勝似親”的刻畫，符合當(dāng)代年輕人對家庭的多元想象，也呼應(yīng)了社會轉(zhuǎn)型期家庭結(jié)構(gòu)的變化。
《家里家外》的爆火，為行業(yè)提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)，或許也標(biāo)志著我國微短劇正式步入成熟階段。它證明，短劇不僅可以承載娛樂功能，更能成為傳遞文化價值、喚醒集體記憶的媒介。
當(dāng)微短劇行業(yè)不再沉迷于“三秒一反轉(zhuǎn)”“龍王已回歸”的流量狂歡，而是回歸對群眾生活的探索，以真心對待創(chuàng)作，才能贏得觀眾的情感共鳴。

責(zé)編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：周韜

來源：湖南文聯(lián)

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