藝評｜何世華：當短劇扎根鄉(xiāng)土，情感便有了重量——評短劇《家里家外》
湖南文聯(lián) 2025-03-24 09:42:41
2025年3月，一部名為《家里家外》的四川方言短劇以“黑馬”姿態(tài)席卷全網(wǎng)。上線僅三天，紅果平臺追劇量突破200萬，話題量超10億，豆瓣五星好評如潮。在短劇市場仍被“霸總”“重生復仇”等懸浮敘事占據(jù)的當下，《家里家外》以“接地氣”的溫情路線，用鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情織就了一幅跨越時代的家庭圖景，不僅讓觀眾重拾對短劇的信心，更以“生活流”的創(chuàng)作哲學為行業(yè)開辟了新賽道。
《家里家外》的破圈密碼，首先在于其對四川方言的極致運用。劇中“老子蜀道三”“巴適得板”“歪婆娘”等方言臺詞，不僅是語言符號，更成為角色性格與地域文化的靈魂載體。導演楊科南直言，方言是“寫給家鄉(xiāng)的情書”。劇中蔡曉艷那句“我是高坪區(qū)第一歪婆娘”的潑辣宣言，搭配男主“我就喜歡歪的”的寵溺回應，既展現(xiàn)了川渝女性的直爽與生命力，又以方言特有的韻律感消解了傳統(tǒng)家庭劇的刻板印象。 四川方言并非首次出現(xiàn)在影視劇中，《傻兒師長》《山城棒棒軍》《幸福耙耳朵》等川渝方言劇，都曾風靡一時。但隨著時間推移，以及傳播平臺、觀眾審美的變化，這些經(jīng)典逐漸停留在了記憶中。此次《家里家外》的成功，不僅喚醒了觀眾對川話影視劇的回憶，更激發(fā)了大眾體會方言、享受方言的文化沖動，讓方言帶來的親切感轉(zhuǎn)化為對劇作的喜愛。劇中方言的鮮活，離不開“嬢嬢軍團”的加持。拍攝期間，本地嬢嬢們既是群演，又是方言顧問。她們將“癩疙寶耍青蛙——長得丑耍的花”“跑得脫馬腦殼”等極具川味的方言俚語融入劇情，甚至即興創(chuàng)作臺詞，讓市井氣息撲面而來。這種“土味”的真實，恰恰擊中了觀眾對“鄉(xiāng)音即鄉(xiāng)愁”的情感需求，也令短劇突破了“方言僅用于搞笑”的陳舊定式，成為承載地域文化記憶的容器。 真實細節(jié)：一段鄉(xiāng)土的歲月復刻《家里家外》對“真實感”的追求近乎苛刻。一開場，極具年代感的場景便將觀眾拉回了80年代。冷凍機二分廠醫(yī)務室綠白相間的墻壁、老式綠色臺燈、棕色皮質(zhì)醫(yī)療箱，家家戶戶洗衣的鐵瓷盆，還有灰白墻壁上粘貼的娃娃嬉魚年畫等，這些細節(jié)無一不在訴說著那個時代的故事。劇中人物的服裝造型也十分考究，碎花襯衫、喇叭褲、回力鞋，以及女孩子們扎的雙馬尾、戴的頭花，都完美還原了80年代的時尚潮流。還有那充滿年代感的生活用品，海鷗牌手表、蝴蝶牌縫紉機、鈴木摩托車，每一樣都承載著一代人的回憶，讓觀眾仿佛穿越時空，回到了自己的童年時光。制作團隊對道具擺放細節(jié)的把控更是體現(xiàn)了對品質(zhì)的追求：縫紉機永遠擺在窗邊，旁邊散落著未裁剪的碎花布料；墻上掛著的大型木質(zhì)三角板，訴說著歲月的滄桑；竹編簸箕里堆著剛從菜場挑回的青菜——這種“沾著泥土味”的生活氣息，讓觀眾仿佛觸摸到父輩粗糲的掌紋。 劇中隨處可見的天府可樂、青羊牌電視機、女排奪冠的廣播，不僅是懷舊符號，更是推動敘事的“情感道具”。例如，蔡曉艷用生母遺留的毛線為繼女織衣，舊毛衣與新毛衣的對比，將血緣與親情的羈絆具象化；而一家人圍坐觀看女排比賽時，一句“這是我媽織的”瞬間戳中淚點。這種“物與情”的交融，讓年代劇擺脫了空洞的符號堆砌，真正成為時代精神的載體。 與傳統(tǒng)短劇追求“極致爽感”不同，《家里家外》選擇了一條更艱難的路：以細膩筆觸探討重組家庭的復雜性。劇中，繼母蔡曉艷陪繼女掃墓、改姓風波、繼子拒絕生父誘惑等情節(jié)，既無狗血沖突，也無強行和解，而是通過“日復一日的真心”讓親情自然生長。正如中國傳統(tǒng)文化所表達的：“父愛則母靜，母靜則子安，子安則家和”——這種對家庭關系的深刻洞察，恰恰呼應了當代人對“反內(nèi)耗家庭”的向往。 更難得的是，劇集在溫情中融入現(xiàn)代性表達。蔡曉艷的“配得感”與陳海清的“平權意識”，顛覆了傳統(tǒng)家庭分工；蔡曉艷與小姑子的女性互助、邵一帆生病鄰居送雞蛋的鄰里扶持等情節(jié)，則展現(xiàn)了超越血緣的共同體精神。這種“去臉譜化”的人物塑造，讓觀眾看到家庭劇的另一種可能：它不必制造對立，而是以理解和包容治愈時代焦慮。 《家里家外》的成功，本質(zhì)上是短劇從“情緒刺激”向“情感共鳴”轉(zhuǎn)型的里程碑。聽花島團隊摒棄“懸浮敘事”，投入300萬元打磨劇本與場景，甚至撰寫10萬字報告研究《請回答1988》的情感邏輯——這種“以長劇思維做短劇”的匠心，為行業(yè)樹立了精品化標桿。 此外，該劇通過方言劇、年代劇、家庭劇的跨界融合，證明了短劇并非只能依賴“快節(jié)奏”與“強反轉(zhuǎn)”。當行業(yè)陷入“內(nèi)卷”時，《家里家外》以“慢工出細活”的姿態(tài)，開辟了地域文化、時代記憶、家庭倫理等新賽道，為短劇注入人文厚度。 《家里家外》最動人的力量，在于它揭示了短劇的另一種使命：不是制造幻夢，而是喚醒記憶；不是販賣焦慮，而是傳遞溫暖。當觀眾跟隨劇中人回到1980年代的川渝老街，他們看到的不僅是黑白電視與蜂窩煤，更是一個關于“家”的永恒命題——在急速變遷的現(xiàn)代社會，唯有真摯的情感能抵御時間的沖刷。 正如導演楊科南所說：“不管時間怎么變，大家對美好的家庭情感的向往是亙古不變的?！薄都依锛彝狻返某晒?，不僅是一場短劇的勝利，更是一次對行業(yè)初心的回歸：當創(chuàng)作扎根于真實的土地，情感便有了重量。責編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：周韜
來源：湖南文聯(lián)
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