文|陳桂兒

近日，我國(guó)微短劇市場(chǎng)出現(xiàn)了一部現(xiàn)象級(jí)的作品——《家里家外》，引發(fā)廣泛關(guān)注。

該劇以上世紀(jì)80年代川渝地區(qū)的一對(duì)重組家庭為背景，通過(guò)單親媽媽蔡曉艷“川渝暴龍”的大女主形象、單親爸爸陳海清的“滿分寵妻”日常、繼母與繼女的情感磨合，以及鄰里間的市井溫情，展現(xiàn)了“家”的復(fù)雜與純粹。

《家里家外》如何火爆全網(wǎng)？

自2022年微短劇爆火以來(lái)，市場(chǎng)上充斥著大量以“狗血?jiǎng)∏椤薄暗退讗核住睘橘u點(diǎn)的爽文作品，長(zhǎng)期的“情緒轟炸”讓觀眾對(duì)低俗化、同質(zhì)化內(nèi)容感到疲勞。而《家里家外》，則以溫情細(xì)膩的表演、真實(shí)可感的人物性格和厚重的年代情懷，重塑了觀眾對(duì)豎屏微短劇的認(rèn)知邊界，完成了從“情緒宣泄”到“情感共鳴”的躍遷。與大部分肆意壓低成本、粗制濫造的微短劇不同，《家里家外》為還原上世紀(jì)80年代的真實(shí)感，在置景上將老式家具與暖黃燈光色調(diào)的統(tǒng)一、電視機(jī)聲畫與時(shí)代事件的嚴(yán)格同步、夫妻倆圍著蜂窩煤爐煮飯的煙火氣等細(xì)節(jié)上處理得當(dāng)。

《家里家外》海報(bào)。

區(qū)別于大熒幕時(shí)代的橫構(gòu)圖美學(xué)，《家里家外》發(fā)掘出了豎屏垂直敘事的潛能，利用大光圈鏡頭，將人物從背景環(huán)境中凸顯出來(lái)，使觀眾能夠更清楚地觀察到影像中角色的神態(tài)動(dòng)作，拉近角色與觀眾之間的距離。這種“刷著刷著手機(jī)就掉進(jìn)故事里”的沉浸感，以“生活流”的拍攝和“去濾鏡化”的真實(shí)質(zhì)感，顛覆了觀眾對(duì)“短劇即快餐”的刻板印象，重新定義了微短劇電影級(jí)制作。

近年來(lái)，用西北話的《山海情》、用上海話的《繁花》等劇都非?；鸨窖詣≈匦禄貧w“流量密碼”。作為國(guó)內(nèi)首部全程采用四川方言敘事的短劇，《家里家外》把四川話用到了極致，滿屏的“安逸”“嗦”這些地道川渝話，原汁原味保留了“但求疼（無(wú)所謂）”“千翻兒（淘氣）”“背時(shí)（倒霉）”這些土話俚語(yǔ)，字幕組也很貼心，既保留了方言特色，又加了注解讓外地觀眾也能看懂，是“中譯中”的創(chuàng)新體現(xiàn)。

劇組不光用方言來(lái)講故事，還用老物件帶人穿越。像天府可樂(lè)、工廠集體家屬樓這些具有年代感的標(biāo)識(shí)，加上導(dǎo)演時(shí)不時(shí)地就給搪瓷杯、舊收音機(jī)的特寫鏡頭，分分鐘讓人想起小時(shí)候的街坊鄰里的趣事。詼諧的四川話配上這些懷舊元素，就像給觀眾開(kāi)了個(gè)時(shí)光機(jī)，沉浸在熱辣的“川渝煙火氣”當(dāng)中。

《家里家外》的故事背景定在1980年，正值改革開(kāi)放初期，各行各業(yè)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，人人都憋著一股干勁。日新月異的時(shí)代變革給了編劇很大的創(chuàng)作空間，導(dǎo)演以這對(duì)不同尋常的夫妻為切入點(diǎn)，引出其核心命題——“何為家人”。

“我們不是在父母締結(jié)婚姻的那一刻，就自動(dòng)擁有了親情，是漫長(zhǎng)歲月里日復(fù)一日的真心付出，讓我們成為比血緣還要牢固的家人?！?/p>

劇里蔡曉艷為繼女陳爽補(bǔ)織毛衣時(shí)，特意保留生母的綠色部分，再續(xù)織粉色毛線，既尊重過(guò)去，又延續(xù)愛(ài)意。這種“雖非親，勝似親”的刻畫，符合當(dāng)代年輕人對(duì)家庭的多元想象，也呼應(yīng)了社會(huì)轉(zhuǎn)型期家庭結(jié)構(gòu)的變化。

《家里家外》的爆火，為行業(yè)提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)。它證明，短劇不僅可以承載娛樂(lè)功能，更能成為傳遞文化價(jià)值、喚醒集體記憶的媒介。

責(zé)編：蔡矜宜

一審：劉瀚潞

二審：曹輝

三審：楊又華

來(lái)源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端