編者按

春色是戲臺(tái)上永不褪色的幕布。杜麗娘在姹紫嫣紅中驚覺(jué)情思萌動(dòng)，西湖煙雨為白素貞的千年情劫埋下伏筆，詩(shī)人魯?shù)婪蚝彤?huà)家馬切洛在巴黎的春天相遇，浮士德在春日的鐘聲中走出書(shū)齋感受生命的力量……永不謝幕的春日，浪漫而多情，好戲正在上演。瞧，從劇場(chǎng)空間，到方寸屏幕，再到電視熒屏，好戲登場(chǎng)了。

文|王婧

鑷子流、刀片流、飛車(chē)黨；偷竊、爆炸、持械傷人；警察、盜賊團(tuán)伙、南下務(wù)工者……2004年的荔城火車(chē)站，人來(lái)人往，魚(yú)龍混雜，為盜竊案件的頻發(fā)提供了天然的溫床。

3月18日在央視八套和愛(ài)奇藝首播的電視劇《黃雀》，以荔城火車(chē)站為背景，圍繞鐵路反扒精英們破獲七大盜竊奇案，并逐步瓦解各路盜竊團(tuán)伙展開(kāi)，采用“案件主線+角色前史”的雙線敘事，呈現(xiàn)了緊張刺激的警匪追逃之戰(zhàn)。該劇不僅是一部酣暢淋漓的警匪博弈錄，更是一幅時(shí)代洪流下的眾生浮世繪。

《黃雀》海報(bào)。

劇中，七個(gè)盜竊案件環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)案件設(shè)計(jì)得精巧合理，從眼角膜被騙走，到三十萬(wàn)元現(xiàn)金被調(diào)包，再到漢代青銅馬失竊等，充滿懸念與反轉(zhuǎn)。這些案件中，盜賊們的動(dòng)機(jī)各不相同，有的是為生活所迫，有的則是被貪婪蒙蔽了雙眼。《黃雀》突破性地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小偷群體，揭示其組織架構(gòu)與生存法則。劇中給小偷劃分“江湖派系”——佛爺?shù)谋镜貛椭v究“盜亦有道”，外地幫暴力掠奪，散兵專(zhuān)搞“黑吃黑”。劇中還高度還原展現(xiàn)了盜竊手法：刀片割包如外科手術(shù)精準(zhǔn)、假車(chē)禍吸引注意、團(tuán)伙協(xié)作洗劫車(chē)廂……這種對(duì)犯罪生態(tài)的細(xì)致描摹，也進(jìn)一步引發(fā)社會(huì)公眾深思與警惕。

在劇情案件設(shè)計(jì)中，編劇王小槍還試圖融入諸如農(nóng)民工討薪、醫(yī)療資源壟斷等社會(huì)議題，來(lái)增強(qiáng)劇集的現(xiàn)實(shí)厚度。此外，《黃雀》富含黑色幽默元素，緊張案情與冷幽默臺(tái)詞相映成趣：郭鵬飛自嘲“肝被擠公交擠丟了”、李唐用礦泉水瓶誤傷師父等橋段，既緩解敘事壓力，又深化角色魅力。

劇中的人物角色塑造得可圈可點(diǎn)。郭京飛飾演的郭鵬飛顛覆了傳統(tǒng)警察的“神探”形象。佝僂的背、花白的亂發(fā)、標(biāo)志性的左眼微顫，將一個(gè)被生活磨平棱角卻堅(jiān)守初心的反扒警察演繹得入木三分。尤其是他與徒弟李唐的互動(dòng)，冷幽默臺(tái)詞與“菜鳥(niǎo)式”磨合的細(xì)節(jié)，讓角色真實(shí)可觸。配角群像同樣生動(dòng)，祖峰飾演的佛爺，以修表匠身份掩蓋盜首本質(zhì)，談笑間掌控全局，慈眉善目下暗藏殺機(jī)；秦嵐將雙重身份的醫(yī)生黎小蓮演繹得神秘冷冽，表面救死扶傷，暗地為盜竊團(tuán)伙出謀劃策。馬吟吟飾演的阿蘭，日常生活中毫不起眼、灰頭土臉，偷盜時(shí)化身明艷自信的美女，以美色為刃引誘目標(biāo)上鉤。

綠皮車(chē)廂的銹跡、老式警局的陳設(shè)、方言對(duì)白的穿插，該劇在場(chǎng)景還原上誠(chéng)意滿滿。劇組除專(zhuān)門(mén)采購(gòu)一節(jié)火車(chē)車(chē)廂搭建場(chǎng)景拍攝外，還在長(zhǎng)沙的多處實(shí)地取景拍攝，融入了“網(wǎng)紅長(zhǎng)沙”的煙火氣息。男主角郭鵬飛初到的荔城火車(chē)站，取景地是長(zhǎng)沙火車(chē)站。郭鵬飛追蹤慣偷的大街是西文廟坪牌坊。郭鵬飛和姜吉峰對(duì)峙的小區(qū)是岳麓區(qū)沁園春御園小區(qū)。

責(zé)編：蔡矜宜

一審：劉瀚潞

二審：曹輝

三審：楊又華

來(lái)源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶(hù)端