藝評｜卿科軍：從繪畫出發(fā)·推動湖南美術(shù)的時代性語言建構(gòu)——在“重置與建構(gòu)·2025湖南當代繪畫探索研究展”開幕式上的發(fā)言

  湖南文聯(lián)   2025-03-28 09:32:05

從繪畫出發(fā)·推動湖南美術(shù)的時代性語言建構(gòu)——在“重置與建構(gòu)·2025湖南當代繪畫探索研究展”開幕式上的發(fā)言

文｜卿科軍（可鈞）

走出以畫種分區(qū)的思維定式
湖南省美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會在喜畫廊舉辦“重置與建構(gòu)·2025湖南當代繪畫探索研究展”的計劃始于2024年。一定有朋友會問，綜合材料繪畫藝委會此次策劃展覽為什么沒有用“綜合材料繪畫”來命名，而是舉出“當代繪畫”的概念呢？故借開幕式之機予以簡要說明。
眾所周知，由于中國繪畫是以畫種分區(qū)作為學術(shù)探索與研究的前置條件。于是，在“畫種”思維定式的引導下，認為“綜合材料繪畫”等同于國、油、版、壁等傳統(tǒng)畫種的概念。恰恰相反，綜合材料繪畫不是畫種，或者說它不是一般意義上的畫種理念。因為，綜合材料繪畫的“綜合”之意正是以消解畫種之間的壁壘為方法論，使得畫種與畫種之間的能量能夠得以匯聚，最終為推動中國繪畫的時代性發(fā)展凝聚力量。此時的繪畫自然步入了更為宏闊的視域和全新的發(fā)展路徑，此為綜合材料繪畫至關重要的學術(shù)指向之一。因此，用“當代繪畫”之名正是為了回應以畫種分區(qū)的思維定式，同時也為了彰顯綜合材料繪畫的學術(shù)初衷：以“開放”與“探索”為話語基礎，進而推動中國美術(shù)的整體發(fā)展，而不是簡單的從某一畫種走出，又構(gòu)建一個元畫種。
展覽的語義指向
以“多元”與“兼容”為重要語義特征的今天，中國繪畫逐漸呈現(xiàn)出了以“去中心化”和“泛材料性”為美學旨征的藝術(shù)新格局。如此一來，實驗性、觀念性、當下性、開放性再加上其廣闊的視域和全新的藝術(shù)觀與方法論給原有相對封閉的藝術(shù)空間注入了新的活力。正是在上述時代語境下，湖南美術(shù)的時代性語言建構(gòu)必將迎來新的發(fā)展契機?；诖耍鲜∶佬g(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會與喜畫廊特策劃舉辦“重置與建構(gòu)·2025湖南當代繪畫探索研究展”，展覽圍繞如下五個維度的語義指向展開：
（一）從“材料介入”出發(fā)，引導出以“泛材料性”為修辭的話語表現(xiàn)，從而進入了對某種材料獨特經(jīng)驗和精神指向的深度挖掘，并由此凸顯材料作為媒介異質(zhì)性意義的在場；
（二）凸顯以“演進”為實踐路徑的美學邏輯，進而為中國繪畫的時代性語言建構(gòu)提供重要方法論依據(jù)；
（三）在跨文化比較研究的格局下，使繪畫語言的生發(fā)步入學科交叉互鑒的場域之中；
（四）以“去繪畫”的藝術(shù)觀念處理或推動繪畫進入當代藝術(shù)表現(xiàn)新格局。在某種意義上說，“去繪畫”是以“繪畫性”為基礎，進而步入循環(huán)往復“添加”與“去除”的藝術(shù)表現(xiàn)與邏輯思辨之中。此時的“添加”不是堆砌，“去除”也不是歸零，而是以時代為鏡指向新藝術(shù)觀和藝術(shù)修辭的未知性顯現(xiàn)；
（五）以“當代”之名指向?qū)χ袊佬g(shù)時代性新樣態(tài)的思考與呈現(xiàn)，彰顯繪畫語言的場域性語匯特征，將其從單一、區(qū)隔、靜態(tài)、平面的視覺形態(tài)推向多元、兼容、動態(tài)、立體的視覺新樣態(tài)。
當代繪畫以“繪畫性”作為語義特征的同時，又將“繪畫”放大拓展至以視覺藝術(shù)作為根本屬性的宏大敘事之中，其以傳統(tǒng)為基石，以時代語境為場域，以科技引領為先導的學術(shù)路徑，通過藝術(shù)家的遷想妙得，最終將可視性物質(zhì)升華為時代的精神所指與厚重的文化品格。當代繪畫通過彰顯鮮明的中國文化自覺，消解畫種與畫種、生活與藝術(shù)、東方與西方等諸多二元關聯(lián)的邊界，并由此邁入了更為宏闊的表現(xiàn)空間與人文路徑，將“此在”生發(fā)為推進中國美術(shù)步入藝術(shù)表現(xiàn)新的精神境界，也必將為湖南美術(shù)的時代性話語建構(gòu)帶來新的可能。

責編：周聽聽

一審：周聽聽

二審：張馬良

三審：周韜

來源：湖南文聯(lián)

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