在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，周廣軍以深厚的筆墨功底為根基，以多維創(chuàng)新為枝葉，不斷突破傳統(tǒng)邊界，為花鳥(niǎo)畫(huà)注入現(xiàn)代性與思想性，綻放出鮮明的時(shí)代活力。其作品既是對(duì)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的積極回應(yīng)和有益探索，也是對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)精神內(nèi)核的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

周廣軍跳出了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)題材的窠臼，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷推陳出新，致力于賦予觀照對(duì)象更為多元的表現(xiàn)力和更為深邃的思想性?！八木印薄皻q寒三友”等傳統(tǒng)題材在他的作品中屢見(jiàn)不鮮，但絕非簡(jiǎn)單機(jī)械地重復(fù)。以《凌霜圖》為例，竹枝不再只是傳統(tǒng)文人畫(huà)中孤高自許的象征，軍旅生涯的獨(dú)特經(jīng)歷，讓他賦予了竹子更加堅(jiān)毅剛強(qiáng)的新內(nèi)涵。通過(guò)刪繁就簡(jiǎn)的精妙構(gòu)圖和蒼勁有力的筆墨運(yùn)用，將“人竹合一”的境界提升到了一個(gè)全新的高度，讓傳統(tǒng)題材在新時(shí)代煥發(fā)出別樣的光彩。在《喜上梅頭》這幅作品中，周廣軍同樣以獨(dú)特的視角來(lái)展現(xiàn)梅花與喜鵲這一傳統(tǒng)題材，他采用純水墨勾勒梅花，僅僅在花蕊處輕點(diǎn)淺黃，簡(jiǎn)潔而韻味無(wú)窮；運(yùn)用濃墨重彩來(lái)渲染喜鵲，對(duì)喜鵲的毛發(fā)、姿態(tài)進(jìn)行細(xì)膩入微的描繪，將喜鵲頭頸肌肉緊繃、歡快喜悅的狀態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч?，賦予了傳統(tǒng)題材全新的生機(jī)與活力。不僅如此，他還積極引入現(xiàn)代生活元素，大膽地將都市樓宇、高鐵等現(xiàn)代符號(hào)融入畫(huà)面之中，讓傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)形象與現(xiàn)代都市景觀形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和跨越時(shí)空的對(duì)話。這種題材的跨界融合，既拓寬了文人畫(huà)的敘事維度，也暗喻傳統(tǒng)文化在城市化進(jìn)程中的生存姿態(tài)。

周廣軍的花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖巧妙，在布局上匠心獨(dú)運(yùn)，將傳統(tǒng)虛實(shí)意境與現(xiàn)代視覺(jué)邏輯熔于一爐，展現(xiàn)出卓越的創(chuàng)新能力。他借鑒現(xiàn)代藝術(shù)中的“縱深感”概念，使畫(huà)面的前景、中景、背景涇渭分明，為作品營(yíng)造出獨(dú)特的空間感。例如在《春和景明》里，前景的雙鶴刻畫(huà)得精細(xì)入微，每一根羽毛都清晰可見(jiàn)，充分展現(xiàn)出工筆的精湛技藝；中景的玉蘭則以寫(xiě)意手法勾勒，盡顯風(fēng)姿綽約；背景用橘紅渲染出繁花似錦的朦朧效果。通過(guò)這種層次分明的構(gòu)圖方式，營(yíng)造出豐富多樣的空間層次，引導(dǎo)觀眾的目光在畫(huà)面中自然而然地流動(dòng)。而在《野鴨飛來(lái)不道寒》中，周廣軍采用了橫向構(gòu)圖，鴨群錯(cuò)落有致地分布在畫(huà)面中，形成視覺(jué)中心，周圍的水草、枝條等元素巧妙地起到烘托和平衡畫(huà)面的作用，疏密得當(dāng)?shù)牟季纸o人以和諧穩(wěn)定之感，體現(xiàn)了他在構(gòu)圖上對(duì)自然之美的敏銳捕捉和藝術(shù)化呈現(xiàn)。

《碩果圖》

《一樹(shù)寒梅搖金翠》

周廣軍的用色突破了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)以水墨為主的局限，大膽引入更鮮亮、明快的現(xiàn)代色彩，在素墨雅韻與彩墨張力之間找到了平衡?！洞T果圖》以朱砂點(diǎn)染石榴，藤黃暈染枇杷，明快色彩如跳動(dòng)的音符，突破水墨的含蓄內(nèi)斂，以飽滿鮮艷的色彩描繪果實(shí)，紅色的石榴、金黃的枇杷等在畫(huà)面中交相輝映，充滿了熾烈的生命感，賦予傳統(tǒng)題材以強(qiáng)烈的現(xiàn)代視覺(jué)沖擊力。而在《一樹(shù)寒梅搖金翠》中，孔雀尾羽的藍(lán)綠漸變與金翠點(diǎn)綴，既延續(xù)了宋代院體重彩的富麗堂皇，又以現(xiàn)代色塊構(gòu)成凸顯主體，背景淡墨如煙，形成“絢極歸淡”的美學(xué)張力。其探索并未止步于色彩的視覺(jué)革新?！锻盹L(fēng)》系列以純粹墨色演繹荷塘月色，通過(guò)塊面分割與留白處理，墨色的濃淡層次幻化為月光漣漪，抽象構(gòu)成中暗藏禪意。這種“以色造境”與“以墨代色”的雙向?qū)嶒?yàn)，既延續(xù)了文人畫(huà)的空靈格調(diào)，又回應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)形式語(yǔ)言的多元訴求。

《晚風(fēng)》

周廣軍的表意系統(tǒng)突破了傳統(tǒng)文人畫(huà)“獨(dú)善其身”的隱逸情懷，通過(guò)不斷賦予花鳥(niǎo)畫(huà)公共性維度，呈現(xiàn)出更豐富、更深刻的時(shí)代精神。在《池中有物不忍歸》中，受傷水禽翎毛凌亂、眼神驚恐，工筆細(xì)膩與潑墨荷葉的寫(xiě)意形成強(qiáng)烈反差，直指生態(tài)危機(jī)下自然的創(chuàng)傷。這不僅拓展了花鳥(niǎo)畫(huà)的表意邊界，更將藝術(shù)升華為社會(huì)責(zé)任的載體。在《志達(dá)云霄舞長(zhǎng)空》中，雄鷹雙翼如刃，以俯沖之勢(shì)撕裂畫(huà)面虛空，墨色飛白強(qiáng)化羽毛的層次感，背景留白處似有風(fēng)聲呼嘯?！耙詣?dòng)破靜”的視覺(jué)沖擊，傳遞出勇往直前、無(wú)畏無(wú)懼的精神風(fēng)貌，不僅展現(xiàn)了個(gè)體的壯志豪情，還能激發(fā)觀者內(nèi)心的昂揚(yáng)斗志，體現(xiàn)出一種積極向上的時(shí)代精神，使傳統(tǒng)筆墨躍動(dòng)著現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成意識(shí)。此外，軍旅背景使他的作品常帶有集體精神的烙印，其個(gè)人情感與家國(guó)情懷、社會(huì)擔(dān)當(dāng)緊密相連。比如《抗洪圖》以潑墨大寫(xiě)意再現(xiàn)搶險(xiǎn)場(chǎng)景，墨色奔涌如潮，筆觸如刀劈斧鑿，將個(gè)體的情感體驗(yàn)升華為民族精神的圖騰。

《志達(dá)云霄舞長(zhǎng)空》

周廣軍通過(guò)他的藝術(shù)實(shí)踐與探索，構(gòu)建起了一座連接古今的藝術(shù)橋梁。其藝術(shù)創(chuàng)新并非對(duì)傳統(tǒng)的背離，而是以敬畏之心重構(gòu)其精神內(nèi)核——傳統(tǒng)的生命力，恰在于以開(kāi)放姿態(tài)擁抱變革，讓古老的藝術(shù)基因在當(dāng)代土壤中綻放新芽。正如其筆下凌霜之竹，根系深扎文人畫(huà)的千年土壤，枝葉卻始終向著時(shí)代的天光不斷舒展。