湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶(hù)端4月2日訊（記者 龍文泱 通訊員 章琳 鐘嘉琦）“從周敦頤開(kāi)始，我們湖南劇作家的作品就與外省有著明顯的風(fēng)格差異。湖湘文化為魂，這次的口述回顧記錄與研究一定要把這個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)出來(lái)?！?月2日，在湖南劇作家經(jīng)典劇目創(chuàng)作口述回顧記錄與研究工程啟動(dòng)會(huì)上，著名劇作家盛和煜建議。隨著這一工程的“開(kāi)工”，湖南最會(huì)寫(xiě)戲、最會(huì)講故事的一群人要一起講故事了。他們親口講述那些“最好看”的故事的來(lái)龍去脈，會(huì)有怎樣的精彩內(nèi)容？令人期待。

湖南劇作家經(jīng)典劇目創(chuàng)作口述回顧記錄與研究工程由湖南省藝術(shù)研究院實(shí)施，將以湖南在世的著名劇作家為對(duì)象，用口述記錄的方式，對(duì)其經(jīng)典劇目的創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行整理和總結(jié)，并對(duì)劇作、舞臺(tái)呈現(xiàn)、劇作家口述材料等進(jìn)行研究，結(jié)集出版相關(guān)經(jīng)典劇作和研究論文集。

據(jù)了解，這一工程不僅是對(duì)歷史的記錄，而且將試圖對(duì)著名劇作家經(jīng)典劇目創(chuàng)作過(guò)程中的靈感來(lái)源、創(chuàng)作思路、遇到的困難及解決方法進(jìn)行詳細(xì)記錄，并以此為基礎(chǔ)對(duì)湖南戲劇人群體、地域特點(diǎn)、創(chuàng)作題材選擇與技巧等問(wèn)題進(jìn)行研究，并進(jìn)行數(shù)字化保存，以期保存珍貴的湖南戲劇史資料，力求為今后的湖南戲劇創(chuàng)作、人才培養(yǎng)提供指導(dǎo)和思考。該工程計(jì)劃于今年11月完成。

會(huì)上，這些“湖南最會(huì)講故事的人”中的代表匯聚一堂。李鴻飚、吳傲君、盛和煜、鄒世毅、陳義平、馮之、毛劍鋒、孫文輝、王密根等名家根據(jù)多年來(lái)的研究觀察結(jié)果，提出真知灼見(jiàn)。他們認(rèn)為，湖南戲劇的主要特點(diǎn)不在于技藝，而是敘事性，這與劇作家本身是分不開(kāi)的。以著名劇作家為切入點(diǎn)梳理湖南戲劇史的發(fā)展和流變、研究其特點(diǎn)，抓住了湖南戲劇發(fā)展的特點(diǎn)，也是全國(guó)范圍內(nèi)的一次創(chuàng)新。

“戲劇創(chuàng)作與環(huán)境有關(guān)系。常德先人文化水平高，有王者之氣，常德因此形成了大劇種。岳陽(yáng)人為什么花鼓戲?qū)懙煤?？岳?yáng)四通八達(dá)，有江湖氣，岳陽(yáng)人的創(chuàng)作思想和方法與江湖上的漁夫有相似之處，有一種放得開(kāi)、不顧一切的美學(xué)風(fēng)格。這種美學(xué)風(fēng)格跟地方是緊密結(jié)合在一起的?！?/p>

“要側(cè)重每一個(gè)劇作對(duì)于劇種特色形態(tài)的把握。像湘劇，它的幽默肯定不及花鼓戲，湘劇里更多是表現(xiàn)出湖南人的敢為敢當(dāng)。像《喜脈案》，在哲學(xué)上有所推進(jìn)。通過(guò)口述史探索劇作家個(gè)人經(jīng)歷，個(gè)人思維與他作品的靈感在哪里。舞臺(tái)敘事獨(dú)特的戲劇場(chǎng)面在哪里？獨(dú)特的矛盾沖突在哪里？口述史上一定要狠狠抓住這些重點(diǎn)?！?/p>

與會(huì)名家建議，要挖掘這一工程的深層價(jià)值，要梳理戲劇創(chuàng)作，更要梳理創(chuàng)作情懷，形成有湖湘特色的戲劇理論體系。不僅關(guān)注在世的著名劇作家，也要關(guān)注在湖南戲劇史上作出重要貢獻(xiàn)的已逝著名劇作家。要助力人才培養(yǎng)，通過(guò)這一工程的實(shí)施，帶動(dòng)一批年輕編劇的成長(zhǎng)，進(jìn)一步做好戲劇編劇的老中青傳幫帶，構(gòu)建戲劇創(chuàng)作梯隊(duì)的布局，破解人才斷層的困局。

責(zé)編：龍文泱

一審：龍文泱

二審：周月桂

三審：楊又華

來(lái)源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶(hù)端